när vi inte kom i kontakt…
i slutet av 1977, efter den framgångsrika mottagandet av Närkontakt av den tredje typen, uttryckte Steven Spielberg intresse för att filma en uppföljare eller en prequel. Columbia Pictures ville verkligen ha en annan del. När allt kommer omkring, på sin första release, samlade Close Encounters Of The Third Kind 288 miljoner dollar över hela världen och blev då studionens mest framgångsrika film hittills.
men 1978 ändrade Spielberg sig och vägrade tanken på att fortsätta historien om Roy Neary, den vardagliga arbetare som spelas av Richard Dreyfuss, vars liv förändras efter ett möte med ett oidentifierat flygande föremål, eller något annat som är direkt kopplat till nära möten eftersom filmskaparen kände det…
” armys kunskap och efterföljande mörkläggning är så underjordisk att det skulle ta en kreativ skärmhistoria, kanske någon annan som gör bilden och ger den samma tid den förtjänar.”
men Spielberg ville inte heller att Columbia skulle göra en uppföljare till Close Encounters utan honom, vilket just hade hänt med Universal Pictures 1978 uppföljare till hans första stora hit, Jaws, så han kom med en kompromiss. eftersom regissören hade varit missnöjd med final cut Of Close Encounters (Columbia upplevde ekonomiska problem och var beroende av den här filmen för att rädda sitt företag, vilket det gjorde, så hade vägrat Spielbergs begäran om ytterligare filmtid) föreslog han en ny regissörs klipp av filmen för att tillfredsställa den nu kontrakterade uppföljningsskyldigheten. Columbia kom överens om villkoret att han visar insidan av Moderskeppet, och 1979 gav Spielberg 1,5 miljoner dollar för att producera det som blev ”specialutgåvan” av filmen.
förutom denna ytterligare filmade film/nyligen redigerad release, föreslog Speilberg också att utveckla en skräckfilm för Columbia, som skulle vara nära möten-som i naturen. Ursprungligen titeln titta på himlen (som också hade varit en arbetstitel för nära möten), skulle berättelsen baseras på 1955 Kelly-Hopkinsville möte, där en Kentucky-familj hävdade att de hade terroriserats av gremlin-liknande utomjordingar. Columbia gick ivrigt med på detta också.
i Spielbergs ursprungliga behandling för Watch the Skies försöker Elva skadliga utomjordiska forskare att kommunicera med kycklingar, kor och andra boskap i ett försök att upptäcka vilka av jordens djurarter som är känsliga innan de vänder sina ovälkomna uppmärksamhet på en mänsklig familj och dissekerar sina husdjur.
Spielberg närmade sig Lawrence Kasdan för att krossa sin Watch the Skies-behandling till ett fullfjädrat manus, men Kasdan passerade eftersom han var för upptagen med att skriva The Empire Strikes Back, så Spielberg vände sig till John Sayles (som hade skrivit Joe Dantes Roger Corman-producerade Jaws spoof Piranha, som Spielberg hade älskat). På grund av att ”Watch the Skies” redan har registrerats som titel för en annan film, döptes det första utkastet till manuset, avslutat i mitten av 1980, om till Night Skies, med Sayles som citerar sin inspiration som 1939-filmen Trummor längs Mohawk och den 1956 John Wayne film The Searchers – western tar på sig base-Under-siege-genren.
Sayles manus innehöll fem utlänningar (skära ner från Spielbergs ursprungliga elva) inklusive Scar (uppkallad efter en Comanche Indisk badguy i The Searchers), Squirt och Buddy, som var snäll och blev vän med den mänskliga familjens autistiska son. Sayles manus öppnade med Scar (som beskrevs i manuset som ”en riktig badass”, med en näbbliknande mun och ögon som en gräshoppa) och dödade husdjur genom att röra vid dem med ett långt benigt finger som gav ett kusligt ljus och slutade med Buddy, marooned på jorden av hans småaktiga kamrater, hukade under skuggan av en närmande hök.
ordet kom först ut att Spielberg utvecklade en” lika ” till nära möten av den tredje typen när NASA meddelade att filmskaparen hade betalat för att reservera lastutrymme för 1980 års inledande Rymdfärjeflygning för att filma jorden och månen från omloppsbana för den nya öppningssekvensen. Spielberg medgav att en film var under utveckling men avslöjade att han, eftersom han var under kontrakt att regissera sin nästa film för Universal, skulle producera Night Skies men inte regissera den. Istället föreslog Spielberg att Tobe Hooper, mest känd för att regissera och samskriva Texas Chain Saw Massacre, ta rodret, med Night Skies inställd på att börja skjuta efter att Spielberg återvände från att filma Raiders of the Lost Ark.
under inspelningen för Raiders valde Spielberg make-up och specialeffekter mästare Rick Baker (som vid den tiden också arbetade med John Landis ’ s en amerikansk varulv i London) för att designa och skapa främmande varelser för natthimlen. Baker byggde en fungerande prototyp av lead alien som kostade 70 000 dollar och uppskattade Spielberg och medproducenten Kathleen Kennedy när de såg ett videoband av det. Spielberg instruerade Baker att fortsätta skapa alla utlänningar för filmen.
med så mycket arbete gjort, och alla inblandade verkar så entusiastiska, varför gick inte natthimlen någonsin före kameran? Tja, det verkar som om produktionen av Raiders of the Lost Ark orsakade Spielberg att ha andra tankar om natthimlen. I Niel Sinyards bok från 1987 Steven Spielbergs filmer, Citeras han…
” jag kan ha tagit bort mina sinnen. Under Raiders var jag mellan att döda nazister och spränga flygande vingar och ha Harrison Ford i allt detta höga serialiserade äventyr, jag satt där mitt i Tunisien, kliade mig i huvudet och sa: ’jag måste komma tillbaka till lugnet, eller åtminstone andligheten, av nära möten.'”
under inspelningen av Raiders läste Spielberg Night Skies-manuset till manusförfattaren Melissa Mathison (som var där för att träffa sin dåvarande pojkvän och framtida make Harrison Ford) och hon grät efter att ha hört det för,
”…tanken om en främmande varelse som var välvillig, öm, känslomässig och söt… och tanken på varelsen slår upp ett förhållande med ett barn som kom från ett trasigt hem var mycket påverkande.”
Spielberg och Sayles skildes i godo i slutet av 1980, filmskaparen beslutade att stänga dörren på natthimlen och tillsammans med Mathison börja planera ett nytt koncept. Mathison kallade den här filmen ET and Me, men 18 månader senare skulle den vara känd för publik över hela världen som E. T. the Extra-Terrestrial. En film som skulle avsätta Star Wars som den mest inkomstbringande filmen genom tiderna, en titel som den höll i ett decennium.
det var dock över ett och ett halvt år bort, och i januari 1981 var inte alla nöjda med Spielbergs nya riktning. Rick Baker hade nu spenderat 700 000 dollar på oanvända nattskidor, modeller och animatronik och hade en enorm kamp med Spielberg, vilket ledde till att Carlo Rambaldi (som tidigare hade designat främmande varelser för nära möten) gjorde varelsdesigner för E. T..
John P. Veitch och Frank Price, den dåvarande presidenten för Columbia worldwide productions och den dåvarande presidenten för Columbia Pictures, var också båda mycket missnöjda med framväxten av ET and Me och Spielbergs beslut att släppa sitt skräcktema-koncept, som kategoriskt uppgav att de inte ville göra ”en wimpy Walt Disney-film”.
ostört närmade sig Spielberg sin långvariga vän och dåvarande president för MCA, Universal Studios dåvarande moderbolag, Sid Sheinberg. Sheinberg förhandlade fram en affär och köpte i huvudsak” ET and Me project ” Från Columbia och betalade tillbaka dem de 1 miljon dollar som hittills använts för att utveckla Night Skies/et och erbjuda Columbia 5% av den slutliga filmens nettovinst. John P. Veitch sa senare det,
” jag tror att det året gjorde vi mer än vad vi gjorde på någon av våra filmer.”
även om Night Skies som film aldrig skulle nå produktionsstatus, inspirerade den direkt flera andra Steven Spielberg-bilder som släpptes under åren strax efter dess utveckling. Liksom E. T., behandlingen var av största vikt i utvecklingen av Poltergeist som höll familjen set-up och ändrade främmande koncept till det paranormala, plus såg Spielberg hyra Tobe Hooper att styra.
efter E. T. den utomjordiska massiva framgången, Spielberg och Mathisons föreslagna E. T. II: Nocturnal Fears, hade en annan uppföljare Spielberg en förändring av hjärtat under produktionen. Hade det gått i produktion, skulle filmen ha varit en mer skräckfärgad uppföljare som liknar Night Skies med skadliga, djurmutilating kusiner av et
Gremlins tog sedan Night Skies-konceptet att ha en oskyldig och snäll medlem av en art av annars elaka varelser, och inkluderade också ett tidigt påskägg i form av ”Watch the Skies” som annonseras på en biograf tält, samfakturerad med ”A Boy ’ s Life”, arbetstiteln för E. T.
i 2014 skulle Rick Baker släppa bilder av utlänningar som han skapade för Night Skies, och även om hans fall ut med Spielberg såg honom inte ha något engagemang i den slutliga produktionen av Et the Extra-Terrestrial är det tydligt att se hur mycket inflytande hans mönster var för titulär karaktär…
så även om Steven Spielberg övergav sin uppföljare till Close Encounters of The Third Kind, övergav den honom aldrig, och filmens arv lever vidare i flera andra av hans klassiska filmer.