Î.: cu atât de multe formate diferite de muzică înregistrată pentru a alege de la (mp3, vinil, CD, AAC, FLAC,.WAV, .AIFF), de unde știu care sună cel mai aproape de ceea ce intenționa inițial artistul?
A: această întrebare a fost cu noi de când muzica înregistrată a devenit disponibilă în mai multe formate. Răspunsul necesită o călătorie rapidă pe banda de memorie și o privire asupra artei întunecate a stăpânirii. În primul rând, istoria:
prima dată când mai multe formate cu sunete diferite au fost serios disponibile pentru consumatori a fost în anii 1970. apariția benzilor cu 8 piste și casete a fost prima dată când un alt format decât vinilul a câștigat un punct de sprijin cu publicul de cumpărare. Între cele două, 8-track a fost de fapt formatul de sondare superior, dar atât casetele, cât și jucătorii nu erau de încredere din punct de vedere tehnic. Piața liberă a vorbit, iar caseta convenabilă a câștigat ziua.
problema a fost, suna groaznic. Viteza lentă a benzii și lățimea mică a benzii au însemnat că există o cantitate imensă de „șuierat de bandă.”Au fost dezvoltate diverse formulări de bandă și scheme de reducere a zgomotului pentru a combate problema. Dar dacă nu ați avea o punte care să profite de ele sau nu știați cum funcționează, caseta dvs. a sunat cel mai probabil mai rău decât ar fi făcut-o fără nicio tehnologie fantezistă. Toate acestea pentru a spune în timp ce vinilul și caseta au condus ziua comercială în anii ’70 și ’80, nu a existat nicio dezbatere cu privire la formatul care suna mai bine. Dacă ai fost serios în legătură cu sunetul tău, ai ascultat vinilul. Și acesta este formatul de care au avut grijă profesioniștii în înregistrare.
totul a început să se schimbe odată cu apariția discului compact. Dintr-o dată relele șuieratului casetei, iar vinilul pop și crackle ar fi un lucru din trecut! Redarea digitală ne-ar salva pe toți de zgomotul nedorit din înregistrările noastre! Un plan grozav, cu toate acestea, au existat încă două probleme: prima a fost că vinilul a continuat să vândă CD-uri de ceva timp, ceea ce a însemnat că încă a condus audio roost. Al doilea a fost că studiourile de înregistrare au continuat să folosească echipamente analogice și au descoperit că, în ciuda promisiunii tehnologiei audio digitale, sistemele de înregistrare digitale timpurii nu sunau de fapt mai bine decât vechile mașini de bandă analogice pe care le foloseau de zeci de ani. (O situație care ar continua din diverse motive până la începutul anilor 2000.) dar în lumea consumatorilor, CDs a organizat o preluare.
1988 a marcat primul an în care discurile compacte au depășit vinilul. Piața liberă vorbise din nou, iar industria înregistrărilor asculta. Vinilul nu mai era regele magazinului de discuri. Aceasta a însemnat o abordare cu totul nouă a etapei finale a procesului de înregistrare: Mastering.
pentru cei care nu știu, stăpânirea este ultima oprire pe care o face o înregistrare înainte de a se îndrepta spre tipografie sau pe web, pentru consumul public. Sarcina inițială a inginerului mastering a fost de a transfera sunetul din formatul de înregistrare (role analogice de bandă în vremurile vechi), într-un format de consum (vinil, casetă, CD). „Este, de asemenea, ultima dvs. șansă de a regla sunetul produsului dvs. în aspectul general”, spune inginerul de mastering Robert Hadley, câștigător al Premiului Grammy, „ajustați high end sau low end. Așa cum ați face pe stereo, cu excepția mult mai detaliat. Odată ce am ajuns la formatul consumatorului”, spune Robert, „oferim clientului o imprimare de referință pentru a lua acasă și a asculta. Apoi pot spune: „Cut 4 sună puțin plictisitor în comparație cu Cut 3” și ne vom întoarce și vom face o ajustare.”În plus, mastering-ul este etapa în care secvența de melodii este finalizată, decolorarea și ieșirile sunt modificate, la fel ca și timpul dintre fiecare melodie. Inginerul mastering se va asigura, de asemenea, că toate melodiile de pe un album sunt redate la un volum similar unul cu celălalt, astfel încât nu trebuie să ajustați volumul playerului dvs. între fiecare melodie. Dar cel mai important pentru discuția noastră, inginerii de mastering iau decizii sonice pentru a maximiza potențialul sonic al fiecărui format.
deci, acum că știm istoria și avem o idee despre ce implică stăpânirea, putem privi situația noastră actuală. În zilele noastre există 4 moduri comune în care ascultăm muzică: vinil, fișiere digitale comprimate (fișiere mp3, AAC, FLAC), fișiere digitale de înaltă rezoluție (.wav, .aiff) și CD-uri (care sunt, de asemenea, o formă de audio digital). Întrebarea care sună cel mai aproape de intenția artistului constă în modul în care au fost stăpânite amestecurile finale.
în ciuda popularității MP3-urilor și a altor fișiere digitale comprimate, inginerii de mastering încearcă foarte rar să optimizeze maeștrii finali ai unui artist pentru acel format. De ce? Ei bine, aceste zile comprimate fișiere digitale sunt echivalentul moderne de casetă bandă în termeni de calitate. Presupunând că sistemul dvs. de redare a vinilului este într-o formă decentă, acestea sunt, în medie, cel mai prost format disponibil. Pentru a menține dimensiunile fișierelor mici și pentru a vă oferi spațiu pentru mai multe melodii pe dispozitivul dvs. de redare digitală, aceste fișiere sunt comprimate din fișiere digitale cu rezoluție mai mare, apoi decomprimate în timp ce ascultați. Acest proces degradează calitatea sunetului. Cu cât doriți fișierele mai mici, cu atât trebuie comprimate mai mult. Și cu cât comprimarea fișierelor este mai mare, cu atât calitatea sunetului este mai slabă. Deoarece inginerul mastering nu poate prezice toate aceste variabile, încercarea de a optimiza pentru acest format este aproape imposibilă. „MP3-urile și AAC-urile se nasc din audio de calitate CD”, spune Robert, ” deci, cu cât sună mai bine fișierul din care trebuie să faceți fișierele comprimate, cu atât vor suna mai bine.”Și asta include cele create pentru vânzare de magazinul dvs. preferat de muzică digitală online.
fișierele digitale de înaltă rezoluție au o problemă similară. Deși în acest caz, rezoluția lor crescută permite un nivel de nuanță audio care s-ar pierde total pe un format de calitate inferioară. Aceasta înseamnă că acei ascultători ar putea pierde detalii importante ale înregistrării. Digitalul de înaltă rezoluție nu este aproape la fel de popular ca sunetul comprimat din cauza dimensiunilor mult mai mari ale fișierelor, astfel încât stăpânirea specială pentru acest format nu are sens din punct de vedere comercial, deși unii artiști și etichete vor avea o treabă separată de mastering pentru a maximiza avantajele sonice ale acestui format. Robert îmi spune: „vom relaxa nivelul și vom elimina limitarea digitală pentru a profita de detaliile mai mari și de gama dinamică.”Acestea fiind spuse, lucrările de mastering de înaltă rezoluție nu sunt obișnuite și niciodată nu sunt singurele lucrări de mastering realizate pentru un proiect.
CD-urile stau undeva la mijloc. Au o calitate audio mai mare decât fișierele digitale comprimate, dar o calitate mai mică decât fișierele de înaltă rezoluție. Și în timp ce mulți audiofili dezbat calitatea sonică a discului compact, pentru marea majoritate dintre noi un CD bine produs și stăpânit sună excelent. Deci, acesta este formatul cel mai des favorizat în timpul procesului de mastering. Fișierele de calitate superioară și inferioară sunt create de la acești maeștri. În timp ce s-ar putea auzi mai multe detalii în fișierele cu rezoluție mai mare, inginerul mastering va fi luat deciziile sale audio bazate pe sunetul fișierelor de calitate CD. „Sincer”, spune Robert, ” nu văd CD-uri care să meargă nicăieri în curând. E prea mult echipament acolo. Mai mult decât a existat vreodată pentru casete.”
în lumea muzicii de astăzi, vinilul este outlier. Procesul modern de a stăpâni un mix final pentru distribuție pe vinil este foarte diferit de cel al formatelor digitale și există o serie de limitări de timp și audio implicate. De exemplu, frecvențele foarte joase, care sunt mai frecvente în formatele digitale, pot scoate acul din canelura unei înregistrări. Timpul maxim pe o parte pe o înregistrare LP este de 17 minute. Acest lucru poate fi crescut prin reducerea volumului (nivel) pentru a reduce lățimea canelurii; dar la un cost pentru calitatea sonică generală a muzicii. De asemenea, vinilul nu poate lua același nivel obișnuit la majoritatea maeștrilor digitali moderni. Și, bineînțeles, substanța în sine își aduce propria patină la sunetul muzicii, pe care inginerul mastering trebuie să-l reprezinte. Robert va face de fapt un „maestru de tăiere” digital folosind aceleași setări EQ și limitator analogic așa cum a făcut inițial pentru CD master; dar fără limitarea digitală și cu un nivel mai relaxat în general. Foarte similar cu realizarea unui master digital de înaltă rezoluție. Apoi va folosi acel fișier pentru a crea un maestru de lac (care sunt cele trimise pentru a fi reproduse la o fabrică de discuri – similar cu vinilul, dar mult mai fragil) și va face orice ajustări sonice suplimentare sunt necesare pe baza sunetului maestrului de lac.
toate acestea înseamnă că muzica optimizată pentru vinil în timpul masterizării va suna semnificativ diferit de muzica optimizată pentru CD sau pentru formate digitale de calitate scăzută. Deci, întrebarea Care format seamănă cel mai mult cu intenția originală a artistului se concentrează într-adevăr în jurul formatului pentru care au ales să-și stăpânească muzica. Și dacă au ales să-l stăpânească pentru mai multe formate, atunci este de fapt care le place cel mai mult! Dar, în cele din urmă, adevărata întrebare este care vă place. Pentru că ceea ce artiștii doresc cel mai mult este să le auziți muzica!
pentru tehnicienii de acolo, CD-urile au o rată de eșantionare de 44,1 KHz și o gamă dinamică de 16 biți. Fișierele audio de înaltă rezoluție pot ajunge până la 192kHz/32-Bit, dar sunt cel mai adesea disponibile la 96KHz/24-Bit.
Robert subliniază că în primele zile ale CD-ului, lucrarea de mastering pentru vinil și digital era aceeași. Acest lucru s-a schimbat în timp, deoarece inginerilor mastering li s-a cerut să profite de tehnologia digitală cu volum mai mare permisă.
_________________________
Will Kennedy este producător de discuri, inginer și mixer care locuiește în Los Angeles. Creditele sale includ O.A. R., Michael Franti și Spearhead, și 88. Îl puteți găsi la http://www.willkennedyproducer.com
afectat de o întrebare audio și nu știu unde să se întoarcă? E-mail va o întrebare pentru această coloană la