substituție coardă
în lecția anterioară pe acorduri coajă, am aflat că nu trebuie întotdeauna să joace fiecare notă într-o coardă. De fapt, puteți omite orice notă, cu excepția a 3-A și a 7-a (Tonuri de ghidare) ale coardei și puteți păstra în continuare sunetul general sau senzația coardei originale.
din același motiv, acordurile pot fi înlocuite. Dacă coarda substitutivă conține a 3-a și a 7-a coardă substituită, cele două acorduri vor avea o senzație similară și astfel pot acționa ca înlocuitori unul pentru celălalt. Cele mai frecvente cinci substituții de coarde găsite în Jazz sunt prezentate mai jos.
| nume de substituție | original | coardă de substituție |
|---|---|---|
| substituția mediană a notei | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| substituție ii-V7 | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 / Dm7 G7 | |
| II7-V7 substituție | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 / D7 G7 | |
| #substituția Vdim7 | G7 | g#dim7 |
| substituție cu Tritonă | G7 | D♭7 |
dar înlocuirea acordurilor și omiterea notelor sunt într-adevăr același lucru; sunt două fețe ale aceleiași monede. De exemplu, dacă putem omite orice altă notă decât a 3-a și a 7-a, atunci putem omite rădăcina. Dacă, atunci, luăm o coardă CMaj7 (C E G B) și o extindem pentru a face un CMaj9 (C E G B D) și apoi aruncăm nota rădăcină, obținem un Em7 (E G B D) care este o substituție mediană a notei pentru un CMaj7. Deci, un Em7 este un cmaj9 fără rădăcini. Acesta este motivul pentru care funcționează substituția coardei.
deci, constatăm că o coardă tristă (Em7) sună, de asemenea, ca o coardă fericită (CMaj7), ceea ce este interesant.
ambiguitatea coardei
deci, din nou, constatăm că acordurile sunt foarte ambigue. Ele depind de nota care se joacă în bas (nota de bas)și de coarda care se joacă înainte și după acea coardă specială (progresia coardei).
de exemplu, să luăm notele E G A și C. acum, aceste patru note pot fi:
- o coardă C6 (C E G A);
- o coardă Am7 (A C E G); sau
- o coardă Fmaj9 fără rădăcini ( A C E G).
și singura modalitate de a spune diferența este uitându-ne la progresia coardei și la nota de bas. Cea mai comună progresie a coardei care stabilește coarda tonică este o cadență perfectă V-I. Deci, dacă avem:
- un G7 mergând la acea colecție de note (C E G A) cu un C în bas, atunci avem un C6;
- un E7 mergând la acea colecție de note (C E G A) cu un A în bas, atunci avem un Am7;
- un C7 mergând la acea colecție de note (C E G A) cu un Fmaj9 în bază.
în practică
după cum s-a menționat în lecțiile anterioare, un muzician de Jazz nu ar cânta niciodată o melodie exact așa cum este scrisă pe o foaie de plumb. În schimb, el sau ea ar adăuga tensiuni sau ar folosi substituții de coardă pentru a face progresia coardei mai interesantă. Mai jos sunt câteva exemple despre modul în care un II-V-I în cheia lui C poate fi făcut mai interesant și mai complex prin utilizarea extensiilor, modificărilor și substituțiilor. Observați, de asemenea, că o coardă substituită poate fi extinsă și modificată în continuare.
| dezvoltarea inițială | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| substituție #1 | Dm11 | D 9 (Triton sub) |
CMaj13#11 |
| substituție #2 | FMaj9 (nota mediană sub) |
G13 | Am9 (nota mediană sub) |
| substituție # 3 | Em11 – A7 9 | Dm11 – G7 9 (II-V sub) |
CMaj9 |
| substituție # 4 | Bm7 5 (nota mediană sub) |
Bo7 (#Vdim7 sub) |
Am7 (nota mediană sub) |
observați că Bo7 (b D f a Inox) este aceeași coardă ca G # dim7 (G # B D F) numai dintr-o notă rădăcină diferită. Acordurile diminuate repetă fiecare interval minor al 3-lea. Acest lucru a fost făcut astfel încât notele de bas s-au mișcat lin (adică la intervale mici) și nu au sărit prea mult.
vom discuta substituția coardelor mult mai detaliat când vom afla despre Rearmonizarea jazzului.