una dintre cele mai mari bugaboos în observațiile manuscrise este atunci când autorul nu introduce în mod corespunzător protagonistul în primul capitol. Iată cum puteți ajuta cititorii să vă întâlnească personajul principal.
unul dintre cele mai mari bugaboos în trimiterile de manuscrise este atunci când autorul nu introduce în mod corespunzător protagonistul în primul capitol. Cititorii vor să cunoască rapid sexul, vârsta și nivelul de sofisticare al protagonistului în lumea poveștii și vor să se raporteze la personaj la nivel emoțional. Interesul cititorilor pentru protagonist trebuie câștigat, cu alte cuvinte.
(10 întrebări pe care trebuie să le pui personajelor tale.)
dacă ne place un personaj, atunci vrem să o vedem bine și suntem dispuși să o urmăm și să investim timpul și interesul nostru în înrădăcinarea ei în lupta ei. Dar este important să știm câteva lucruri esențiale despre personaj, astfel încât să putem ajunge să o placem. Trucul este să evitați descrierea sau expunerea de sine stătătoare și să vă arătați în schimb personajul în acțiune.
dacă îți place să scrii și să ai o poveste pe care vrei să o spui, singurul lucru care poate sta între tine și succesul pe care îl cauți nu este meșteșugul, sau un agent bun, sau suficienți prieteni de pe Facebook și adepți pe Twitter, ci frica. Teama că nu ești suficient de bun sau teama că piața este prea aglomerată sau teama că nimeni nu vrea să audă de la tine. Din fericire, nu poți scrie în timp ce ești în flux și să-ți fie frică simultan. Întrebarea este dacă veți scrie fără teamă.
Faceți clic pentru a continua.
păstrați descrierea fizică minimă.
descrierea fizică a unui personaj—cu excepția cazului în care este semnificativ diferită de normă—face relativ puțin pentru a atrage cititorul. Acțiunile personajului sau detalii precum ocupațiile și interesele sale sunt mult mai utile. Cititorii vor furniza o descriere perfect bună pe cont propriu, dacă pur și simplu să le știu că unchiul Charley din povestea ta este un colector fluture, sau în vârstă toll-poarta keeper pe Râul Suwannee. Procedând astfel, veți realiza mai mult de 10 pagini de descriere a părului și a culorii ochilor, înălțimea, greutatea și toate aceste detalii banale.
scrisul meu conține foarte puține descrieri ale personajelor mele—este practic inexistent—totuși de ani de zile am întrebat cititorii dacă pot descrie un personaj pe care îl aleg la întâmplare din poveștile mele și invariabil vin cu o descriere detaliată, indiferent de personajul pe care îl aleg. Când le spun că nu am descris niciodată personajul menționat, sunt surprinși, iar unii jură că am făcut-o, chiar mergând atât de departe încât să scot povestea și să scot în evidență unde am inclus descrierea. Nu o găsesc niciodată.
ideea este că descrierile fizice ale personajelor sunt supraevaluate și cel mai sărac mod de a oferi cititorului o imagine mentală a personajului tău. Descrierea fizică este valoroasă numai dacă înseamnă de fapt ceva în poveste: de exemplu, un personaj cu o șchiopătare pronunțată—o șchiopătare crucială pentru persoana sa—aleargă Maratonul din Boston și câștigă.
caracterizați prin acțiune.
cel mai bine vândut scriitor britanic Nick Hornby își începe romanul cum să fii bun, ducându-ne prin incidentul incitant al protagonistului său, dezvăluit într-o acțiune contrară comportamentului și personalității sale normale.
sunt într-o parcare din Leeds când îi spun soțului meu că nu mai vreau să mă căsătoresc cu el. David nici măcar nu e în parcare cu mine. E acasă, are grijă de copii, și l-am sunat doar ca să-i reamintesc că ar trebui să scrie un bilet pentru profesoara lui Molly. Celălalt bit doar un fel de … aluneca. Aceasta este o greșeală, evident. Chiar dacă sunt, aparent, și spre imensa mea surpriză, genul de persoană care îi spune soțului ei că nu mai vrea să se căsătorească cu el, chiar nu credeam că sunt genul de persoană care să spună asta într-o parcare, pe un telefon mobil. Această autoevaluare specială va trebui acum revizuită, în mod clar. Mă pot descrie ca fiind genul de persoană care nu uită nume, de exemplu, pentru că mi-am amintit nume de mii de ori și le-am uitat doar o dată sau de două ori. Dar pentru majoritatea oamenilor, conversațiile de încheiere a căsătoriei se întâmplă o singură dată, dacă este deloc. Dacă alegeți să vă purtați pe un telefon mobil, într-o parcare din Leeds, atunci nu puteți pretinde cu adevărat că este nereprezentativ, în același mod în care Lee Harvey Oswald nu a putut pretinde cu adevărat că împușcarea președinților nu era deloc ca el. Uneori trebuie să fim judecați după punctele noastre unice.
Uau! Nu-ți dorești să fi scris asta? Sigur că da!
în timp ce suntem trecuți prin criza ei generatoare de povești, aflăm multe despre protagonista Katie Carr. În primul rând, ea este surprinsă și uimită de propriul comportament, pe care ea însăși îl consideră diametral opus tipului de persoană care este. Pur și simplu nu este genul (cel puțin în mintea ei) care să-și dezvăluie dorința de divorț cu soțul ei prin telefon. Implicația din spatele cuvintelor este că este destul de uluită că ar lua în considerare chiar și un divorț, cu atât mai puțin să anunțe acest lucru la telefon. Cititorii suspectează că au întâlnit probabil un narator nesigur, iar naratorii nesiguri poartă aproape întotdeauna promisiunea a cel puțin o distracție (pentru cititori) într-o poveste. Este interesant să încerci să-ți dai seama de adevărul unui personaj din indiciile pe care le oferă autorul.
(8 sfaturi pentru a scrie naratori nesigure.)
sau, s-ar putea ca acesta să fie adevăratul ei caracter și că a fost nevoie de un eveniment cataclismic (destrămarea căsătoriei sale) pentru a-l forța să iasă la suprafață. În orice caz, această deschidere promite o citire intrigantă și o face arătând personajul în acțiune. Ea spune că este o femeie fără surprize—că își trăiește viața într—un mod convențional și probabil chiar plictisitor-dar apoi efectuează o acțiune total neconvențională (pentru ea). Cine nu ar vrea să citească mai departe pentru a afla de ce a acționat în acest fel? Câțiva nu au putut rezista—acest roman a ajuns un bestseller din New York Times.
insuflați individualitate și profunzime.
un exemplu foarte diferit de stabilire a personajului protagonistului de la început se găsește în romancierul criminal Michael Connelly ‘ s Lost Light:
nu există sfârșit al lucrurilor în inimă.
cineva mi-a spus odată asta. A spus că provine dintr-o poezie în care credea. Ea a înțeles că înseamnă că dacă ai luat ceva la inimă, l-ai adus cu adevărat în acele pliuri de catifea roșie, atunci ar fi întotdeauna acolo pentru tine. Indiferent ce s-ar întâmpla, ar fi acolo așteptând. Ea a spus că acest lucru ar putea însemna o persoană, un loc, un vis. O misiune. Orice sacru. Mi-a spus că totul este conectat în acele falduri secrete. Întotdeauna. Totul face parte din același lucru și va fi întotdeauna acolo, purtând aceeași bătaie ca și inima ta.
am cincizeci și doi de ani și cred asta. Noaptea când încerc să dorm, dar nu pot, atunci știu. Este atunci când toate căile par să se conecteze și văd oamenii pe care i-am iubit și i-am urât, i-am ajutat și i-am rănit. Văd mâinile care mă ating. Aud ritmul și văd și înțeleg ce trebuie să fac. Îmi cunosc misiunea și știu că nu există cale de întoarcere sau de întoarcere. Și în acele momente știu că nu există sfârșit al lucrurilor în inimă.
ce face această deschidere diferită? Ei bine, este de un autor de brand-name cu un public considerabil deja în loc. Cărțile lui Michael Connelly au făcut listele de bestseller-uri de cel puțin 19 ori mai mult decât am lovit un grand-slam walk-off Home run la Yankee Stadium ca membru al Bronx Bombers. Acest lucru înseamnă că el poate scrie doar despre orice deschidere vrea și va fi publicat. De asemenea, înseamnă că în mâinile unui scriitor fără un public gata pregătit, cum ar fi Connelly enjoys, deschiderea cu filosofia protagonistului ar putea să nu funcționeze, dacă nu este făcută bine. Ar putea veni cu ușurință peste ca sentimental sau auto-indulgent.
(diferențele dintre un roman de crimă, un roman de mister și un roman de thriller.)
există, totuși, un alt factor la locul de muncă aici. Connelly scrie romane polițiste, iar protagonistul său, Hieronymus Bosch, este un personaj pe care îl folosește foarte mult. De nouăsprezece ori, de fapt. Un motiv pentru care un personaj din serie devine popular este din cauza unui pic de individualitate care îndrăgește personajul cititorilor și îl face interesant. Una dintre ciudățeniile lui Bosch este că este un om profund filosofic. El nu este doar un tip care se execută în jurul valorii de rezolvarea crimelor. El alege să investigheze numai crimele în care are un interes filosofic, de obicei un aspect al ceva ce percepe ca un defect de caracter în sine. Rezolvarea crimei este o modalitate pentru Bosch de a-și rezolva propriile probleme psihologice. Acesta este motivul pentru care romanele lui Connelly transcend genul și pot fi considerate literare, precum și populare. Ele sunt la fel de mult despre viața psihologică interioară a unui personaj ca și despre crima care trebuie rezolvată.
putem vedea de la început că Bosch este un detectiv cu un suflet profund și un gânditor, reflectorizant. Ceea ce autorul alege să dezvăluie despre personajul său spune. Acesta este un personaj care merită cunoscut mai bine-un personaj cu profunzime.
putem vedea, de asemenea, de la început că există probleme înainte. Naratorul ne-a spus deja că este pe cale să se angajeze într-o luptă întunecată, o luptă atât împotriva lui, cât și împotriva adversarului său de pe scenă.
și așa citim mai departe. Ca și cititorii dvs., ar trebui să creați o astfel de deschidere înșelătoare.
dacă vrei să înveți cum să scrii o poveste, dar nu ești încă pregătit să te apleci și să scrii 10.000 de cuvinte pe săptămână, acesta este cursul pentru tine. Ficțiune scris 102: construirea romanul vă va oferi un impuls, orientare, sprijin, și termenul de care aveți nevoie pentru a opri în cele din urmă vorbesc, începe să scrie, și, în cele din urmă, finaliza acel roman ai spus mereu ai vrut să scrie.
Faceți clic pentru a continua.