dinastia Qing târzie [modificare / modificare sursă]
ficțiunea științifică chineză a fost inițial popularizată prin traduceri ale autorilor occidentali în timpul dinastiei Qing târzii de către susținătorii modernizării în stil occidental, cum ar fi Liang Qichao și Kang Youwei, ca instrument de stimulare a inovației tehnologice și a progresului științific.
cu traducerea lui Jules Verne o vacanță de doi ani în Chineza clasică (ca cincisprezece eroi mici), Liang Qichao a devenit unul dintre primii și cei mai influenți susținători ai science fiction-ului în Chineză.
în 1903, Lu Xun, care mai târziu a devenit faimos pentru eseurile și nuvelele sale satirice întunecate, a tradus Jules Verne de la pământ la Lună și Călătorie spre centrul Pământului din japoneză în chineză clasică (redând-o în stilul tradițional zhang Wei ban și adăugând note expozitive) în timp ce studia medicina la Institutul kobun (kobun Gakuin) în Japonia. El va continua să traducă multe dintre poveștile clasice ale lui Verne și H. G. Wells, popularizându-le la nivel național prin publicarea periodică.
cea mai veche lucrare științifico-fantastică originală în chineză este considerată a fi romanul neterminat Lunar Colony (XV), publicat în 1904 de către un autor necunoscut sub pseudonimul Old Fisherman of the retrained River (XV). Povestea se referă la Long Menghua, care fuge din China împreună cu soția sa după ce a ucis un oficial guvernamental care hărțuia familia soției sale. Nava pe care scapă este scufundată accidental și soția lui Long dispare. Cu toate acestea, Long este salvat de Otoro Tama, inventatorul japonez al unui dirijabil care îl ajută să călătorească în Asia de Sud-Est în căutarea soției sale. Se alătură unui grup de artiști marțiali anti-Qing pentru a o salva de bandiți. Hotărând că națiunile lumii sunt prea corupte, toți călătoresc pe lună și stabilesc o nouă colonie.
- 1902 Xin Zhongguo weilai ji
- 1908 noua eră (roman)
- 1910 Xin Zhongguo
Epoca Republicană
după prăbușirea dinastiei Qing în 1911, China a trecut printr-o serie de schimbări sociale și politice dramatice care au afectat enorm genul science fiction. În urma celei de-a patra mișcări din mai 1919, Chineza vernaculară scrisă a început să înlocuiască Chineza clasică ca limbă scrisă a continentului chinez, Pe lângă Comunitățile de Limbă Chineză din întreaga lume. Cea mai veche periodică pur literară a Chinei, pădurea de poveste (XV), fondată de Xu Nianci, nu numai că a publicat science fiction tradus, ci și science fiction original, cum ar fi new scoică Shell Mr.Tan (XV). Între timp, Lao a angajat science fiction în scopul criticii sociale în romanul său science fiction țara pisicilor care a fost publicat și în această perioadă de timp.
Republica Populară Chineză [modificare / modificare sursă]
1949–1966 [modificare sursă]
în urma Războiului civil Chinez (1945-49) și a înființării Republicii Populare Chineze pe continentul chinez, lucrările cu un etos al realismului socialist inspirat de science fiction-ul sovietic au devenit mai frecvente, în timp ce altele au fost suprimate. Cu toate acestea, multe lucrări originale au fost create în acest timp, în special cele cu abordarea „științei populare” vizează popularizarea științei în rândul cititorilor mai tineri și promovarea „viitorului socialist minunat al țării.”Zheng Wenguang, în special, este cunoscut ca” tatăl științei ficțiunii chineze ” pentru scrierile sale din această perioadă până la începutul Revoluției Culturale (1966-76), când tipărirea literaturii nerevoluționare a fost suspendată.
1978–1983edit
în timpul Revoluției Culturale, foarte puțină literatură a fost tipărită și science fiction-ul a dispărut în esență în China continentală. Cu toate acestea, în urma Congresului Național de știință din martie 1978 convocat de Comitetul Central și Consiliul de stat și proclamarea acestuia că „primăvara științei a venit”, a urmat un entuziasm mai mare pentru știința populară (și, prin urmare, science fiction), odată cu publicarea romanului pentru copii Ye Yonglie ‘s Xiao Lingtong’ s Travels in the Future (XV) în același an în care Congresul Național de știință din 1978 a marcat o renaștere a literaturii science fiction în China.
în 1979, nou-înființata revistă literatură științifică (XV) a început să publice traduceri și science fiction original, iar Zheng wenguang s-a dedicat din nou scrierii de science fiction în această perioadă. Tong Enzheng a scris Death Ray pe o insulă de corali, care a fost ulterior adaptată în primul film science fiction din China. Alți scriitori importanți din această perioadă de timp includ Liu Xingshi, Wang Xiaoda, și Hong Kong autor Ni Kuang. În monografia sa, Rudolf G. Wagner susține că în timpul acestei scurte renașteri a science fiction-ului în China oamenii de știință au folosit genul pentru a descrie simbolic poziția politică și socială la care comunitatea științifică a dorit în urma propriei reabilitări.
această reabilitare a suferit un regres în timpul campaniei de poluare Anti-spirituală (1983-1984), când Biao Qian a etichetat science fiction-ul drept „poluare spirituală.”Acest lucru a făcut ca autori precum Ye Yonglie, Tong Enzheng, Liu Xingshi și Xiao Jianheng să fie condamnați pentru calomnie și publicarea science-fiction-ului în China continentală să fie din nou interzisă pe termen nelimitat.
1991–prezentatedit
în 1991, Yang Xiao, pe atunci directorul revistei artă și literatură științifică care supraviețuise interdicției de science fiction în anii 1980, schimbându-și numele în povești ciudate și publicând lucrări de non-ficțiune, a decis să organizeze o convenție de science fiction în Chengdu, Sichuan. Nu numai că a fost prima convenție internațională de science fiction care a avut loc în China continentală, dar a fost și primul eveniment internațional găzduit în China de la protestele studențești din 1989. Literatura științifică și-a schimbat numele în lumea științifico-fantastică (XV) și, la mijlocul anilor 1990, a atins un vârf de circulație de aproximativ 400.000. Autorii care au devenit proeminenți în anii 1990 includ Liu Cixin, Han Song, Wang Jinkang, Xing He, Qian Lifang și He Xi. în special, Liu, Han și Wang au devenit cunoscuți popular ca cei trei generali ai științei științifice Chineze. Ca gen, science fiction-ul a ieșit în evidență când examenul de admitere la Colegiul Național din 1999 a inclus întrebarea science fiction, „ce se întâmplă dacă amintirile ar putea fi transplantate?”
Wang Jinkang este cel mai prolific dintre cei trei, după ce a publicat peste 50 de nuvele și 10 romane. În timp ce lucra ca inginer de șasiu pentru platforme petroliere, a început să scrie nuvele ca o modalitate de a-și distra fiul și de a-l învăța concepte științifice, un accent pe care l-a menținut de-a lungul carierei sale de scriitor. Într-un articol publicat în revista bilunară a presei comerciale despre cultura chineză, lumea chinezilor, Echo Zhao (in) descrie scrierile sale ca fiind pătrunse de „un sentiment de moralitate eroică” care evită „finalitatea sumbră” a unui viitor apocaliptic, citând exemple de clone cu umflături pe degete pentru a le distinge de non-clone și roboți ale căror inimi explodează atunci când își doresc viața.
opera lui Liu Cixin a fost deosebit de bine primită, trilogia sa three Bodies (XV) vânzând peste 500.000 de exemplare în China (de la sfârșitul anului 2012). Cărțile, care descriu o civilizație extraterestră care invadează pământul pe o perioadă vastă de timp, au făcut comparații cu lucrările lui Arthur C. Clarke ale colegului autor de science fiction Fei Dao, în timp ce Echo Zhao descrie scrierile lui Liu Cixin ca fiind „luxuriante și imaginative”, cu un interes deosebit pentru tehnologia militară.
Han Song, un jurnalist, scrie romane satirice întunecate și povestiri scurte care lampoon probleme sociale moderne. Romanul său 2066: Red Star Over America, care descrie o invazie chineză și preluarea Statelor Unite, și colecția sa de nuvele Subway, care prezintă răpiri extraterestre și canibalism într-o călătorie cu trenul fără sfârșit, au fost lăudate pentru simțul lor de justiție socială. El a fost citat spunând: „nu este ușor pentru străini să înțeleagă China și chinezii. Ei trebuie să dezvolte o înțelegere dialectică, să vadă toate părțile, la fel cum apreciem yin-ul și yang-ul. Sper să previn tragedia din China și din lume cu scrierile mele. Nu cred că oamenii s-au scăpat de răul lor înnăscut. Este doar suprimată de tehnologie. Dacă există o scânteie de haos, cel mai rău se va întâmpla. Acest lucru este valabil pentru toți oamenii, indiferent dacă sunt chinezi sau occidentali. Ar trebui să continuăm să ne gândim de ce s-au întâmplat lucruri teribile în istorie și să nu permitem ca aceste lucruri să se întâmple din nou.”
Hao Jingfang a câștigat premiul Hugo pentru cea mai bună nuvelă pentru pliere Beijing în 2016.
între timp, în domeniul filmului și televiziunii, lucrări precum comedia științifico-fantastică Magic Cellphone (XV) au explorat teme de călătorie în timp și tehnologie avansată. Cu toate acestea, la 31 martie 2011, Administrația de Stat pentru Radio, Film și televiziune (SARFT) a emis linii directoare care se presupune că au descurajat puternic poveștile de televiziune, inclusiv „fantezie, călătorii în timp, compilații aleatorii de povești mitice, comploturi bizare, tehnici absurde, chiar propagând superstiții feudale, fatalism și reîncarnare, lecții morale ambigue și lipsa gândirii pozitive”. Cu toate acestea, chiar și cu asta au fost publicate numeroase literaturi de science fiction cu aceste teme și elemente, dintre care unele au fost compilate într-o antologie în limba engleză de Ken Liu numită Broken Stars: Contemporary Chinese Science Fiction in Translation.