Claude Nicolas Ledoux

reputația sa stabilită, Ledoux a început o perioadă de proiecte încă mai ambițioase. H Okttel de Montmorency pe Chauss Oktele d ‘ Antin datează din această perioadă. Ea are un principal fa inquisade în ordinea Ionică deasupra unui parter rustic. Statuile membrilor ilustri ai familiei Montmorency decorează acoperișul. Cu toate acestea, epuizarea averii Montmorency a însemnat că Ledoux a fost obligat să execute proiectul cu o anumită parsimonie.

Ledoux era interesat de activitatea Departamentului administrațiilor regale și uneori se gândea să lucreze pentru ei, chiar dacă pozițiile pe care le ofereau erau adesea la granița dintre arhitect și inginer. Prin acest interes pentru arhitectura civică și municipală și datorită, în mică parte, influenței notorii a Madame du Barry, Ledoux a fost însărcinat cu modernizarea Salines de l ‘ Est (salinele de Est). Modernizarea a fost inițiată în urma construcției Canalului Burgundia. În 1771 Ledoux a fost promovat Inspector al salinelor din Franche-COMT, titlu pe care l-a deținut până în 1790, funcția obținându-i un salariu anual de 6000 de lire.

salinele Regale de la Arc-et-Senans (1775-1778) Edit

în secolul al 18-lea sarea era o marfă esențială și valoroasă. Taxa de sare nepopulară, cunoscută sub numele de gabelle, a fost colectată de Ferme G-uri. Sarea a servit ca o sursă valoroasă de venit pentru regele francez. În Franche-COMT, datorită cusăturilor subterane de halit, sarea a fost extrasă din puțurile saline prin vaporizarea în cuptoare cu lemne.

în Salins-les-Bains sau în Montmorot, cazanele salinelor au fost construite aproape de fântâni, iar lemnul a fost adus din pădurile adiacente. Contrar a ceea ce dorea guvernul francez, Ledoux a plasat salinele lângă pădure, spre deosebire de sursa apei sărate. El a motivat logic că ar fi mai ușor să transportați apă decât lemnul. Aproape de primul dintre aceste site-uri, Fermiers G Xixtxcraux a decis să exploreze o metodă mai mecanizată și mai eficientă de extracție, prin construirea unei fabrici special construite în apropierea pădurii Chaux, în Val d ‘ amour. Apa salină urma să fie adusă la fabrică printr-un canal nou construit.

proiectarea, care a primit aprobarea regală, a salinelor Regale de la Arc-et-Senans, sau Salines de Chaux, este considerată capodopera lui Ledoux. Lucrările inițiale de construcție au fost concepute ca prima fază a unei scheme mari și grandioase pentru un nou oraș ideal. Prima (și, după cum s-ar dovedi lucrurile, singura) etapă a clădirii a fost construită între 1775 și 1778. Intrarea se face printr-un portic Doric masiv, inspirat de templele de la Paestum. Alianța coloanelor este un motiv arhetipal al neoclasicismului. În interior, o sală cavernoasă dă impresia că intră într-o adevărată mină de sare, decorată cu ornamente concrete reprezentând forțele elementare ale naturii și geniul organizator al omului, o reflectare a punctelor de vedere ale relației dintre civilizație și natură susținute de filozofi din secolul al XVIII-lea precum Jean-Jacques Rousseau.

clădirea de intrare se deschide într-un vast spațiu semicircular în aer liber, care este înconjurat de zece clădiri, care sunt dispuse pe arcul unui semicerc. Pe arc se află forja lui cooper, moara de forjare și două botine pentru muncitori. Pe diametrul drept sunt atelierele pentru extracția sării alternând cu clădirile administrative. În centru se află casa regizorului (ilustrată), care inițial conținea și o capelă.

semnificatia acestui plan este dubla: cercul, o figură perfectă, evocă armonia orașului ideal și, teoretic, închide un loc de armonie pentru munca comună, dar amintește și teoriile contemporane ale organizării și supravegherii oficiale, în special Panopticonul lui Jeremy Bentham.

salinele au intrat într-o fază dureroasă a producției industriale și a profitului marginal, din cauza concurenței cu mlaștinile cu apă sărată. După unele procese nu foarte profitabile, s-a închis la nesfârșit în 1790 în timpul instabilității naționale cauzate de Revoluția franceză. Astfel s-a încheiat visul succesului pentru o fabrică, concepută în același timp ca o reședință regală și un oraș nou.

pentru o scurtă perioadă în anii 1920, lucrările de sare au fost reutilizate, dar în cele din urmă închise din cauza concurenței. În deceniile următoare, lucrările de sare au rămas în descompunere până când au fost numite patrimoniu mondial UNESCO și renovate ca centru cultural local.

Teatrul din Besan

în 1784 Ledoux a fost arhitectul selectat pentru a proiecta un teatru la Besan, Franche-COMT. Exteriorul clădirii a fost conceput ca un cub paladian sever, împodobit doar de un portic neoclasic aproape grec de șase coloane ionice. Cu toate acestea, dacă indiciile neoclasice către exterior erau considerate moderne, atunci interiorul era o revoluție – locurile pentru divertisment public erau rare în provinciile franceze și, acolo unde existau, era tradițional că doar nobilii aveau scaune, în timp ce cei cu rang mai puțin exultat stăteau. Ledoux, dându-și seama că acest lucru nu numai că era incomod, dar elitist a planificat Teatrul de la Besan, pe linii mai egalitare, cu locuri pentru toți, dar în unele locuri un astfel de plan a fost văzut ca fiind radical, dacă nu revoluționar, aristocrația nu dorea să fie așezată alături de oamenii de rând. Cu toate acestea, Ledoux și-a găsit un aliat în intendentul Franche-COMT, Charles Andrux de la cor, un om iluminat, a consimțit să urmeze acest plan de reformare. Chiar și așa, s-a decis ca clasele sociale să fie în continuare segregate astfel, în timp ce teatrul din a fost primul care a avut un amfiteatru la parter mobilat cu locuri pentru publicul obișnuit plătitor. Deasupra lor era o terasă sau un balcon ridicat pentru angajatorii de stat. Direct deasupra era primul nivel de cutii rezervate aristocrației, iar deasupra acestuia un nivel de cutii mai mici ocupate de clasa de mijloc a doua. Astfel, Ledoux și-a atins ambiția că teatrul ar putea fi în același timp un loc de comuniune socială și divertisment comun, menținând în același timp o ierarhie strictă a claselor.

scaunele nu au fost singura inovație a Teatrului. Cu ajutorul mecanicului Dart de Bosco Ledoux a extins aripile și aparatul de peisaj din spate, oferindu-i o adâncime mai mare decât era obișnuit și multe alte îmbunătățiri moderne. Besan a fost primul teatru care a ecranizat muzicienii într-o groapă de orchestră. Clădirea a fost apreciată pe scară largă la deschiderea sa în 1784, dar când Ledoux a prezentat planuri pentru noul teatru propus în Marsilia, dar acestea nu au fost acceptate.

în 1784, Ledoux a fost ales în locul lui Pierre-Adrien P Oqustris pentru construirea noii primării din Neufch Oktel. Acesta a fost urmat de proiectul spectaculos pe care l-a conceput pentru Palais de Justice și închisoarea din Aix-en-Provence. Acest proiect, cu toate acestea, a fost să fie asaltat de multe dificultăți. Problemele au început în 1789, când construcția a fost întreruptă de Revoluția Franceză, când doar zidurile de la parter au fost finalizate

arhitectură internă și comercială

Ledoux a fost un Francmason Ledoux a luat parte, împreună cu prietenul său William Beckford, la diferite ceremonii masonice La Loge F Xvminine de la Candeur, care s-a întâlnit în casa de oraș pe care o construise pentru doamna d ‘ Espinchal, pe Rue des Petites-Xvcuries.

a fost bine achitat de lumea finanțelor și de cei care o locuiau. El a proiectat o casă mare și un parc pentru Praudeau de Chemilly, Trezorierul Mar. Una dintre casele sale de oraș mai notabile a fost pentru văduva Bancherului Genevan TH Electiclusson. Acest conac clasic, un loc de întâlnire pentru înalta societate pariziană, a fost situat în inima unei mari grădini amenajate accesate din Rue de Provence. Casa avea o imensă poartă-cochere sub forma unui arc de Triumf cu stâlpi. Salonul Central circular, avea în centru o colonadă care susținea tavanul.

pe Rue Saint-Georges, pentru Creole Hosten, Ledoux a proiectat un ansamblu de locuințe pentru închiriere, concepute astfel încât să poată fi extinse în viitor ad infinitum. În Rue Saint-Lazare, în jurul unui depozit comercial, a proiectat grădinile Zephyr și Flora, care au fost ilustrate de Hubert Robert.

arhitectura pentru ferme g

în procesul activității sale în Franche-COMT, Ledoux a devenit arhitect pentru ferme g-uri, pentru care a construit un depozit de sare în Compi-uri și s-a angajat să-și planifice vastul sediu de pe rue du Bouloi din Paris.

Charles Alexandre de Calonne, Controlorul General al Finanțelor, a obținut pe baza unei idei de la chimistul și fermier g unkticral Antoine Lavoisier, de a trage o barieră în jurul Parisului pentru a limita contrabanda și evaziunea octrois sau taxele vamale interne: acest zid notoriu al fermierilor Generali urma să aibă șase turnuri (unul la fiecare 4 kilometri) și să cuprindă șaizeci de birouri de colectare a impozitelor. Ledoux a fost însărcinat să proiecteze aceste clădiri, pe care le-a botezat pompos „les Propyl Inquifes de Paris” și căruia dorea să dea un caracter de solemnitate și măreție, punând în practică ideile sale cu privire la legăturile necesare între formă și funcție.

pentru a reduce protestele populației pariziene, operațiunea s-a desfășurat rapid: cincizeci de bariere de acces au fost construite între 1785 și 1788. Cele mai multe au fost distruse în secolul al XIX-lea și foarte puține rămân astăzi, dintre care cele din La Villette și Place Denfert-Rochereau sunt singurele care nu au fost modificate dincolo de recunoaștere. În anumite cazuri, intrarea a fost încadrată cu două clădiri identice; în altele, a constat dintr-o singură clădire. Formele erau arhetipale: rotunda (Heap, Reuilly); rotunda surmontând o cruce greacă (La Villette, Rap Oktime); cubul cu Peristil (Picpus); templul grecesc (Gentilly, Courcelles); coloana (le TR Oktime). La Place de l ‘ Inktoile, clădirile, flancate cu coloane alternând cu elemente cubice și cilindrice, evocau Casa directorului la Arc-and-Senans; la Bureau des bonshommes, o absidă deschisă de un Peristil amintea pavilionul Madame du Barry și H Inktel de la Guimard. Ordinul folosit era în general grec Doric. Ledoux a folosit, de asemenea, mai multe reliefuri rustice.

această construcție îndrăzneață a întâmpinat critici politice, precum și critici estetice ale arhitectului, acuzat de comentatori precum Jacques-Antoine Dulaure și Quatrem Otrivre de Quincy de a lua libertăți excesive cu canoanele antice. Bachaumont a denunțat un „monument d’ esclavage et de despotisme”(un „monument al sclaviei și despotismului”). În tabloul său de Paris (1783), Louis-s Unixstbastien Mercier a stigmatizat „les antres du fisc m inktamorphos inkscons en Palais inkscons colonnes” („bastioanele impozitării metamorfozate în palate cu coloane”) și a exclamat: „Ah! Monsieur Ledoux, aveți o arhitectură teribilă!”(Ah! Domnule Ledoux, sunteți un arhitect teribil). Ledoux, făcut obiectul scandalului prin aceste opinii, a fost eliberat de funcțiile sale oficiale în 1787, în timp ce Jacques Necker, succedând lui Calonne, a dezavuat întreaga întreprindere.

vremuri Dificilemodificare

în același timp, lucrările la instanțele din Aix-en-Provence au fost suspendate, iar Ledoux a fost acuzat că a implicat Trezoreria în cheltuieli nepotrivite. Când a izbucnit Revoluția, clientela sa bogată a emigrat sau a pierit sub ghilotină. El și-a văzut cariera și proiectele sale s-au oprit, în același timp, primele lovituri ale târnăcopului au început să sune pe peretele deja învechit al fermierilor G. Începând din iunie 1790, Ferme g centicrale a reușit să-și instaleze angajații în clădiri de către Ledoux, dar octroi (acordarea) a fost desființată în mai 1791, ceea ce a făcut ca facilitățile să fie inutile. Un simbol al opresiunii fiscale, Ledoux, care acumulase o avere frumoasă, a fost arestat și aruncat în închisoarea La Force.

a făcut încă un proiect pentru o școală de agricultură pentru Ducele de Duras, tovarășul său în captivitate. Poate că intervenția pictorului Jacques-Louis David, ginerele antreprenorului P Inktokoul, și îmbogățit considerabil în colecția octroisului, l-a ajutat să evite ghilotina. Dar și-a pierdut fiica preferată, în timp ce celălalt a intentat un proces împotriva lui.

Ledoux, care a fost în cele din urmă eliberat, a încetat să mai construiască și a încercat să pregătească publicarea completului său oktuvre. Din 1773, a început să-și graveze construcțiile și proiectele, dar, din cauza evoluției stilului său, nu a încetat să-și retușeze desenele, iar gravorii au trebuit să-și refacă constant scândurile. Ledoux a evoluat spre o arhitectură mereu mai detaliată și colosală, cu ziduri vaste care erau din ce în ce mai netede și cu deschideri din ce în ce mai rare. Diferențele dintre un desen al Pavillon de Louveciennes așa cum a fost mai întâi, realizat de arhitectul britanic Sir William Chambers și gravura publicată în 1804 ilustrează acest proces.

în timpul detenției sale, Ledoux începuse să scrie un text care să însoțească gravurile. Numai primul volum a apărut în timpul vieții sale, în 1804, sub titlul L ‘architecture conside oktifr oktifte sous le rapport de l’ art, des m oktifurs et de la L oktifgislation (arhitectura considerată în raport de artă și legislație). Acesta a prezentat Teatrul din Besan, fabrica de sare din Arc-și-Senans și orașul Chaux.

a murit la Paris în 1806.

Utopismedit

pe vremea salinelor Regale, Ledoux și-a oficializat ideile inovatoare de design pentru un urbanism și o arhitectură menită să îmbunătățească societatea, a unui oraș ideal încărcat de simboluri și semnificații. Împreună cu el, el este considerat un precursor al utopienilor care vor urma. Boull și Ledoux au fost o influență specifică asupra arhitecților Renașterii grecești ulterioare și mai ales Benjamin Henry Latrobe care a purtat stilul în Statele Unite pentru arhitectura publică cu intenția ca spiritul democrației ateniene antice să fie ecou de clădirile care servesc Noua Democrație a Statelor Unite ale Americii.

după 1775 i-a prezentat lui Turgot primele schițe ale orașului Chaux, centrat pe salinele Regale. Proiectul, perfecționat constant, dar niciodată executat, a fost gravat începând cu 1780. Gravurile, anunțate în 1784 și probabil toate proiectate până în 1799, au fost publicate în cele din urmă în 1804, ca parte a primei ediții a L ‘ architecture consider oquste.

ca utopic radical al arhitecturii, predând la Centiccole des Beaux-Arts, a creat o ordine arhitectonică singulară, o nouă coloană formată din pietre cilindrice și cubice alternante suprapuse pentru efectul lor plastic. În această perioadă, gustul se întorcea la antic, la distincția și examinarea, a gustului pentru stilul „rustic”.