„după mult dickering de o natură mai exasperantă, am cumpărat o pereche de ecrane de șase ori de Sotatsu…. prețul inițial a fost de zece mii de dolari, dar i-am redus prețurile Exact la jumătate.”
—Charles Lang Freer scriind despre valurile lui Matsushima, octombrie 18, 1906
la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, Charles Lang Freer (1854-1919), fondatorul Galeriei de artă Freer, a fost fără egal ca colecționar de artă japoneză. Traseul său către această tradiție artistică a apărut din prietenia sa cu artistul American James McNeill Whistler (1834-1903), care l-a inspirat pe Freer să facă cinci vizite în Japonia. Printre numeroasele sale achiziții, niciuna nu rivalizează cu tablourile lui Tawaraya s Inktatsu (activ în jurul anilor 1600-40). Freer, probabil, a devenit mai întâi conștient de artist printr-un interes în ceramică de către partenerul creativ al lui s Inktatsu, Hon ‘ ami K Inktsu (1558-1637). Acest lucru a dus la o serie destul de rapidă de achiziții, culminând cu două perechi de ecrane—Dragons and Clouds, achiziționate în 1905 și Waves la Matsushima, achiziționate în 1906. Ambele se clasează acum ca capodopere incontestabile.
Freer a cumpărat valurile de la ecranele Matsushima de la Kobayashi Bunshichi (1861-1923), un dealer japonez care a fost deosebit de adaptat la gustul în curs de dezvoltare al colecționarului pentru S Xvtatsu. În 1906, l-a convins pe Freer că a găsit o capodoperă, ceea ce a dus la livrarea ecranelor Matsushima la Reședința americanului din Detroit în octombrie. Adevărat pentru a forma ca un negociator greu, Freer a redus la jumătate prețul solicitat de dealer.
Freer și arta modernă a Japoniei
când Freer a vizitat Japonia pentru prima dată în 1895, a mers ca turist și nu ca cunoscător al artei asiatice. Dar, la următoarea sa vizită în 1907, a atras atenția dealerilor și colecționarilor Japonezi. Freer și-a construit reputația de colecționar de lucrări premoderne, dar a vizitat și Japonia între 1895 și 1913, când artiștii își defineau propriile identități. Unii au afirmat o continuitate cu trecutul, alții au rupt-o, dar toți au fost interesați să creeze o piață viabilă pentru munca lor.
doi consilieri l-au încurajat pe Freer să sprijine artiștii contemporani. Savantul Ernest Fenollosa (1853-1908) i-a îndemnat pe pictorii care se luptau cu o dată puternică școală Kanafixt să-și adapteze stilurile pentru a atrage colecționarii internaționali. El le-a recomandat lucrările lui Freer, care a dobândit un grup select, inclusiv mai multe de Kanaftcaftcaftgai (1828-1888) și Hashimoto Gahcaftcaft1835-1908). Acești artiști au descris subiecte tradiționale cu modelarea figurilor, umbrirea, perspectiva și alte tehnici occidentale.
Hara Tomitaro (1868-1939) a fost descendentul unei familii bogate producătoare de mătase și, la fel ca Freer, un colecționar de artă chineză și japoneză premodernă. Și el a ajutat pictorii japonezi emergenți să caute un vocabular vizual modern cu atracție internațională, folosindu-și propria colecție pentru a-i expune la lucrări ale lui S. S. C. Tatsu și ale adepților săi. În 1915, fiul lui Hara, Zenichir, a întrebat dacă Freer era interesat de tinerii artiști îmbrățișați de tatăl său. Mai liber politicos. Gah-ul și H-ul-ul vor reprezenta amploarea aventurilor sale în pictura japoneză din secolul al XX-lea. Dintre numeroasele opțiuni disponibile pentru Freer pe scena modernă, el a optat pentru cele mai conservatoare.
- Suport
- Apăsați