Carlo Goldoni

site-ul în limba engleză dedicat:

CARLO GOLDONI

născut în 1707 Veneția-decedat în 1793 Paris

„lumea este o carte frumoasă, dar de puțin folos celui care nu o poate citi”.

traduceri ale pieselor lui Goldoni în engleză:

Il servitore di due padroni – slujitorul a doi maeștri (1747) – tradus de Frederick H. Davies
il vero amico – adevăratul prieten (1750) – vezi www.Cărți sclipitoare.com
La bottega del Caff – cafeneaua (1751) – tradus de Jeremy Parzen
La locandiera – femeia hangiului (1753) – tradus de Lady Gregory
Arcifanfano: Regele nebunilor – tradus de W. H. Auden
Le Morbinose – doamnele cu bună dispoziție-tradus de Richard Aldington
Il teatro comico – Teatrul Comic – tradus de John W. Miller

patru comedii: I Due Gemelli Veneziani (1750), la Vedova Scaltra (1748), La Locandiera (1753) și la Casa Nova (1761) – tradus de Frederick Davies

trilogia villeggiatura a lui Carlo Goldoni: Le smanie della villeggiatura, le avventure della villeggiatura, și Il ritorno dalla villeggiatura – tradus de Robert Cornthwaite.

trilogia sărbătorilor: trei comedii – Traducere de Antony Oldcorn

lucrări despre Goldoni în limba engleză:

m Xvmoires (1787) Memoriile lui Carlo Goldoni. Tradus de John Black, editat de William A. Drake. Autobiografia lui Goldoni.

joacă cu genul: comediile lui Goldoni de Maggie Gunsberg

Goldoni și Veneția timpului său de Joseph Spencer Kennard

Goldoni: O biografie de H. C. Chatfield-Taylor

Goldoni ca libretist: reforma Teatrală și Drammi Giocosi per Musica de Ted Emery

note despre influența lui Carlo Goldoni asupra teatrului occidental de William Harvey Whedbee

Carlo Goldoni și teatrul secolului al XVIII-lea Joseph Farrell Editor

împărtășitori secreți în comedia italiană: De La Machiavelli pentru Goldoni de Jackson I. Cope

Derulați în jos pentru o listă a pieselor lui Goldoni

note biografice

1707 – născut în Veneția.

1719 – Colegiul iezuit din Perugia.

1720 – studiază filosofia în Rimini.

1721 – se alătură și fuge cu compania de teatru Florindo de ‘ Maccheroni.

1722 – merge să locuiască cu familia sa în Chioggia.

1723 – studii de drept în la Collegio Ghislieri în Pavia.

1725 – expulzat din Collegio Ghisleri datorită scrisului său satiric, Il colosso, despre oamenii din Pavia.

1726 – continuă studiile de drept în Modena, dar, în urma unei crize nervoase, se întoarce la Chioggia.

1727 – funcționar în cancelaria criminală din Chioggia.

1729 – funcționar în cancelaria penală din Feltre.

1732 – își obține doctoratul în drept la Padova și este apoi admis în Baroul venețian.

1733 – secretar al Ministrului venețian la Milano.

1734 – demis din poziția sa diplomatică.

1735 – se îndrăgostește de o actriță care îl părăsește ulterior.

1736 – se duce la Genova, unde se întâlnește și se căsătorește cu Nicoletta Connio, cu care
se întoarce la Veneția.

1738 – scrie prima sa comedie, L ‘ Uomo di mondo. (Omul lumii).

1740 – numit consul genovez la Veneția din care demisionează în 1744.

1744 – practică dreptul în Pisa.

1748 – se întoarce la Veneția unde colaborează cu compozitorul Baldassare Galuppi în producerea unei noi forme de operă buffa.

1750-monede Goldoni termenul „La commedia dell ‘arte” în piesa sa Il teatro comico „Teatrul Comic”

1757 – are dispute dure cu dramaturgul Carlo Gozzi și alți conaționali despre natura Teatrului. Gozzi îl critică pe Goldoni pentru că s-a dispus de poezie și imaginație în dramă.

1761 – se mută la Paris, unde este numit responsabil al teatrului Italian de la Curtea Regală. Pentru serviciul său, Goldoni primește o pensie.

1762 – se stabilește la Paris unde scrie piese de teatru și memoriile sale în franceză.

1771 – scrie le Bourru bienfaisant, cu ocazia căsătoriei lui Ludovic al XVI-lea cu Marie Antoinette.

1789 – odată cu apariția Revoluției Franceze, monarhia este destituită și Goldoni își pierde veniturile.

1793 – moare în sărăcie la Paris afectat de orbire.

Biografie

a fost rezervat lui Carlo Goldoni să efectueze Revoluția dramatică atât de frecvent încercată de oameni ale căror talente erau inegale sarcinii. Goldoni, originar din Veneția, s-a născut în 1707 și aproape a trăit secolul, deoarece a murit la Paris în 1792. În memoriile sale, scrise de el însuși, este descris cu cea mai mare vioiciune comediantul născut, neglijent, cu inima ușoară și cu un temperament fericit, dovadă împotriva tuturor loviturilor sorții, dar pe deplin respectabil și onorabil. Astfel de personaje erau destul de comune în Italia și este oarecum remarcabil faptul că ar fi trebuit să fie singurul dintre numeroșii săi conaționali talentați care să câștige o reputație Europeană de scriitor de benzi desenate. În tragedie au apărut alte nume de la moartea lui Alfieri, dar Goldoni rămâne singur. Acest lucru poate fi explicat parțial prin absența în comedie a unui stil literar care în același timp era național. Goldoni a dat țării sale o formă clasică, care, deși a fost cultivată de atunci, nu a fost niciodată cultivată de un maestru.

fiul unui medic, Goldoni și-a moștenit gusturile dramatice de la bunicul său și toate încercările de a-și direcționa activitatea pe alte canale nu au fost de niciun folos. Educat ca avocat și ocupând funcții lucrative de secretar și consilier, părea, într-adevăr, la un moment dat să se fi stabilit la practica dreptului, dar o chemare neașteptată la Veneția, după o absență de câțiva ani, și-a schimbat cariera și de atunci se dedica scrierii de piese și gestionării teatrelor. Scopul său principal a fost să înlocuiască comedia măștilor și comedia intrigilor prin reprezentări ale vieții și manierelor reale și, în acest sens, a avut un succes complet, deși nu până după opoziția puternică din Carlo Gozzi, care l-a acuzat că a privat Teatrul Italian de farmecele poeziei și imaginației. Gozzi obținuse o reputație largă prin dramele sale de zână, iar acest lucru l-a iritat atât de mult pe Goldoni încât s-a îndepărtat la Paris, unde, primind o funcție la curte, a trecut ultima parte a vieții sale în compunerea pieselor și scrierea memoriilor sale în franceză. În ciuda faptului că lucrările sale au devenit extrem de populare în Italia, el nu a putut fi niciodată indus să-și revizuiască pământul natal. În ultimii săi ani a fost afectat de orbire și a murit în sărăcie extremă, o pensie acordată de Ludovic al XVI-lea fiind retrasă de Convenția Națională. Cu toate acestea, a fost readus văduvei sale, la rugămintea poetului Checinier. „Este bătrână”, a îndemnat el, ” are șaptezeci și șase de ani, iar soțul ei nu i-a lăsat nicio moștenire în afară de numele său ilustru, virtuțile sale și sărăcia sa.”

prima aventură dramatică a lui Goldoni, o melodramă numită Amalasunta, nu a avut succes. Trimițându-l contelui Prata, directorul Operei, i s-a spus că piesa sa „a fost compusă cu respectarea regulilor lui Aristotel și Horace, dar nu în conformitate cu cele stabilite pentru drama italiană.””În Franța”, a continuat contele, ” puteți încerca să mulțumiți publicul, dar aici, în Italia, actorii și actrițele pe care trebuie să le consultați, precum și compozitorul muzicii și decoratorii de scenă. Totul trebuie făcut după o anumită formă pe care o voi explica.”Goldoni i-a mulțumit criticului său, s-a întors la Hanul său și a ordonat un incendiu, în care a aruncat manuscrisul amalasuntei sale. Apoi a cerut o cină bună, pe care a consumat-o cu poftă, după care s-a culcat și a dormit liniștit toată noaptea.

următoarea încercare a lui Goldoni a avut mai mult succes, deși după aceea s-a declarat rușinat de succesul ei. În timp ce deținea o funcție de șambelan în gospodăria ambasadorului venețian la Milano, a făcut cunoștință cu un medic șarlatan care se numea Antonimo și era chiar prințul șarlatanilor. Printre alte dispozitive de atragere a clienților, acesta din urmă a purtat cu el o companie de actori, care, după ce a asistat la vânzarea mărfurilor sale, a susținut un spectacol în micul său teatru dintr-o piață publică. S-a întâmplat așa că o companie de comedianți angajați pentru sezonul de Paște la Milano nu a reușit să-și păstreze numirea, după care, la cererea lui Antonimo, Goldoni a scris un intermezzo intitulat gondolierul venețian, care, după cum spune el, „s-a întâlnit cu tot succesul atât de ușor un efort meritat.”Acest fleac, disprețuit de autorul său, a fost prima dintre lucrările sale interpretate și publicate.

Goldoni a luat pentru modelele sale piesele lui moli Oxtre și, ori de câte ori a reușit o piesă proprie, și-a șoptit: „bine, dar nu încă moli Oxtre.”Marele francez a fost obiectul idolatriei sale și, pe bună dreptate, pentru că nu numai moli Oxtre a fost adevăratul monarh al scenei comice, dar apropierea timpului și a locului, cu asemănarea manierelor, a făcut comediile maestrului francez potrivite pentru imitație. Până la mijlocul secolului al XVIII-lea, numai dușmanii literari au contestat titlul lui Goldoni ca Italian moli Otrivre, iar acest lucru a fost confirmat de votul posterității. Un curios accident, Il Vero Amico, La Bottega del Caffe, La Locandiera și multe alte comedii care ar putea fi numite, în timp ce descriu maniere ale unei epoci trecute, își păstrează toată prospețimea în propria noastră. Publicul Italian încă se bucură de fotografiile sale cu strămoșii lor. „Unul dintre cele mai bune teatre din Veneția”, spune Symonds, ” este numit pe numele lui Goldoni. Casa lui este subliniată de gondolieri turiștilor. Statuia lui se află în fața Rialto. Comediile sale sunt date în mod repetat de companii de actori celebri.”Așa cum C Oquxsar a numit Terence O jumătate de Menander, așa că putem numi Goldoni o jumătate de moli Oqubre. Elementul Menandrin din moli Oxtre este prezent cu el, aristofanicul lipsește. Goldoni dorește forța comică copleșitoare a scriitorului francez și este mai fericit să „prindă manierele care trăiesc pe măsură ce se ridică” decât să dezvăluie adâncurile inimii. Spirit, gayety, eleganta, simplitate, adevărul naturii, calificare în construcții dramatice, face el totuși un scriitor cele mai încântătoare, și faima lui este mai asigurat de poziția sa ca singurul reprezentant eminent al țării sale în regiunea de comedie politicos. „Apariția lui Goldoni pe scenă”, spune Voltaire, „ar putea, ca și poezia lui Trissino, să fie numită:” Italia eliberată de goți.'”

la începutul carierei sale, Goldoni a găsit scena comică împărțită între două specii diferite de compoziție dramatică-comedia clasică și comedia măștilor. Primul a fost rezultatul unui studiu atent și al respectării stricte a regulilor aristotelice, dar care nu posedă niciuna dintre calitățile căutate de public. Unele dintre ele erau copii pedante ale anticilor; altele au fost imitații ale acestor copii, iar altele au fost împrumutate de la francezi. Oamenii ar putea admira aceste drame pseudo-clasice; cu siguranță au admirat comedia mai strălucitoare a lui Goldoni, dar commedia dell ‘ arte, sau comedia măștilor, este ceea ce le-a plăcut cel mai bine. Pentru a suprima ultima dintre aceste forme, marele comedian și-a dedicat cele mai mari eforturi, dar, deși a reușit parțial și, pentru o vreme, sarcina a fost dincolo de el; căci în comedia măștilor era adevărata viață dramatică a națiunii și, deși, cu excepția mâinilor lui Gozzi, nu și-a asumat niciodată forma literaturii dramatice, a fost transplantată în mai multe națiuni europene în costumul lui Arlequin, Columbine și Pantaloon.

Goldoni este considerat de italieni autorul care a dus arta dramatică în Italia la cel mai înalt punct de perfecțiune și nu deținea puteri comune. A avut o fertilitate de invenție care i-a furnizat cu ușurință subiecte noi pentru muza sa comică și o asemenea facilitate de compoziție încât a produs rar o comedie de cinci acte în versuri în mai puțin de atâtea zile, o rapiditate care l-a împiedicat să acorde suficiente dureri asupra corectitudinii operei sale. Dialogul său a fost extrem de animat, serios și plin de semnificație; și cu o cunoaștere foarte exactă a manierelor Naționale a combinat Facultatea rară de a oferi o imagine plină de viață a acestora pe scenă.

această biografie de mai sus este din Drama: Istoria, literatura și influența sa asupra civilizației ed. Alfred Bates. New York: Historical Publishing Company, 1906. PP. 63-68

piesele lui Carlo Goldoni

această listă de mai jos nu este deloc exhaustivă. Ca dramaturg incredibil de prolific, a scris peste 250 de piese. Majoritatea pieselor sale sunt fie comedii cu personajele mascate ale La commedia dell ‘ arte, fie comedii de maniere / comedii de erori (fără măști).

(în ordine alfabetică fără articole)

l’ adulatore, „lingușitorul”
L ‘ amante di se medesimo, „iubitul de sine”
Gli amanti timidi o sia l ‘imbroglio de’ due ritratti, „iubitorii timizi” sau „afacerea celor două portrete”
l ‘ amore paterno o sia La serva riconoscente, „iubirea paternă” sau „Servitoarea recunoscătoare”
Gli amori di Alessandro Magno, „Iubirile lui Alexandru cel Mare”
gli amori di Zelinda e Lindoro, „dragostea lui Zelinda și Lindoro”
Les Amours d ‘ Arlequin et de Camille, „dragostea lui Arlequin și Camilla”
L ‘ amante militare, „Amantul militar”
l ‘apatista o sia l’ differente, „omul apatic” sau „omul indiferent”
Artemisia, „Artemisia”
l ‘ Avare fastueux, „Avarul ostentativ”
L ‘ Avaro, „avventure della villeggiatura,” vacanță „
aventuri”
l ‘ avventuriere Onorato, „ticălosul onorabil”
l ‘ avvocato Veneziano, „avocatul venețian”
le Baruffe Chiozzotte, „Chioggia încăierări”
Belisario, „Belisario”
La Bella Giorgiana, „frumusețea Georgiană”
La Bella Selvaggia, „frumusețea sălbatică”
la bottega del cafff, „The Coffee Shop”
Le Bourru bienfaisant, „The Beneficent Grumbler”
Il Bugiardo, „The Liar”
la buona famiglia, „the Good Family”
la buona madre, „The Good Mother”
la buona moglie, „The Good Wife”
il buon compatriotto, „The Good Compatriot”
la burla retrocessa nel Contractcambio, „gluma revine”
la cameriera brillante, „Servitoarea strălucitoare”
il Campionello, „micul pătrat”
la Casa Nova, „noua casă”
la Castalda, „administratorul feminin”
Il Cavaliere di Buon Gusto, „Domnul cu bun gust”
Il Cavaliere e La dama, „Domnul și doamna”
Il cavaliere di spirito o sia la donna di testa debole, „Domnul spiritual” sau „femeia slabă”
Il cavaliere giocondo, „Domnul Vesel”
Chi la fa l ‘ aspetti o sia i chiassetti del carneval, „Răzbunarea greșită”sau „benzile Carnavalului”
Il contrattempo o sia Il Chiacchierone imprudente, „evenimentul nedorit” sau „vorbărețul nepăsător”
un accident curios, „un accident curios”
la Dalmatina, „femeia dalmată”
La Dama Prudente, „Doamna prudentă”
Don Giovanni Tenorio o sia il dissoluto, „doamna prudentă” Dissolute ”
La donna bizzarra, „femeia bizară”
le donne di buon umore, „femeile cu umor bun”
le donne de casa soa”, „femeile din propria casă”
le donne curiose, „Femeile curioase”
La donna forte, „femeia puternică”
la donna di garbo, „femeia la modă”
Le donne gelose, „femeile geloase”
la donna di governo, „femeia guvernamentală”
la donna di maneggio, „femeia responsabilă”
La Donna sola, „femeia singură”
La Donna Stravagante, „femeia extravagantă”
La Donna Di Testa debole, „femeia slabă”
La Donna Di Testa debole, „femeia slabă”
La Donna donna vendicativa, „femeia răzbunătoare”
i due gemelli veneziani, „cei doi gemeni venețieni”
Enea nel Lazio, „Enea în Latium”
l ‘ erede fortunata, „moștenitoarea Norocoasă”
la famiglia dell ‘ antiquario, „familia Anticarului”
Il feudatario, „domnul Feudal”
le femmine puntigliose, „Femeile încăpățânate”
il festino, „banchetul”
La figlia Obbediente, „Fiica ascultătoare”
la Finta Ammalata, „boala falsă”
il filosofo Inglese, „filosoful englez”
il Frappatore, „înșelătorul”
la gelosia di Lindoro, „boala lui Lindoro Gelozia ”
il geloso avaro,”Avarul gelos „
Il genio buono e il genio cattivo,”natura bună și natura Rea „
Giustino,”Justin „
Il giuocatore,”cartoforul „
la guerra,”Războiul „
l ‘ impostore,”impostorul „
l ‘ Impresario delle Smirne,”Neguțătorul din Smirna „
l ‘ Incognita,” femeia necunoscută „
gli innamorati,”îndrăgostiții „
les Inquirektudes de Camille,” grijile Camillei „
l ‘ inquietudini di Zelinda,”grijile Zelindei „
Ircana în Julfa,” ircana în Jaffa „
Ircana în ispaan,” Ircana în Isfahan „
la jalousie D ‘ Arlequin, „Gelozia lui Harlequin”
La locandiera, „Amanta Hanului” cunoscută și sub numele de „Mirandolina „
la madre amorosa, „mama iubitoare”
i malcontenti, „bărbații nemulțumiți”
Le massere, „fetele Servitoare”
Il matrimonio per concorso, „concursul de căsătorie”
Il medico olandese, „medicul olandez”
Il Mercante fallito o sia La Bancarotta, „negustorul falimentat” sau „falimentul”
i Mercatanti, „negustorii”
la moglie saggia, „soția înțeleaptă”
il moli Otrivtre, „moli Otrivtre”
il Momolo cortesan, „momolo omul Curții”
le Morbinose, „soția înțeleaptă” Doamnelor cu umor”
i morbinosi,”bărbații cu umor „
L ‘ Osteria della posta,”Taverna de la postul de poștă „
il padre di famiglia,” tatăl familiei „
il padre per amore,”tatăl iubirii „
la Pamela,” Pamela „
Pamela maritata,” Pamela căsătorită „
la peruviana,” femeia peruviană „
i pettegolezzi Delle Donne,” bârfa femeilor „
il poeta fanatico,”poetul fanatic „
il prodigo,” omul risipitor „
i Puntigli domestici,”certurile interne „
La Pupilla,”secția de sex feminin „
la Putta onorata,” Onorabilul Maid”
il ricco insidiato, „omul bogat căutat”
Rinaldo Di Montalbano, „Rinaldo din Montalbano”
Il ritorno dalla villeggiatura, „înapoi din vacanță”
i rusteghi, „tiranii”
Lo scozzese, „scoțianul”
la scuola di ballo, „școala de dans”
La serva amorosa, „servitoarea iubitoare”
il Servitore di due padroni, „slujitorul a doi stăpâni”
il SIOR Todero Brontolon o sia il vecchio fastidioso, „morocănos Mr. Todero ” sau „Bătrânul enervant”
le smanie per la villeggiatura, „tânjind după o vacanță”
lo spirito di contraddizione, „spiritul contradicției”
la Sposa persiana, „soția Persană”
la Sposa sagace, „soția inteligentă”
Il teatro comico, „Teatrul Comic”
Terenzio, Terentio
Torquato Tasso, Torquato Tasso
il tutore, „The Guardian”
una delle ultime sere di Carnevale , „una dintre ultimele seri de carnaval”
L ‘ Uomo di Mondo, „omul lumii”
l ‘ uomo prudente, „omul prudent”
la vedova scaltra, „Văduva perspicace”
Il Ventaglio, „Fanul”
il vecchio bizzarro,”Bătrânul bizar”
la vedova spiritosa,”Văduva spirituală „
il vero amico,” adevăratul prieten „
la villeggiatura, „sărbătoarea „
Zoroastro, „Zoroastru”

Bibliografie:

Bates, Alfred-Editor Drama: istoria, literatura și influența sa asupra civilizației New York: Historical Publishing Company, 1906
Drabble, Margaret – Editor The Oxford Companion to English Literature Oxford University Press, 1995
Spencer Kennard, Joseph Goldoni și Veneția timpului său Macmillan, 1920