' Clueless'Turns 25: An Oral History of Cher' s iconic Closet

scena de deschidere a Clueless poate arăta ca o reclamă Noxzema, potrivit lui Cher Horowitz, dar ceea ce atrage cu adevărat atenția tuturor a fost rutina ei de dimineață presupusă „normală” pentru o adolescentă. Când vine vorba de a alege hainele ei de școală, ea se amestecă și se potrivește piese de pe computerul ei pentru a alege un costum, apoi se întoarce la dulapul ei Rotativ, modelat după un transportor vedeți în mod normal, la curățătorie. Poate că acest lucru este normal în Beverly Hills, dar pentru telespectatorii din toată America, a fost ca și cum ai privi o privire imprimată de leopard în viitor.

„a fost dulapul fizic real, iar apoi hainele lui Cher sunt catalogate pe un computer”, își amintește scriitoarea și regizoarea Amy Heckerling, care a venit cu ideea personajului principal al filmului din 1995. „Îmi imaginez că sunt conectați și lucrează împreună unul cu celălalt în lumea Clueless.”

conceptul unui dulap” gamificat ” a fost atât de nou la acea vreme, încât a inspirat în cele din urmă o mulțime de aplicații de-a lungul anilor, toate pretinzând a fi versiuni tehnologice moderne pentru a vă ajuta să vă organizați garderoba. Desigur, niciunul nu se apropie de original, dar Heckerling încă își asumă creditul. „Toți ar trebui să-mi plătească niște bani”, râde ea. „Vreau reziduuri pe asta.”

în cinstea celei de-a 25-a aniversări a filmului, NYLON a vorbit cu Heckerling, designerul de costume Mona May și mai multe despre modul în care dulapul iconic al lui Cher a prins viață.

dormitorul lui Cher

în timp ce familia Horowitz locuia în Beverly Hills, conacul real din film era situat în Encino în vale, care, la acea vreme, tocmai experimentase cutremurul din Northridge din 1994.

Amy Heckerling (scriitor și regizor): am vrut ca Clueless să arate ca una dintre acele comedii elegante de maniere din producțiile englezești din trecut. Te-ai simți ca și cum ai pășit într-o lume frumoasă, dar apoi ai face-o oarecum mai proastă. Acesta nu a fost un film scump, dar se pare că lumea ei este destul de elegantă în acest mod brânzos. Steven Jordan a fost designer de producție, și am lucrat cu el de mai multe ori. Îmi place foarte mult estetica lui și o înțelege. Dacă spun: ‘Vreau un conac, dar dulapul era ca o curățătorie, știa ce vreau să spun.

Steven Jordan (designer de producție): locuiam pe coasta de Est — lucram în New York și locuiam în New Jersey. Când am ajuns la Los Angeles, am văzut-o cu o viziune foarte proaspătă. Proprietarii conacului se pregăteau să se mute și să facă niște reparații la cutremur. Când am intrat în casă și am văzut acea scară, am spus: ‘Doamne, asta este. Am reușit să — i convingem pe proprietari să amâne construcția pentru câteva luni și practic am refăcut casa în mod cosmetic-am reparat pereții crăpați, am revopsit-o complet, lucruri de genul acesta. De fapt, dulapul lui Cher a fost construit în interiorul casei de la piscină. Dormitorul era de fapt camera de zi a acelei case, pe care am construit-o cu niște pereți suplimentari foarte creativi. A devenit unul dintre seturile mele preferate din spectacol. Mi-a plăcut ferestrele și mantaua frumoasă a fost punctul focal al camerei.

Amy Wells (decorator set): decorul dormitorului a avut de-a face cu ciudățenia personajului lui Cher. Ea a fost totul despre cum arata lucrurile. Era foarte important pentru ea. Era fata tatălui ei și aveau mulți bani. Îmi amintesc că m-am dus la casa de recuzită de la Warner Bros.și mi-am luat acea frumoasă oglindă aurită și băncile imprimate cu zebră. Sunt încă . Jur că I-am văzut în ultimul an sau doi.

dulapul rotativ al lui Cher

văzând dulapul rotativ al lui Cher pentru prima dată poate părea unic, dar se pare că o mulțime de tipi bogați aveau deja propriile versiuni acasă, ceea ce a servit drept inspirație pentru film.

Heckerling: eram la școala de film, dar întâlnisem diverse persoane din alte industrii și cunoșteam un producător de discuri — era prieten cu un prieten — care avea de fapt acel dulap făcut în casa lui. Avea o mulțime de haine din anii ’70 și începutul anilor ’80 care aveau broderii sau modele speciale, iar ideea era că poți obține o imagine bună a tuturor și să-ți amintești ce aveai. Îmi amintesc că am fost de genul :nu pot să cred că există așa ceva. E prea nebunesc! A trebuit să pun asta în ceva într-o zi.

Iordania: am văzut prima dată când lucram la un proiect care m-a dus într-una din casele proprietarilor New York Yankees din New Jersey. El a avut o colecție de tricouri de epocă merge înapoi la Babe Ruth și Jackie Robinson minor league zile. El a avut această imagine pe perete și te-a lovit un buton și s-ar retrage în tavan și acest sistem de transportor a fost în spatele ei. A fost o nebunie. a fost o astfel de colaborare. Toată lumea își aducea amintirea și ceea ce au văzut în călătoriile și viața lor.

Wells: a face dulapuri este foarte greu pentru că nu vezi fiecare element, dar fiecare element trebuie să fie corect. Dulapul lui Cher era atât de enorm și o parte atât de crucială a setului. Hainele din interiorul ei erau coordonate de culoare și o combinație a mea găsind haine care se potriveau cu aspectul personajului și, de asemenea, folosind unele dintre hainele reale ale lui Cher în film.

Mona May (designer de costume): Cher a fost o perfecționistă din toate punctele de vedere, așa că am folosit umerase din aur și lemn-lucruri de eșalon superior pe care majoritatea dintre noi probabil nu le avem. Totul a fost super-coordonat de culoare. Asta a fost foarte important pentru noi. A fost o paletă de culori foarte specifică pe care a purtat-o Cher. Nu purta mult negru; nu arată bine în maro. A fost mai mult despre distracție, culori de mac. Dacă te uiți la dulap, este foarte colorat și foarte distractiv. Și tot filmul a fost așa. Când am fost de lucru cu, nu a fost o mulțime de culoare în fundal. El ne-a permis să ne jucăm culorile. Dacă te uiți la dulapul ei, pereții sunt gri, dar atunci ai toate roz și albastru și galben.

dulapul virtual al lui Cher

conceptul de catalogare a garderobei lui Cher, care a inspirat în cele din urmă o mulțime de start-up-uri tehnologice pentru a lansa aplicații similare ani mai târziu, a provenit din păpuși de hârtie, Polaroide și vin.

Heckerling: nu mi-a plăcut să încerc haine diferite în fiecare dimineață pentru a-mi da seama de cea mai bună ținută. Am avut o obsesie cu păpușile de hârtie când eram mic, așa că m-am gândit, ‘ce-ar fi dacă aș lua un Polaroid din toate hainele mele diferite? Atunci nu ar trebui să mă îmbrac; aș putea doar să mă joc cu ei ca niște păpuși decupate și să decid ce voi purta. Și apoi m — am gândit, ‘ce — ar fi dacă ai face poze cu tine în toate ținutele tale-topuri, funduri, pantaloni, fuste-și ai pune asta în computer? Am avut, de asemenea, un prieten care avea o colecție extinsă de vinuri, așa că le-a catalogat pe toate cu diferite titluri, grupări și oricum împărțiți vinurile. Este o idee low-tech blocat într-un calculator.

Iordania: dulapul virtual a fost într-adevăr lucruri noi în ceea ce privește animația pe computer. A fost cu adevărat nou și un proces foarte laborios. Dar lucram cu oameni calificați pe partea de grafică pe computer. Am reușit. A fost o cantitate enormă de evoluții. Am lucrat la asta săptămâni și săptămâni și săptămâni.

Heckerling: Au existat modele despre cum ar trebui să arate fizic și știam că vreau să pot controla separat cum ar arăta vârfurile și fundul. Ai simți că ea a gamified într-un fel; da-i ceva de făcut. Asta însemna să ai părți diferite care se mișcau înainte și înapoi, să ai haine diferite care să intre și să iasă.

mai: aveam o grămadă de vârfuri și funduri diferite, care erau toate fotografiile pe care le-am făcut.

Heckerling: Când lucrați la garderoba pentru diferite personaje dintr-un film, aveți poze cu toți actorii din diferite ținute. Plăcile vizuale ar fi blocate în funcție de scenă, astfel încât să vedeți cine mai este în scenă și ce purtau. Deci, v-ar încheia cu imaginile actorilor tăiate în bucăți și lipite împreună pentru a vedea cum ar arata cu alte persoane în diferite scene. Desigur, acum ai avea un computer, dar în acele zile ar fi polaroizi.

Mai: unul dintre vârfuri era o jachetă de jean cu toate aceste carouri diferite. Chiar am creat asta pentru film. Orice a fost de zbor de a trebuit să fie foarte vizual, și este foarte rapid. Dar am vrut să ne asigurăm că costumul Galben a ieșit cel mai mult în evidență.

Heckerling: a venit cu screensaver computerului cu umerase mici în mișcare și fundal leopard-print. Odată ce oamenii au avut o idee despre ceea ce facem cu toții, toată lumea a plecat și s-a distrat cu ea. Așa că nu am spus, ‘Vreau să fie leopard sau roz sau să aibă umerase de haine. Ei au spus: Ce părere ai despre asta? Și asta a fost exact corect.

mai: a fost atât de distractiv să fiu implicat în așa ceva. Am creat complet ceva nou pe care nimeni nu l-a mai văzut până acum.