finalul, sau capitolul douăzeci și unu al cărții, oferă închiderea cărții pentru unii cititori. De fapt, acesta este singurul capitol în care protagonistul-narator experimentează o creștere sau, mai profund, o transformare personală. De fapt, îndrăznim să spunem că, având în vedere nemulțumirea Sa nouă cu violența și muzica violentă și interesul de a-și forma o familie, Alex este crescut.
structural, echilibrează celelalte două părți ale cărții, fiecare cu șapte capitole. Tematic, vine Full-circle, începând cu aceeași combinație de întrebări și descrieri ca și capitolul unu din prima parte a cărții, dar închizând bucla cu Alex respingând persoana pe care a fost la începutul călătoriei sale și așteptând cu nerăbdare un nou tip de viață.
aceasta ar fi interpretarea ușoară. În publicația americană, acest douăzeci și unu capitol a fost lăsat în afara tuturor versiunilor publicate ale unui Clockwork Orange. Ceea ce este și mai interesant este că faimoasa adaptare cinematografică a Cărții a lui Stanley Kubrick a fost modelată după versiunea cu douăzeci de capitole.
deci: de ce este necesar capitolul douăzeci și unu?
Burgess sugerează răspunsul la acest lucru, sugerând că Politica sau estetica regională diferită au avut ceva de-a face cu omiterea celui de-al douăzeci și unu capitol. Poate pentru că cel de-al douăzecilea capitol, cu răul pe toată pagina, este mai sexy. Poate că optimismul capitolului douăzeci și unu este în contradicție cu restul lucrării. Sau poate că capitolul douăzeci și unu nu este deloc optimist—poate că societatea care îl obligă pe Alex să crească și să se stabilească este, de fapt, doar un fel de tehnică Ludovico mai omniprezentă?