Jestem Allison Charney.
Donna: a ja jestem Donna Weng Friedman. Razem stworzyliśmy nową serię zatytułowaną Her / Music: Her / Story, aby rzucić światło na muzykę i życie kobiet kompozytorek w przeszłości i teraźniejszości.
wiesz Allison, zawsze mnie dziwi, kiedy dowiaduję się, ile osób, w tym przyjaciół muzyków, nigdy wcześniej nie słyszało o Cecile Chaminade.
Donna: ale niesamowite jest to, że naprawdę była jedną z najbardziej popularnych i odnoszących sukcesy kompozytorek, mężczyzn lub kobiet, w późnych osiemnastu setkach-wczesnych dziewiętnastu setkach. Na przykład była pierwszą kobietą-muzykiem, która zdobyła francuską Legię Honorową. Królowa Wiktoria była jej wielkim fanem i przyznała jej medal Jubileuszowy. Prezydent Teddy Roosevelt zaprosił ją do gry w Białym Domu. W samym tylko tym kraju powstało 200 Klubów Chaminade, których jedynym celem było granie jej muzyki. Więc powiedz mi Allison, dlaczego w 1944 roku w wieku 87 lat Cecile Chaminade zmarła samotnie, a jej muzyka zupełnie zapomniana?
Zacznijmy od kilku ciekawostek biograficznych o Chaminade. Pierwszy z nich jest jednym z moich ulubionych – wiesz, protokół jest, aby podać datę urodzenia kompozytora i jeśli już nie żyją swoją datę śmierci w jakimkolwiek programie, w którym ich muzyka jest odtwarzana, co nie jest takie łatwe lub nie było w przypadku Chaminade, ponieważ chciała wyglądać młodsza dla publiczności, więc skłamała o swoim wieku o cztery lata.
Donna: tak, wiemy, że urodziła się w 1857 roku, chociaż praktycznie wszystkie jej pisma podają rok urodzenia jako 1961.
urodziła się w muzycznej rodzinie i bogatej rodzinie, z których oba są bardzo ważne dla jej historii życia. Jej matka była śpiewaczką i pianistką oraz pierwszą nauczycielką gry na fortepianie, a co ważniejsze, prowadziła album, który dokumentował karierę Chaminade. Okazało się, że jest to jedno z głównych źródeł informacji o Chaminade. Ojciec Chaminade 'a był skrzypkiem, który w pewnym sensie stał na drodze kariery Chaminade’ a, nie pozwolił jej uczęszczać do Konserwatorium Paryskiego, do którego polecili ją tacy jak George Bizet, kompozytor Carmen, co oznaczało, że musiała studiować prywatnie. Miała wspaniałych nauczycieli, jak Godard, ale nie była na szczycie wewnętrznego kręgu muzycznego elitarnych muzyków, ponieważ nie wolno jej było przebywać w Konserwatorium. Chcielibyśmy zagrać miniaturowe solo fortepianowe, co jest typowe dla tego typu utworów, które Chaminade zaprogramowałaby na swoich koncertach, które zaczęła na poważnie w wieku 21 lat, czyli w 1878 roku. Les Sylvains, którą wykonuje tu nikt inny jak moja przyjaciółka i koleżanka Donna Weng Friedman z jej / Music: Her / Story concert live at Steinway Hall.
Les Sylvains w wykonaniu Donny Weng Friedman
Donna: wiesz, że jej miniaturowe utwory fortepianowe były często nazywane „piosenkami bez słów”, ze względu na ich niesamowite melodie. Ale oczywiście Chaminade uwielbiał również pisać piosenki na głos i fortepian. Napisała ich 133, a jej melodie były zaraźliwe. Jedna z nich, L 'Anneau d’ Argent, była tak często programowana, że stała się znana jako jej piosenka sygnowana, a ona była znana jako kompozytorka małego Srebrnego pierścienia. W rzeczywistości został wyemitowany w całej Francji dzień po śmierci Chaminade ’ a. Allison i ja postanowiliśmy zobaczyć o co tyle zamieszania. I my też zakochaliśmy się w tej uroczej, pięknej piosence i chcielibyśmy ją dzisiaj dla was zagrać.
L 'Anneau d’ Argent w wykonaniu Allison Charney i Donny Weng Friedman (nagrane na żywo w WQXR studios)
piosenki Chaminade ’ a i miniatury fortepianowe były naprawdę okrzyknięte przez ówczesnych krytyków. Rzecz, która mnie jednak denerwuje, to uprzedzenie płciowe w każdej recenzji, zamierzam przeczytać jedną z nich: „w muzyce Chaminade są wyraźnie kobiece cechy. Jest jedno słowo, które to wszystko podsumowuje; Charmant. Jest kobiecy urok, jeśli chcesz o muzyce Chaminade, która czyni ją indywidualną. Nie znam muzyki żadnej innej kobiety, która ma taką właśnie jakość i oczywiście żaden zwykły mężczyzna nie mógłby posiadać tej samej jakości, do której się odwołuję…”. Szkoda, że krytycy nie słuchali Ambroise Thomas, która po wysłuchaniu niektórych jej kompozycji powiedziała, że powinna być znana jako kompozytorka ” czysta i prosta, a nie jako kobieta kompozytorka…”.
Donna: ale pod koniec XIX i na początku XX wieku uważano, że muzyka ma cechy kobiece, takie jak urok i wdzięk. Ale to bolesne, że te same cechy okazały się mieć bardzo negatywny wpływ na karierę Chaminade w późniejszym życiu.
Donna ciągle chcesz przejść do końca jej historii i dostać się do upadku. Wiesz, przyznałem na początku, że nie wiedziałem zbyt wiele o Chaminade, zanim się poznaliśmy, i zastanawiam się, jak dowiedziałeś się o niej po raz pierwszy.
Myślę, że był rok 1992 i przygotowywałem się do wykonania solowego recitalu fortepianowego w Flagler Museum w Palm Beach, i była to ciemna i burzliwa noc. Mam na myśli ulewę. I pomyślałem, że nikt nie przyjdzie. Ale wielki romantyczny wirtuoz pianista Shura Cherkassky był tam z przodu i na środku. Byłem przerażony, z wyjątkiem tego, że pod koniec koncertu poprowadził publiczność owacją i czekał, aż wszyscy wyjdą, a my spędzaliśmy czas i rozmawialiśmy. A on na to: „wiesz, co najbardziej podobało mi się w twoim programie, to ta grupa Nokturnów.”A on na to:” wiesz, że to było świetne, ale dlaczego nie zagrałeś Nokturnu Chaminade ’ a? Jest taki wspaniały.”A ja na to, że tak się wstydziłam i powiedziałam:” Och, nie znam go. Nie znam jego muzyki.”I powiedział z szokiem:” to nie on, ona po prostu była jednym z największych kompozytorów romantycznych w historii, a Ty wracasz do domu i uczysz się tego utworu!”Więc wróciłem do Nowego Jorku i to jest przed google search days, i nie mogłem go znaleźć. Kupiłem więc album Kaleidoscope, który był ulubionym utworem Shury Cherkassky ’ ego na bis. Na płycie znalazła się kolejna piosenka Cecile Chaminade zatytułowana Autrefois.
Autrefois w wykonaniu Petera Froudjiana
Skomponowała kilka większych dzieł, w tym suitę d ’ orchestre, która po raz kolejny była odbiorcą niektórych, powiedziałbym, że szokujących, przynajmniej dla współczesnego czytelnika, recenzji o tematyce płci, takich jak ta, i znowu zacytuję: „ilu z publiczności nie zdawało sobie sprawy, że ta Symfonia, która ujawnia niezwykły talent i orkiestrację, została napisana przez młodą damę…”.
Donna: o mój Boże.
kojarzy mi się z cytatem o krytykach, który jeden z moich profesorów w Konserwatorium w Peabody powiedział nam: „Krytycy są dla sztuki jak gołębie są dla posągów”. To jeden z moich ulubionych. Let ’ s
move forward in time w 1898 roku Chaminade skomponowała swój pełnometrażowy balet Callirhoë, który okazał się wielkim sukcesem. Co ciekawe, jej nauczyciel, wspomnieliśmy wcześniej, że studiowała prywatnie z Godardem, został poproszony o napisanie go. Był jednak zbyt zajęty, więc zaoferował zlecenie Chaminade ’ owi. Balet miał ponad 200 przedstawień, ale nie jeden w Paryżu, który był epicentrum muzyki klasycznej, i nie wiem. Myślę, że mogło to być wynikiem tego, że nigdy nie uczęszczała do konserwatorium, a więc nigdy nie została zaakceptowana w tym wewnętrznym tłumie muzycznych elit, a oni po prostu nie chcieli jej w Paryżu.
Ale mimo to wytrwała, a to nie zniechęciło jej do bycia bardzo, bardzo sprytną bizneswoman. Wiedziała, jak trudne i kosztowne jest wyprodukowanie całego Baletu. Dokonała więc aranżacji partytury fortepianowej, podzieliła balet na kilka mniejszych, krótszych utworów fortepianowych, sprzedała każdy z nich indywidualnie i zarobiła dużo pieniędzy.
Genialne.
Ale to się przydało, zwłaszcza po śmierci ojca, ponieważ sytuacja finansowa Chaminade spadła. Jeden z tych utworów z tego Baletu, którego nie mogę wymówić.
Allison: Callirhoë
Donna: nazywa się Scarf Dance. I był bestsellerem Chaminade ’ a. W rzeczywistości sprzedała się w pięciu milionach egzemplarzy za jej życia. Posłuchajmy Stephena Hough 'a, zdobywcy Grantu MacArthura, grającego w „Scarf Dance”.
Scarf Dance w wykonaniu Stephena Hougha
Donna: the Scarf Dance w wykonaniu Cecile Chaminade w wykonaniu Stephena Hougha. Chaminade napisał, cytuję: „w 1889 r. wreszcie stanąłem przed publicznością z Konzertstück na fortepian i orkiestrę…”. Publiczność to uwielbiała.
recenzje krytyków rozciągały się od chwalenia jej ” nieporównywalnego obchodzenia się z kolorem orkiestrowym…”, do ataku na ” brutalne posługiwanie się dętą i perkusją…”.
Allison: Jeden z krytyków napisał, że Konzertstück był ” zbyt męski… Dla mnie prawie żałowałam, że nie znalazłam dalej tych cech łaski i łagodności, które tkwią w naturze kobiet…”Oto Konzertstück Cecile Chaminade.
Konzertstück w wykonaniu Rosario Marciano i Orkiestry Symfonicznej Radia Luksemburg
Allison: Konzertstück Chaminade ’ a w wykonaniu pianisty Rosario Marciano z Orkiestrą Symfoniczną Radia Luksemburg.
Donna: co ciekawe, było kilku męskich krytyków, którzy uważali Chaminade za mężczyznę.
Ale nie napisałem tych recenzji. Napisali pochlebne recenzje o muzyce Monsieur Chaminade. Jeden z muzyków, kiedy dowiedział się, że Chaminade jest kobietą, napisał cały artykuł o tym, jak zmienił się jego pogląd na kobiety kompozytorki z powodu muzyki Chaminade.
zróbmy sobie krótką przerwę i zaraz wrócimy z jej / Music: Her / Story-The Rise and Fall of Cecile Chaminade.
BREAK
Donna: Welcome back to Her/Music: Her / story-The Rise and Fall of Cecile Chaminade.
okazuje się, że Chaminade nagrała wiele własnych utworów na rolkach fortepianowych, prawda Donna?
i dokonała nagrań gramofonowych siedmiu swoich kompozycji dla firmy Gramophone and Typewriter. I są to jedne z najbardziej poszukiwanych nagrań fortepianowych przez kolekcjonerów. Chcielibyśmy, żebyście posłuchali jednominutowego, bajecznego utworu Chaminade, wykonującego utwór Pierrette, Opus 41 Es-dur.
Pierrette, wykonywana przez Cecile Chaminade
to była Cecile Chaminade, grająca Cecile Chaminade. Co za uczta.
Słuchałem kilku z tych nagrań, a ona tak szybko gra swoje własne utwory.
tak szybko.
ale wiesz kto jeszcze to zrobił? Rachmaninow. Rachmaninoff nagrywał swoje koncerty, a były one tak szybkie i dowiedziałem się dopiero niedawno, było wtedy, że mieli ograniczoną ilość czasu na nagrania. Więc mieli ten czas, a ona musiała nagrać wszystkie te piosenki, więc musieli je odtworzyć tak szybko, jak to możliwe.
Cóż, była bardzo praktyczną i świetną bizneswoman. Jestem pewien, że cokolwiek to było, było komercyjne. Wspomnieliśmy wcześniej, że Chaminade nie mogła iść do Konserwatorium Paryskiego. Mimo to, skończyła komponując utwór na egzaminy końcowe Konserwatorium, co uważam za niesamowite. Utwór ten miał być oczywiście niezwykle trudny do zagrania, aby mógł przetestować umiejętności techniczne uczniów, ich rozumienie muzyczne, kontrolę itp… A ten utwór, jej Concertino na flet i orkiestrę, jest jednym z jej jedynych utworów, które są regularnie grane do dziś.
Koncert fletowy w wykonaniu Michela Debosta i Orkiestry Symfonicznej w Miszkolcu pod dyrekcją Francois-Xaviera Rotha
Donna: Czyż to nie wspaniałe? Legenda głosi, że Koncert fletowy był utworem zemsty. Skomponowała go dla byłego kochanka, który przypadkiem był flecistą, a także rzucił ją, aby poślubić inną kobietę. Tak więc utrudniła to, jak to tylko możliwe, mając nadzieję, że wykona go na koncercie i nie powiedzie. Ale na szczęście zagrał to genialnie i ludzie to uwielbiali.
Allison: Donna, to jest jeden kawałek Chaminade ’ a. myślę, że to niewiarygodne, aby zauważyć, że skomponowała 400 utworów w swoim życiu i każdy z nich został opublikowany.
Donna: no wspomniałem, że była bardzo przebiegłą kobietą biznesu, prawda? I może pomóc wiedzieć, że Chaminade poślubiła wydawcę muzycznego, który był 20 lat starszy od niej i który zmarł 6 lat po ślubie. To był platoniczny mecz, a ona ustanowiła zasady. Mieszkali osobno. Nie byłoby seksu. Odwiedzał ją i towarzyszył jej w wycieczkach. To było małżeństwo z wygody, które miało zachować jej niezależność jako kompozytora. Nieźle, co?
Z mężczyzną wszystko jest zaplanowane i oczekiwane. Jeśli kobieta jest artystką, zaburza to standardy i zwykle rujnuje jej sztukę. Kobieta powinna wybrać jedną lub drugą. Artysta musi mieć wolność, a nie powściągliwość, gdy utalentowana kobieta poślubi mężczyznę, który docenia tę stronę, takie małżeństwo może być idealnie szczęśliwe dla obu…”.
Donna: tak więc przez około 30 lat Muzyka Cecile Chaminade była niezwykle popularna, co mogło pójść nie tak?
Myślę, że ogólny konsensus jest taki, że jej upadek w zapomnienie był spowodowany mnóstwem negatywnej prasy. Krytycy często obwiniali ją za jej nieskomplikowany styl kompozytorski i brak odpowiedniego wykształcenia muzycznego Konserwatorium – więc znowu wróciła do ojca, nie pozwalając jej iść do Konserwatorium.
Donna: tak, ale to takie obłudne, bo w tym samym czasie był tam kompozytor, jej dobry przyjaciel, Emmanuel Chabrier, i otrzymywał pochlebne recenzje od krytyków z powodu braku wykształcenia Konserwatorium. Mówili, że jego muzyka była świetna, ponieważ była wolna od sztywnych ograniczeń formalnej edukacji muzycznej. Jak ci się to podoba?
Jako wykonawczyni miała wyniszczającą tremę sceniczną, a jako kompozytorka napisała: „nie chcę, aby Moja praca została opublikowana natychmiast, woląc trzymać ją w szufladzie przez dłuższy czas, dopóki nie natknę się na nią ponownie. Jeśli okaże się, że nadal mnie zadowala, wysyłam go do wydawcy…”.
Donna: cóż, cieszę się, że była zadowolona ze swojego trio fortepianowego, jest oszałamiające.
Trio fortepianowe G-moll w wykonaniu Trio Rembrandta
Chaminade odbyła tournée po USA i kilkakrotnie występowała z recitalami własnej muzyki w Carnegie Hall. Trasa zaczęła się dobrze, ale fala już się obracała. Po jednym z koncertów w Carnegie Hall w 1908 roku jej muzyka, którą krytycy określali kiedyś jako „charmant”, była teraz trywializowana jako nic więcej niż Urocza muzyka salonowa, co nie było dobrą rzeczą. I wtedy jeden bardzo wpływowy krytyk New York Evening Post wydał pochlebną recenzję. Napisał: „jej muzyka ma pewną kobiecą delikatność i wdzięk. Ale jest to niezwykle powierzchowne i pożądane w różnorodności…”. I oto nadchodzi, to jest ten dobry; „Ale na ogół ten koncert potwierdził przekonanie wielu, że chociaż kobiety mogą kiedyś głosować, nigdy nie nauczą się komponować niczego wartościowego…”. Straszne, co?
Tak… Za każdym razem, gdy słyszę, jak to cytujesz, ponieważ często wspominałeś o tym również w naszych występach na żywo, zapiera mi to dech w piersiach.
chociaż jej odpowiedź była dość bezcenna.
Napisała:: „W sztuce nie ma seksu. Geniusz to niezależna jakość…”.
Prawda?
„…Nie wierzę, że „ona poszła dalej”, że kilka kobiet, które osiągnęły wielkość w pracy twórczej są wyjątkiem. Ale myślę, że życie było ciężkie dla kobiet. Nie dało im to szansy. Nie przekonało ich to. Jest upośledzona i tylko nieliczni dzięki sile okoliczności lub wrodzonej sile byli w stanie przezwyciężyć to upośledzenie…”.
Donna: I wierzę, że była bardzo szczera, gdy przewidywała: „kobieta przyszłości z jej szerszym spojrzeniem na większe możliwości zajdzie daleko, jak sądzę, w twórczej pracy każdego opisu…”.
Tak więc w ciągu ostatnich 10 lat życia Chaminade zaczęła już czuć się naprawdę przestarzała jako kompozytorka. Napisała w liście do amerykańskiego przyjaciela: „właśnie otrzymałam Twój wykwintny list, który dla mnie był wielką radością i wielką pociechą. Widzę, że nie zapominasz o swoich muzycznych przyjaciołach i są bardzo wdzięczni. Nie być zapomnianym, żyć w sercu i pamięci tych, którzy cię rozumieją, to jest najwyższa pociecha dla Artysty. Dziękuję wszystkim, którzy pamiętają…”.
Spróbujmy więc przypomnieć sobie Cecile Chaminade, słuchając i odtwarzając jej muzykę ponownie. A jeśli muzyka, którą dziś usłyszeliście, sprawiła, że się uśmiechnęliście i chcielibyście usłyszeć trochę więcej Chaminade, zapraszamy do wysłuchania nas na żywo, kiedy pojawimy się w Preformansach z Allison Charney w Merkin Hall w Nowym Jorku. Allison, wspaniale było być z tobą dzisiaj i rozmawiać o powstaniu i upadku Cecile Chaminade.
Allison: Specjalne podziękowania dla naszego wspaniałego zespołu produkcyjnego, Curtisa Macdonalda, Sapira Rosenblatta, Grety Rainbow, Maxa fine i Mike ’ a Shobe. Jej/Muzyka: jej / historia pochodzi z klasycznego New York WQXR. Jestem Allison Charney.
Donna: a ja jestem Donna Weng Friedman. Mamy nadzieję, że w przyszłym tygodniu znów się włączycie, kiedy będziemy rozmawiać o kobietach naszych czasów.
jesteśmy głęboko wdzięczni Marcii J. Cytron, autor bio-bibliografii Cecile Chaminade, „pierwszej naukowej książki o Cecile Chaminade”.
Prawa Autorskie © 2019 New York Public Radio. Wszelkie prawa zastrzeżone. Zapraszamy do zapoznania się z Warunkami korzystania z naszej strony internetowej pod adresem www.wnyc.org więcej informacji.