Q.: przy tak wielu różnych formatach nagranej muzyki do wyboru (mp3, winyl, CD, AAC, FLAC,.WAV,AIFF), skąd mam wiedzieć, który z nich brzmi najbliżej tego, co pierwotnie zamierzał artysta?
A :to pytanie jest z nami odkąd nagrana muzyka stała się dostępna w wielu formatach. Odpowiedź wymaga szybkiej podróży pamięcią i spojrzenia na mroczną sztukę masteringu. Po pierwsze, historia:
po raz pierwszy wiele formatów o różnych dźwiękach było poważnie dostępnych dla konsumentów w latach 70. pojawienie się 8-ścieżkowych i kasetowych kaset po raz pierwszy format inny niż winyl zyskał przyczółek z kupującą publicznością. Między tymi dwoma, 8-ścieżkowy rzeczywiście był lepszy format dźwięku, ale zarówno taśmy, jak i odtwarzacze były technicznie zawodne. Wolny rynek przemówił, a wygodna mała kaseta wygrała dzień.
problem polegał na tym, że brzmiało okropnie. Powolna prędkość taśmy i mała szerokość taśmy oznaczało, że była ogromna ilość ” syku taśmy.”W celu zwalczania tego problemu opracowano różne receptury taśm i schematy redukcji szumów. Ale jeśli nie masz talii, która je wykorzystała, lub nie wiesz, jak działają, twoja kaseta najprawdopodobniej brzmiała gorzej niż bez żadnej fantazyjnej technologii. O ile winyl i kaseta w latach 70. i 80. rządziły komercyjnie, o tyle nie było dyskusji, Który format brzmiał lepiej. Jeśli poważnie traktowałeś swój dźwięk, słuchałeś winylu. I to jest format, na którym zależało profesjonalistom od nagrań.
to wszystko zaczęło się zmieniać wraz z pojawieniem się płyty compact disc. Nagle zło kasety syczy, a winylowy pop i crackle staną się przeszłością! Cyfrowe odtwarzanie uratuje nas wszystkich przed niepożądanym szumem w naszych nagraniach! Świetny plan, były jednak jeszcze dwa problemy: pierwszy polegał na tym, że winyl przez jakiś czas wyprzedawał płyty CD, co oznaczało, że wciąż rządzi audio roostem. Po drugie, studia nagraniowe nadal korzystały ze sprzętu analogowego i odkryły, że pomimo obietnicy cyfrowej technologii audio, wczesne cyfrowe systemy nagrywania w rzeczywistości nie brzmiały lepiej niż stare analogowe maszyny taśmowe, z których korzystały od dziesięcioleci. (Sytuacja, która utrzymywałaby się z różnych powodów do początku 2000 roku.) ale w świecie konsumentów, CDs zainscenizował przejęcie.
rok 1988 był pierwszym rokiem, w którym płyty kompaktowe wyprzedały się w sprzedaży winylowej. Wolny rynek znów przemówił, a przemysł nagraniowy słuchał. Winyl nie był już królem sklepu płytowego. Oznaczało to zupełnie nowe podejście do końcowego etapu procesu nagrywania: masteringu.
dla tych, którzy nie wiedzą, mastering jest ostatnim zatrzymaniem nagrania przed udaniem się do drukarni lub sieci do publicznej konsumpcji. Pierwotnym zadaniem masteringu było przeniesienie dźwięku z formatu zapisu (dawniej analogowe szpule taśmy) do formatu konsumenckiego (winyl, kaseta, CD). „To również Twoja ostatnia szansa, aby dostosować dźwięk swojego produktu w ogólnym aspekcie”, mówi Robert Hadley, zdobywca Nagrody Grammy, inżynier masteringu, ” Dostosuj high end lub low end. Tak jak na stereo, z wyjątkiem znacznie bardziej szczegółowo. Kiedy już mamy go do formatu konsumenckiego”, mówi Robert, ” dajemy klientowi Wydruk referencyjny, aby zabrać go do domu i posłuchać. Potem mogą powiedzieć: „Cut 4 brzmi trochę nudno w porównaniu do Cut 3”, a my wrócimy i dokonamy korekty.”Ponadto mastering jest etapem, na którym sekwencja utworów jest finalizowana, blaknięcie i zniknięcie są modyfikowane, podobnie jak czas między każdą piosenką. Inżynier masteringu upewni się również, że wszystkie utwory na albumie są odtwarzane z podobną głośnością do siebie, więc nie musisz dostosowywać głośności odtwarzacza między poszczególnymi utworami. Ale najważniejsze dla naszej dyskusji, inżynierowie masteringu podejmują decyzje dźwiękowe, aby zmaksymalizować potencjał dźwiękowy każdego formatu.
teraz, gdy znamy już historię i mamy pojęcie na czym polega mastering, możemy przyjrzeć się naszej obecnej sytuacji. W dzisiejszych czasach istnieją 4 powszechne sposoby słuchania muzyki: winyl, skompresowane pliki cyfrowe (pliki mp3, AAC, FLAC), pliki cyfrowe o wysokiej rozdzielczości (.wav,aiff) i CD (które są również formą cyfrowego audio). Pytanie o to, który z nich brzmi najbliżej intencji artysty, leży w tym, w jaki sposób zostały zmasterowane końcowe miksy.
pomimo popularności MP3 i innych skompresowanych plików cyfrowych, inżynierowie masteringu bardzo rzadko próbują zoptymalizować ostateczne mastery artysty dla tego formatu. Dlaczego? Cóż, w dzisiejszych czasach skompresowane pliki cyfrowe są nowoczesnym odpowiednikiem kasety magnetofonowej pod względem jakości. Zakładając, że Twój system odtwarzania winylu jest w przyzwoitej formie, są one średnio najgorzej brzmiącym formatem dostępnym. Aby zachować małe rozmiary plików i dać ci miejsce na więcej utworów na cyfrowym urządzeniu odtwarzającym, pliki te są kompresowane z plików cyfrowych o wyższej rozdzielczości, a następnie dekompresowane podczas słuchania. Proces ten pogarsza jakość dźwięku. Im mniejsze pliki chcesz, tym bardziej muszą być skompresowane. A im więcej kompresji plików, tym gorsza jakość dźwięku. Ponieważ inżynier masteringu nie jest w stanie przewidzieć wszystkich tych zmiennych, próba optymalizacji dla tego formatu jest prawie niemożliwa. „Mp3 i AACs powstają z dźwięku o jakości CD”, mówi Robert, ” więc im lepiej brzmi Plik, z którego musisz zrobić skompresowane pliki, tym lepiej będą brzmiały.”A to obejmuje te stworzone do sprzedaży przez twój ulubiony internetowy cyfrowy sklep muzyczny.
pliki cyfrowe o wysokiej rozdzielczości mają podobny problem. Chociaż w tym przypadku ich zwiększona rozdzielczość pozwala na poziom niuansów audio, który byłby całkowicie utracony na niższym formacie. Oznacza to, że słuchacze mogą przegapić ważne szczegóły nagrania. Cyfrowa rozdzielczość nie jest tak popularna jak skompresowany dźwięk ze względu na znacznie większe rozmiary plików, więc mastering specjalnie dla tego formatu nie ma sensu z komercyjnego punktu widzenia, chociaż niektórzy artyści i wytwórnie będą mieli oddzielną pracę masteringową, aby zmaksymalizować zalety tego formatu. Robert mówi mi: „rozluźnimy poziom i zdejmiemy cyfrowe ograniczenie, aby wykorzystać większą szczegółowość i zakres dynamiczny.”To powiedziawszy, zadania masteringowe w wysokiej rozdzielczości nie są powszechne i nigdy nie są jedynymi pracami masteringowymi wykonanymi dla projektu.
płyty leżą gdzieś pośrodku. Mają wyższą jakość dźwięku niż skompresowane pliki cyfrowe, ale niższą jakość niż pliki o wysokiej rozdzielczości. I choć wielu audiofilów dyskutuje o jakości dźwięku płyty compact disc, dla zdecydowanej większości z nas dobrze wyprodukowana i zmasterowana PŁYTA CD brzmi znakomicie. Jest to więc format najczęściej preferowany podczas procesu masteringu. Z tych wzorców tworzone są pliki o wyższej i niższej jakości. Podczas gdy możesz usłyszeć więcej szczegółów w plikach o wyższej rozdzielczości, inżynier masteringu będzie podejmował decyzje audio w oparciu o dźwięk plików o jakości CD. – Szczerze mówiąc-mówi Robert-nie widzę, żeby płyty w najbliższym czasie gdzieś się pojawiały. Jest za dużo sprzętu. Bardziej niż kiedykolwiek było dla kaset.”
w dzisiejszym świecie muzyki winyl jest zdecydowanie lepszy. Nowoczesny proces masteringu końcowego miksu do dystrybucji na winylu bardzo różni się od tego w przypadku formatów cyfrowych i wiąże się z tym szereg ograniczeń czasowych i dźwiękowych. Na przykład bardzo niskie częstotliwości, które są bardziej powszechne w formatach cyfrowych, mogą w rzeczywistości wypchnąć igłę z rowka płyty. Maksymalny czas na stronę na płycie LP wynosi 17 minut. Można to zwiększyć poprzez zmniejszenie głośności (poziomu), aby zmniejszyć szerokość rowka; ale kosztem ogólnej jakości dźwięku muzyki. Winyl również nie może przyjąć tego samego poziomu, co większość nowoczesnych cyfrowych Mistrzów. I oczywiście sama substancja wnosi do brzmienia muzyki swoją własną patynę, którą musi wyjaśnić inżynier masteringu. Robert stworzy cyfrowy „Cutting master”, używając tych samych ustawień korektora i analogowego ogranicznika, co pierwotnie dla CD master; ale bez ograniczeń cyfrowych i z ogólnie bardziej zrelaksowanym poziomem. Bardzo podobny do tworzenia cyfrowego Mastera o wysokiej rozdzielczości. Następnie użyje tego pliku do stworzenia wzorca lakieru (które są wysyłane do reprodukcji w wytwórni płytowej – podobnej do winylu, ale znacznie bardziej kruchej) i dokona wszelkich niezbędnych dalszych korekt dźwiękowych w oparciu o dźwięk lakieru master.
wszystko to oznacza, że muzyka zoptymalizowana pod kątem winylu podczas masteringu będzie brzmiała znacznie inaczej niż muzyka zoptymalizowana pod kątem CD lub niskiej jakości formatów cyfrowych. Tak więc pytanie, Który format najbardziej przypomina oryginalne intencje artysty, koncentruje się wokół tego, do którego formatu wybrali mastering swojej muzyki. A jeśli zdecydowali się na mastering dla wielu formatów, to właśnie ten, który najbardziej im się podoba! Ale w końcu prawdziwe pytanie brzmi, który Ci się podoba. Bo to, czego artyści chcą najbardziej, to usłyszeć ich muzykę!
dla was techników, płyty CD mają częstotliwość próbkowania 44,1 KHz i zakres dynamiki 16 bitów. Pliki audio o wysokiej rozdzielczości mogą sięgać nawet 192KHz/32-Bit, ale najczęściej są dostępne w 96KHz / 24-Bit.
Robert zwraca uwagę, że na początku CD mastering na winylu i cyfrze był taki sam. Zmieniło się to z czasem, ponieważ inżynierowie masteringu zostali poproszeni o skorzystanie z technologii cyfrowej o większej objętości.
_________________________
Will Kennedy jest producentem płytowym, inżynierem i mikserem mieszkającym w Los Angeles. Jego zasługi to m.in. O.A. R., Michael Franti i Spearhead, a 88. Możesz go znaleźć pod adresem http://www.willkennedyproducer.com
i nie wiesz gdzie się zwrócić? Wyślij pytanie do tej kolumny na adres