dzięki nominacji do Nagrody Emmy, nominacji do Oscara, napisom do prawie tuzina hitów filmowych i etatowi jako prezes Gildii montażystów filmów za pasem, montażystka Filmowa Carol Littleton osiągnęła już karierę, o której wiele w branży tylko marzy.
urodzona w Oklahomie Littleton może być najbardziej znana ze swojej wieloletniej współpracy z reżyserem Lawrence ’ em Kasdanem. Ich twórcza współpraca rozpoczęła się w 1981 roku z Body Heat (William Hurt, Kathleen Turner), kontynuowana z Silverado (1985), The Accidental Tourist (1988), Wyatt Earp (1994) i przedłużona przez Dreamcatcher z 2003 roku. Redagowała także dla współczesnych mistrzów, takich jak Jonathan Demme (Pływanie do Kambodży, ukochany) i wznoszących się wizjonerów, takich jak Noah Baumbach (Margot na weselu).
MovieMaker spotkał się z płodnym edytorem, aby porozmawiać o sztuczkach z handlu, technologii i pozostaniu wiernym sobie w branży iluzji.
były prezes Gildii redakcyjnej Carol Littleton, ACE. Fot. Wm. Stetz
wykorzystaj technologię na swoją korzyść
AVID naprawdę pozwala spróbować wielu różnych rzeczy i eksperymentować. Cieszę się jednak, że mam dyscyplinę filmową, w której pracujesz nad sceną, dopóki nie zadziała. To jak ćwiczenie na instrumencie: robisz to raz za razem, aż zadziała. Nie chodzi o spoliczkowanie. Niestety, zbyt wiele filmów jest dziś wyciętych w ten sposób.
oceniaj swoich asystentów
uwielbiam pracować z asystentami, którzy chcą być redaktorami, ponieważ są tak zaangażowani w proces i są moimi pierwszymi krytykami. Lubię być w stanie pokazać im scenę i powiedzieć, co o tym myślisz? I niech mi to dadzą. Lubię pracować z dziećmi, które są naprawdę ambitne. Miałem długą listę dobrych asystentów, którzy stali się dobrymi redaktorami – naprawdę dobrymi redaktorami: Lisa Churgin (Dead Man Walking; Cider House Rules): Mia Goldman (My Big Fat Greek Wedding); Bruce Canon (Boyz N The Hood); Barbara Tulliver (Signs). Uwielbiam więc mieć wokół siebie mądrych, zdolnych ludzi i uwielbiam oburęczne ekipy-ekipy, które są równie biegłe w dziedzinie cyfrowej i filmowej.
myślę, że nastawienie redaktora musi być jednym z Muzyk jest interpretatorem nie tylko świetnej kompozycji, ale także musi być w zgodzie z dyrygentem. Zasadniczo bardzo widzę redaktorów w tej roli: musimy być dostrojeni do scenariusza-i do sposobu, w jaki reżyser go zinterpretował. Najważniejsze, że jesteśmy opiekunami występu aktora. Występ aktora został uformowany przez reżysera. W gruncie rzeczy jesteśmy tam, gdzie to się kończy. Naszym głównym zmartwieniem jest wydajność: musimy emocjonalnie docierać do ludzi.
cięcie dialogów kontra Akcja
cięcie sekwencji dialogów jest znacznie trudniejsze, ponieważ nie chodzi tylko o cięcie słów: tniesz emocje. Odcinasz życia łącząc się. Postawy, chwile, emocje. A aktorzy muszą dobrze wyglądać, trzeba ich szanować i
trzeba ich szanować.
Zachowaj swoją tożsamość
ważne jest, aby zachować swoją tożsamość . Dla kogoś takiego jak Jonathan Demme, który tak długo pracował w hollywoodzkim systemie, każdy jego film jest wciąż zupełnie inny. Wyraża siebie. Próbuje odkrywać nowe tereny jako filmowiec i po prostu to uwielbiam. MM
najnowsza redakcja Carol Littleton to the Manchurian Candidate, w reżyserii Jonathana Demme ’ a. Wyróżniony obraz: „Bruce Cannon, Carol Littleton i Kathleen Korth pracują nad „E. T.” na maszynie montażowej Moviola w 1982 roku”, dzięki uprzejmości Nathana Poppe.
Filmografia Carol Littleton:
The Manchurian Candidate (2004)
Dreamcatcher (2003)
The Truth About Charlie (2002)
the Anniversary Party (2001)
What Women Want (2000)
Mumford (1999)
Beloved (1998)
Twilight (1998)
diabolique (1996)
Wyatt Earp (1994)
Benny&Joon (1993)
China Moon (1991)
Grand Canyon (1991)
White Palace (1990)
The Accidental Tourist (1988)
Vibes (1988)
swimming to Cambodia (1987)
Brighton Beach Memoirs (1986)
Silverado (1985)
places in the Heart (1984)
The Big Chill (1983)
E. T. the Extra-Terrestrial (1982)
Body Heat (1981)
Roadie (1980)
French Postcards (1979)
The MaFu Cage (1978)
Legacy (1975)