Podstawienie akordów
w poprzedniej lekcji o akordach powłokowych nauczyliśmy się, że nie zawsze trzeba grać każdą nutę w akordzie. W rzeczywistości, można pominąć każdą nutę z wyjątkiem 3rd i 7th (Dźwięki przewodnie) akordu i nadal zachować ogólny dźwięk lub czuć oryginalny akord.
z tego samego powodu można zastąpić akordy. Jeśli akord zastępczy zawiera 3. i 7. podstawionego akordu, oba akordy będą miały podobne odczucie i mogą działać jako substytuty dla siebie. Pięć najczęstszych substytucji akordów występujących w jazzie przedstawiono poniżej.
| Nazwa wymiany | Oryginalny | Zastępuje akord |
|---|---|---|
| Wymiana średnia nuty | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| ii-Wymiana V7 | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | |
| Wymiana II7-V7 | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 | D7 G7 | |
| # Wymiana Vdim7 | G7 | G # dim7 |
| Podstawienie Trytonu | G7 | D♭7 |
ale zastępowanie akordów i pomijanie nut to tak naprawdę to samo; są to dwie strony tej samej monety. Na przykład, jeśli możemy pominąć dowolną nutę inną niż 3 i 7, to możemy pominąć pierwiastek. Jeśli wtedy weźmiemy akord CMaj7 (C E G B) i rozszerzymy go, aby uzyskać CMaj9 (C E G B D), a następnie upuścimy nutę główną, otrzymamy Em7 (E G B D), który jest substytucją średniej nuty dla CMaj7. Więc Em7 jest Bezkorzeniowym CMaj9. To dlatego substytucja akordów działa.
widzimy więc, że smutny akord (Em7) również brzmi jak szczęśliwy akord (CMaj7), co jest interesujące.
wieloznaczność akordów
więc ponownie stwierdzamy, że akordy są bardzo niejednoznaczne. Zależą one od nuty granej w basie (bas-nuta) oraz od akordu granego przed i po tym konkretnym akordzie (progresja akordu).
na przykład weźmy nuty E G A i C. Teraz te cztery nuty mogą być:
- akord C6 (C E G A);
- akord Am7 (A C E G); lub
- akord Fmaj9 ( A C E G).
i jedynym sposobem, aby odróżnić jest patrząc na progresję akordów i na nutę basową. Najczęstszą progresją akordów, która ustanawia akord toniczny, jest V-i Perfect cadence. Więc jeśli mamy:
- a G7 idzie do tego zbioru nut (C E G A) Z C w basie, to mamy C6;
- E7 idzie do tego zbioru nut (C E G A) Z a w basie, to mamy Am7;
- a C7 idzie do tego zbioru nut (C E G A) Z F w bazie to mamy FMaj9.
w praktyce
jak wspomniano w poprzednich lekcjach, muzyk jazzowy nigdy nie grałby piosenki dokładnie tak, jak napisano na arkuszu wiodącym. Zamiast tego, on lub ona dodawać napięcia lub używać podstawienia akord, aby progresja akord bardziej interesujące. Poniżej znajduje się kilka przykładów, w jaki sposób II-V-I w kluczu C może być bardziej interesujące i złożone za pomocą rozszerzeń, zmian i podstawień. Zauważ również, że podstawiony akord może być dalej przedłużany i zmieniany.
| oryginalna opracowanie | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Wymiana Nr 1 | Dm11 | D♭9 (тритонная rozwijanie) |
CMaj13#11 |
| Wymiana Nr 2 | FMaj9 (średni uwaga poniżej) |
G13 | Am9 (średni uwaga poniżej) |
| Wymiana Nr 3 | Em11 – A7♭9 | Dm11 – G7♭9 (ii-V sub) |
CMaj9 |
| Wymiana Nr 4 | Bm7≈5 (mediana poniżej) |
Bo7 (#vdim7 sub) |
Am7 (median note sub) |
zauważ, że Bo7 (B D F A♭) jest tym samym akordem co g#dim7 (G# B D F) tylko z innej nuty głównej. Zmniejszone akordy powtarzają się co trzeci mały interwał. Tak się stało, że nuty basowe poruszały się płynnie (tj. w małych odstępach) i nie skakały zbytnio.
o podstawieniu akordów omówimy znacznie bardziej szczegółowo, gdy dowiemy się o jazzowej Reharmonizacji.