Zdjęcie dzięki uprzejmości Parker Coffman
niedawno zostałem poproszony o wystąpienie na konferencji FILO na temat ” praktyczne wskazówki dotyczące uzyskania dobrego brzmienia perkusji.”Przygotowałem zawartość, której można się spodziewać: wybór mikrofonu, ustawienia kompresji, gustowne efekty i tak dalej. Kiedy jednak zacząłem mówić, zrobiłem szybki przegląd pokoju i zdałem sobie sprawę, że dla większości ludzi w pokoju uzyskanie dobrego dźwięku perkusji było bardzo subiektywnym problemem z powodu jednej ogromnej zmiennej, nad którą nie mamy kontroli: pokoju.
jeśli ty i dyrektor muzyczny podejmujecie decyzję „wykonać każdy utwór w zestawie tak jak płyta” I macie trudny pokój, podejmujecie decyzję, aby zapewnić słabe wrażenia dźwiękowe.
Szkolne siłownie, przebudowane budynki handlowe i sufity katedry-niewielu z nas inżynierów dźwięku ma zapewnione odpowiednie pomieszczenie do miksowania, pomieszczenie, które zostało zaprojektowane do wzmacniania dźwięku muzyki. Kiedy mówimy o uzyskaniu dobrego brzmienia perkusji, wiele wysiłku wkłada się w próby zarządzania ograniczeniami akustycznymi. Istnieje wiele rodzajów produktów, które mogą sobie z tym poradzić: przegrody talerzowe, tarcze perkusyjne, pełne obudowy, kije rakietowe, talerze o niskiej głośności i bębny cyfrowe. Są to Zestawy narzędzi przeznaczone do rozwiązywania problemu akustyki pomieszczenia, ale potrzebujemy innego podejścia. Pozwól mi wyjaśnić moje myślenie na ten temat.
the hard truth
każdy produkt audio zaprojektowany do osłony lub powstrzymania dźwięku będzie miał niekorzystne skutki na trzy sposoby. Nr 1: odbicia będą w jakiś sposób rozmazywać dźwięk bębna. Umieszczasz odblaskową powierzchnię o centymetry od źródła, a uderzenie dźwiękowe jest nieuniknione. Nr 2: Kiedy dajesz niedoświadczonemu i głośnemu perkusiście tarczę, daje to graczowi komunikat: „możesz nadal nadgrywać pokój, ponieważ ta tarcza to naprawi.”Nr 3: po prostu źle wyglądają. Poważnie, zapytaj swojego reżysera.
… jest to problem, który nie jest nakładany wyłącznie na inżyniera dźwięku, a nawet perkusistę do naprawienia.
rozwiązania dotyczące produktów bębnowych są również problematyczne. Na przykład, po pierwsze, rocket sticks dostarczają konkretny dźwięk, a nie tylko cichy dźwięk werbla. To porównanie jabłek i pomarańczy. Po drugie, niski poziom głośności talerzy ma podobny wpływ na młodego perkusistę jak tarcza perkusyjna—perkusista nadal będzie miał tendencję do ich overplay i bottom out the tone of the cymbals. Po trzecie, Bębny cyfrowe przebyły długą drogę, ale brakuje im organicznej i ludzkiej dynamiki, którą odczuwamy, gdy perkusista gra zestawem prawdziwych bębnów w pokoju.
potencjalne problemy i konkretne rozwiązania
teraz pochyl się i obiecaj mi, że nie ujawnisz tajemnicy. Oto sekret uzyskania dobrego brzmienia bębna: poproś doświadczonego perkusistę, aby zagrał odpowiednio do pomieszczenia. Oczywiście łatwiej powiedzieć niż zrobić, gdy jedyną opcją jest młody perkusista, który poświęca swój czas, ale nie mogę tego odpuścić. Pozwólcie, że przedstawię wam problemy z wykonaniem, o których mówię, i zaproponuję kilka rozwiązań, nad którymi będziecie mogli pracować razem z waszym zespołem.
miks monitora perkusisty powinien zawierać mikrofony napowietrzne i bęben kopnięcia, i to wszystko (podkreślenie dodane). Perkusista nie może już powiedzieć: „Czy Mogę mieć mniej talerzy w moim miksie?”ponieważ ich jedyną opcją jest ciszej grać na cymbałach.
objętość: to jest najbardziej oczywiste. Kiedy perkusista uderza w werbel zbyt mocno i głośno dla pokoju, wpływa to na kilka sposobów. Zazwyczaj kończy się to dostaniem się do dowolnego mikrofonu wokalnego znajdującego się przed zestawem perkusyjnym. Te Mikrofony wokalne odbierają werbel w nieco innym czasie i wszystkie te małe czasy opóźnienia kończą się problemami z relacją fazową. Ponieważ każdy mikrofon wokalny znajduje się daleko od werbla, kończy się to cieńszym dźwiękiem niż Bliski mikrofon na samym bębnie. Dodatkowo werbel może z łatwością trafić 90 dB w każdym głośnym, odblaskowym pomieszczeniu. Oznacza to, że będziesz musiał przepchnąć PA poza ten poziom, aby uzyskać duży tłusty, zbliżony do mikrofonu dźwięk, którego szukasz. Jest to mecz wrestlingu i dodanie głośności PA jest jedynym sposobem, aby wygrać, ale to może wymknąć się spod kontroli bardzo szybko.
uzyskanie dobrego dźwięku bębna jest bardzo subiektywnym problemem z powodu jednej ogromnej zmiennej: nie kontrolujemy pokoju.
: Jednym ze wspaniałych sposobów, aby pomóc perkusiście grać odpowiednio do pomieszczenia, jest użycie monitorów dousznych (IEM) – – – ale musisz pomóc im monitorować ich dźwięk we właściwy sposób. Jest to zbyt łatwe dla perkusisty, aby używać ich IEM mix do odrętwienia własnego występu, a to zawsze powoduje overplaying. Moim rozwiązaniem jest użycie mikrofonów napowietrznych jako podstawowej informacji, którą perkusista słyszy w swoim miksie. Górne mikrofony powinny znajdować się 3-4 stopy nad środkiem werbla (mono lub stereo jest w porządku). Powinien być płaski EQ ’ D, aby perkusista miał pełny obraz tego, jak brzmi zestaw perkusyjny. Dodaj trochę bębna kopnięcia do tego miksu i to wszystko (podkreślenie dodane). Celem jest dać perkusiście najlepsze poczucie tego, jak zestaw brzmi naturalnie. Perkusista nie może już powiedzieć: „Czy Mogę mieć mniej talerzy w moim miksie?”ponieważ ich jedyną opcją jest ciszej grać na cymbałach. Tego właśnie chcemy: perkusisty, który gra na muszlach głośniej niż na talerzach. Tak, nawiasem mówiąc, niektórzy z najbardziej sezonowych perkusistów, z którymi pracowałem w studiu i na scenie, lubią słuchać ich zestawu. Chcą poczuć i usłyszeć każdy szczegół swojego występu.
: Każda przestrzeń akustyczna ma częstotliwości rezonansowe — częstotliwości, które wyskakują bardziej niż inne. Jako inżynier dźwięku, Twoim obowiązkiem jest zrozumieć swój pokój i które częstotliwości są zmniejszane lub podkreślane w twoim pokoju. Każdy akustyczny zestaw perkusyjny ma również częstotliwości rezonansowe. Niektóre Bębny lubią być strojone wyżej, inne niżej. Zadaniem perkusisty jest zrozumienie zestawu i tego, gdzie ten zestaw brzmi najlepiej. Jednak czasami pokój i zestaw nie do końca się dogadują. Każdy bęben może mieć bardziej wyraźny dźwięk rezonansowy, a jeśli ten dźwięk i ton zdarzy się rezonować w pomieszczeniu, to przyklei to znacznie więcej niż inne elementy zestawu perkusyjnego.
to walka zapaśnicza i dodanie głośności PA jest jedynym sposobem na wygraną, ale to może wymknąć się spod kontroli bardzo szybko.
rozwiązanie: inżynier dźwięku i perkusista pracują razem, aby znaleźć najlepsze strojenie zestawu w twoim pokoju. Nie zadowalaj się tylko tym, że kit jest martwy, możliwe jest uzyskanie interesującego muzycznie i tonalnie brzmienia perkusji, ale tę harmonię osiągniesz tylko spędzając czas razem w pokoju nad tym. Nie ma skrótów. Twój perkusista będzie hit i dostroić i hit i dostroić w kółko i w kółko, aż znajdziesz odpowiednie miejsce dla pokoju.
części: tak, perkusiści zmieniają swoje części w zależności od pomieszczeń, w których grają. Brałem udział w niezliczonych wydarzeniach kultu, w których miało to miejsce, szczególnie w innych krajach, w przestrzeniach nieprzeznaczonych do kultu. Kiedy twój pokój ma naturalny rozpad pogłosu wynoszący siedem sekund (tak, zmierzyliśmy to w czasie, gdy byliśmy w Zimbabwe), każdy podział i każdy głośny crash zaczyna się sumować do przytłaczającej fali głośnych, zmytych informacji, które zabierają z piosenki.
rozwiązanie :widziałem, jak perkusiści upraszczają wzory 16. nuty do wzorów ćwierćnut i widziałem, jak decydują się nie odtwarzać żadnych wypełnień dla całego utworu. Widziałem artystów, którzy zdecydowali się porzucić pełną wersję utworu i zamiast tego wykonać wolniejszą, bardziej akustyczną wersję utworu. Wszystkie te wysiłki zostały podjęte w celu zrobienia jednej rzeczy: pomóż ludziom połączyć się z piosenką i nie pozwól, aby ograniczenia dźwięku w pokoju były rozproszeniem uwagi.
the takeaway
więc teraz, gdy usunąłem jakiekolwiek rozwiązanie oparte na produkcie i stwierdziliśmy, że potrzebujemy odpowiedniego odtwarzacza w zestawie, możesz zaprosić swojego dyrektora muzycznego lub lidera kultu do pokoju, ponieważ jest to problem, który nie jest umieszczony wyłącznie na inżynierze audio, a nawet perkusiście, aby go naprawić. Ty i twój dyrektor muzyczny musicie zacząć od poważniejszej rozmowy. Pytanie, które należy zadać i zrozumieć, brzmi: „co staramy się osiągnąć w niedzielny poranek w doświadczeniu audio?”Jeśli odpowiedź na to pytanie brzmi:” wykonać każdy utwór w zestawie tak jak płyta ” i masz pokój, który uniemożliwia osiągnięcie tego, to podejmujesz decyzję, aby dać ludziom w niedzielę rano słabe wrażenia dźwiękowe.
istnieje naprawdę tylko kilka opcji stąd: czy zamierzasz traktować pokój i uzyskać lepsze PA, aby kontynuować odtwarzanie rzeczy w ten sam sposób; czy zamierzasz zmienić podejście muzyczne, które jest lepiej dopasowane do pokoju; czy masz zamiar po prostu mieć głośne i przeciętne doświadczenie audio? Uważam, że w niedzielę powinniśmy dawać ludziom jak najlepsze wrażenia audio, ale do tej decyzji trzeba podejść z zespołem na swój sposób. Wystarczy zdawać sobie sprawę z czynników, które dają wyniki masz.
ustawienia kompresji, nowe wtyczki, odpowiedni mikrofon perkusyjny, nowe ustawienie korektora-nic z tego nie ma znaczenia, gdy słyszysz swój pokój nad wszystkim innym. Przestań gonić za tym ogonem, bo tracisz czas, a słuchacz cierpi.
nadszedł czas, aby ocenić środowisko słuchania z zespołem kreatywnym i podjąć trudne decyzje dotyczące podejścia w niedzielę. Uwierz mi, zmiana twojego muzycznego podejścia nie ograniczy tego, co Bóg może zrobić.