Claude Nicolas Ledoux

jego reputacja ugruntowana, Ledoux rozpoczął okres jeszcze bardziej ambitnych projektów. Z tego okresu pochodzi Hôtel De Montmorency na Chaussée d ’ Antin. Posiada główną fasadę w porządku jońskim nad rustykalnym parterem. Posągi wybitnych członków rodziny Montmorency zdobią dach. Jednak wyczerpanie fortuny Montmorency oznaczało, że Ledoux musiał wykonać projekt z pewną parsimonią.

Ledoux był zainteresowany pracą działu administracji królewskiej i czasami rozważał pracę dla nich, chociaż oferowane przez nich stanowiska często znajdowały się na granicy między architektem a inżynierem. Dzięki zainteresowaniu architekturą obywatelską i miejską oraz w dużej mierze dzięki sławnemu wpływowi Madame du Barry, Ledoux otrzymał zlecenie modernizacji Salines de l ’ Est (Wschodniej warzelni soli). Modernizację rozpoczęto po wybudowaniu kanału burgundzkiego. W 1771 r.Ledoux został awansowany na Inspektora Żup w Franche-Comté, tytuł ten sprawował do 1790 r., a stanowisko to dawało mu roczną pensję w wysokości 6000 liwrów.

Królewska żupa w Arc-et-Senans (1775-1778) Edytuj

w XVIII wieku sól była istotnym i cennym towarem. Niepopularny podatek solny, znany jako gabelle, został pobrany przez Ferme Générale. Sól służyła jako cenne źródło dochodów dla francuskiego króla. W Franche-Comté, ze względu na podziemne pokłady halitu, sól była wydobywana ze studni solnych przez odparowywanie w piecach opalanych drewnem.

w Salins-les-Bains lub w Montmorot kotły żupne budowano blisko studni, a drewno sprowadzano z przyległych lasów. Wbrew woli rządu francuskiego, Ledoux postawił żupę w pobliżu lasu, w przeciwieństwie do źródła słonej wody. Logicznie uzasadniał, że łatwiej będzie transportować wodę niż drewno. W pobliżu pierwszego z tych miejsc, Fermiers Généraux postanowił zbadać bardziej Zmechanizowaną i wydajną metodę wydobycia, budując specjalnie zbudowaną fabrykę w pobliżu lasu Chaux, w dolinie Val D ’ Amour. Zasolona woda miała być doprowadzona do fabryki nowo wybudowanym kanałem.

projekt królewskiej Żupy w Arc-et-Senans, lub Salines de Chaux, uważany jest za arcydzieło Ledoux. Początkowe prace budowlane zostały pomyślane jako pierwsza faza dużego i wspaniałego projektu nowego miasta idealnego. Pierwszy (i, jak się później okazało, jedyny) etap budowy powstał w latach 1775-1778. Wejście prowadzi przez masywny portyk dorycki, inspirowany świątyniami w Paestum. Sojusz kolumn jest archetypowym motywem neoklasycyzmu. Wewnątrz obszerna sala sprawia wrażenie wejścia do prawdziwej kopalni soli, ozdobiona betonową ornamentyką przedstawiającą elementarne siły natury i organizacyjny geniusz człowieka, będąca odzwierciedleniem poglądów na relację cywilizacji z przyrodą, popartych przez takich osiemnastowiecznych filozofów jak Jean-Jacques Rousseau.

budynek wejściowy otwiera się na rozległą półkolistą przestrzeń otwartą, otoczoną dziesięcioma budynkami, ułożonymi na łuku półkolistym. Na łuku znajduje się kuźnia BEDNARSKA, Kuźnia kuźni i dwa obory dla robotników. Na prostej średnicy znajdują się warsztaty wydobycia soli na przemian z budynkami administracyjnymi. W centrum znajduje się dom dyrektora (ilustrowany), w którym pierwotnie znajdowała się również Kaplica.

znaczenie tego planu jest dwojakie: krąg, figura doskonała, przywołuje harmonię miasta idealnego i teoretycznie zamyka miejsce harmonii dla wspólnej pracy, ale przywołuje także współczesne teorie organizacji i oficjalnego nadzoru, zwłaszcza Panoptikon Jeremy ’ ego Benthama.

warzelnia weszła w bolesną fazę produkcji przemysłowej i marginalnego zysku, ze względu na konkurencję ze słonymi moczarami. Po kilku niezbyt dochodowych próbach, został zamknięty na czas nieokreślony w 1790 roku podczas niestabilności Narodowej spowodowanej Rewolucją Francuską. W ten sposób skończyło się marzenie o sukcesie fabryki, pomyślanej jednocześnie jako królewska rezydencja i nowe Miasto.

przez krótki okres w latach 20-tych XX wieku Solarnia była ponownie użytkowana, ale ostatecznie została zamknięta z powodu konkurencji. Przez kolejne dziesięciolecia Żupy solne pozostawały w ruinie, aż zostały wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO i odnowione jako lokalne Centrum Kultury.

Teatr w Besançonedytuj

w 1784 roku Ledoux został wybrany do zaprojektowania teatru w Besançon, Franche-Comté. Zewnętrzna część budynku została zaprojektowana jako surowy sześcian Palladiański, ozdobiony jedynie niemal greckim neoklasycystycznym portykiem sześciu kolumn Jońskich. Jeśli jednak neoklasyczne wskazówki na zewnątrz były uważane za nowoczesne, wnętrze było rewolucją-miejsca rozrywki publicznej były rzadkie we francuskich prowincjach, a tam, gdzie istniały, było tradycją, że tylko szlachta miała miejsca siedzące, podczas gdy te o mniejszej randze stały. Ledoux, zdając sobie sprawę, że było to nie tylko niewygodne, ale elitarne zaplanowało Teatr w Besançon na bardziej egalitarnych liniach z siedzeniami dla wszystkich, ale w niektórych dzielnicach taki plan był postrzegany jako radykalny, jeśli nie rewolucyjny, arystokracja nie chciała siedzieć obok zwykłych ludzi. Jednak Ledoux znalazł sojusznika w Intendencie Franche-Comté, Charles André de la Coré, człowiek oświecony, zgodził się na realizację tego planu reform. Mimo to zdecydowano, że klasy społeczne będą nadal segregowane w ten sposób, podczas gdy Teatr jako pierwszy miał parterowy Amfiteatr wyposażony w miejsca dla zwykłej płatnej publiczności. Nad nimi znajdował się podwyższony taras lub balkon dla pracodawców państwowych. Bezpośrednio powyżej znajdował się pierwszy poziom skrzyń zarezerwowanych dla arystokracji, a powyżej poziom mniejszych skrzyń zajmowanych przez klasę średnią drugi. W ten sposób Ledoux osiągnął ambicję, aby Teatr mógł być jednocześnie miejscem komunii społecznej i wspólnej rozrywki, zachowując jednocześnie ścisłą hierarchię klas.

siedzenia nie były jedyną innowacją w teatrze. Z pomocą mechanika Dart de Bosco Ledoux rozszerzył skrzydła i aparaturę scenografii tylnej sceny, nadając jej większą głębię niż było to zwyczajowo, i wiele innych nowoczesnych ulepszeń. Besançon był pierwszym teatrem, który wystawiał muzyków w orkiestrze. Budynek zyskał szerokie uznanie podczas jego otwarcia w 1784 roku, ale kiedy Ledoux przedstawił plany proponowanego nowego teatru w Marsylii, nie zostały one jednak zaakceptowane.

w 1784 roku Ledoux został wybrany przez Pierre-Adriena Pârisa do budowy nowego ratusza w Neufchâtel. Następnie zrealizował spektakularny projekt Pałacu Sprawiedliwości i więzienia w Aix-en-Provence. Projekt ten miał jednak napotkać wiele trudności. Kłopoty zaczęły się w 1789 roku, kiedy budowa została przerwana przez rewolucję francuską, kiedy ukończono tylko ściany parteru

Architektura domowa i handlowaedytuj

Ledoux był Masonem Ledoux brał udział, wraz ze swoim przyjacielem Williamem Beckfordem, w różnych masońskich ceremoniach w Loge Féminine de la Candeur, które spotkały się w domu, który zbudował dla Pani D ’ Espinchal, przy Rue des Petites-Écuries.

dobrze znał świat finansów i tych, którzy go zamieszkiwali. Zaprojektował duży dom i park dla Praudeau de Chemilly, skarbnika maréchaussées, w Bourneville niedaleko Ferté-Milon. Jedną z jego bardziej znaczących kamienic była wdowa po Genewskim bankierze Thélussonie. Ta klasycystyczna rezydencja, miejsce dla paryskich wyższych sfer, znajdowała się w samym sercu dużego ogrodu krajobrazowego, do którego można się dostać z Rue De Provence. Dom miał ogromny porte-cochere w formie prążkowanego Łuku Triumfalnego. Okrągły salon centralny, miał w centrum kolumnadę podtrzymującą sufit.

na Rue Saint-Georges, dla kreolskiego Hosten, Ledoux zaprojektował zespół kamienic do wynajęcia, zaprojektowanych w taki sposób, aby w przyszłości mogły zostać przedłużone ad infinitum. Na Rue Saint-Lazare, wokół magazynu handlowego, zaprojektował ogrody Zefiru i flory, które zilustrował Hubert Robert.

Architektura dla rządu ferme ’ aedytuj

w trakcie swojej pracy w Franche-Comté, Ledoux został architektem Ferme générale, dla którego zbudował magazyn soli w Compiègne i zobowiązał się do zaplanowania ich ogromnej siedziby na rue Du Bouloi w Paryżu.

Charles Alexandre de Calonne, Kontroler Generalny Finansów, uzyskany na pomysł chemika i fermier général Antoine Lavoisier, aby narysować barierę wokół Paryża, aby ograniczyć kontrabandę i uchylanie się od oktrois, lub ceł wewnętrznych: ten osławiony MUR generała farmerów miał mieć sześć wież (jedna co 4 kilometry) i składać się z sześćdziesięciu urzędów poborowych. Ledoux miał za zadanie zaprojektować te budynki, które ochrzcił pompatycznie „les Propylées de Paris” i którym chciał nadać charakter powagi i wspaniałości, realizując jednocześnie swoje pomysły dotyczące niezbędnych związków między formą a funkcją.

aby skrócić protesty ludności Paryskiej, operacja została przeprowadzona szybko: w latach 1785-1788 zbudowano pięćdziesiąt barier dostępu. Większość z nich została zniszczona w XIX wieku, a nieliczne zachowały się do dziś, z czego te z La Villette i Place Denfert-Rochereau są jedynymi, które nie zostały zmienione nie do poznania. W niektórych przypadkach wejście było obramowane dwoma identycznymi budynkami, w innych składało się z jednego budynku. Formy były archetypowe: rotunda (Heap, Reuilly); rotunda z krzyżem greckim (La Villette, Rapée); sześcian z perystylem (Picpus); Świątynia grecka (Gentilly, Courcelles); kolumna (le Trône). Na Place de l ’ Étoile budynki, flankowane kolumnami na przemian z sześciennymi i cylindrycznymi elementami, przywoływały Dom dyrektora Arc-and-Senans; w Bureau des Bonshommes apsyda Otwarta perystylem przypominała pawilon Madame du Barry i Hôtel de la Guimard. Zakon był na ogół Grekiem doryckim. Ledoux używał również wielu rustykalnych wytłoczeń.

ta zuchwała konstrukcja spotkała się z Krytyką Polityczną, a także krytyką estetyczną architekta, oskarżanego przez komentatorów takich jak Jacques-Antoine Dulaure i Quatremère de Quincy o zabieranie nadmiernych swobód starożytnym kanonom. Bachaumont potępił „monument d’ Esclavage et de despotisme”(„pomnik zniewolenia i despotyzmu”). W swoim Tableau de Paris (1783) Louis-Sébastien Mercier napiętnował „les antres du fisc métamorphosés en Palais à colonnes” („bastiony podatków przemienione w pałace kolumnowe”) i zawołał: „ach! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!”(Ach! Monsieur Ledoux, jesteś okropnym architektem). Ledoux, który stał się obiektem skandalu przez te opinie, został zwolniony ze swoich oficjalnych funkcji w 1787 roku, podczas gdy Jacques Necker, następca Calonne, wyparł się całego przedsięwzięcia.

trudne czasyedytuj

jednocześnie zawieszono prace nad sądami w Aix-en-Provence, a Ledoux został oskarżony o Uwikłanie Skarbu w nieprzemyślane wydatki. Kiedy wybuchła rewolucja, jego bogata klientela wyemigrowała lub zginęła pod gilotyną. Zobaczył swoją karierę i jego projekty ustały, a w tym samym czasie pierwsze uderzenia kilofu zaczęły uderzać na przestarzałą już ścianę fermiers généraux. Od czerwca 1790 r. Ferme générale było w stanie instalować swoich pracowników w budynkach przez Ledoux, ale octroi (przyznawanie) zostało zniesione w maju 1791 r., co uczyniło obiekty bezużytecznymi. Symbol ucisku fiskalnego, Ledoux, który zgromadził bogatą fortunę, został aresztowany i wtrącony do więzienia La Force.

nadal tworzył projekt szkoły rolniczej dla Duca de Duras, jego towarzysza w niewoli. Być może interwencja malarza Jacques-Louisa Davida, zięcia przedsiębiorcy Pécoula, i znacznie wzbogacona w kolekcję oktroisa, pomogła mu uniknąć gilotyny. Ale stracił swoją ulubioną córkę, podczas gdy druga wniosła przeciwko niemu pozew.

Ledoux, który ostatecznie został uwolniony, przestał budować i próbował przygotować publikację swojego kompletnego dzieła. Od 1773 r.zaczął grawerować swoje konstrukcje i projekty, ale ze względu na ewolucję swojego stylu nie zaprzestał retuszowania swoich rysunków, a grawerzy stale musieli przerabiać swoje deski. Ledoux ewoluował w kierunku architektury zawsze bardziej szczegółowej i kolosalnej, z rozległymi ścianami, które były coraz bardziej gładkie i z coraz rzadszymi otworami. Różnice między rysunkiem Pavillon De Louveciennes, jaki był pierwszy, wykonanym przez brytyjskiego architekta Sir Williama Chambersa, a ryciną opublikowaną w 1804 roku ilustrują ten proces.

podczas uwięzienia Ledoux zaczął pisać tekst towarzyszący rycinom. Dopiero pierwszy tom ukazał się za jego życia, w 1804 roku, pod tytułem L 'architecture considérée sous le rapport de l’ Art, des mœurs et de la législation(Architektura rozważana w relacji sztuki i prawodawstwa). Przedstawiał Teatr Besançon, żupę Arc-and-Senans i miasto Chaux.

zmarł w Paryżu w 1806 roku.

Utopijnośćedit

mniej więcej w czasach królewskiej Żupy, Ledoux sformalizował swoje innowacyjne pomysły na urbanistykę i architekturę mającą na celu poprawę społeczeństwa, idealnego miasta naładowanego symbolami i znaczeniami. Wraz z Étienne-Louisem Boullée ’ em i jego projektem Cenotafu Newtona jest uważany za prekursora utopijnych następców. Boullée i Ledoux wywarli szczególny wpływ na późniejszych architektów greckiego odrodzenia, a zwłaszcza Benjamina Henry 'ego Latrobe’ a, którzy przenieśli styl w Stanach Zjednoczonych dla architektury publicznej z zamiarem, aby Duch starożytnej ateńskiej demokracji był echem budynków służących Nowej Demokracji Stanów Zjednoczonych Ameryki.

po 1775 roku przedstawił Turgotowi pierwsze szkice miasta Chaux, skupione wokół królewskiej Żupy. Projekt, stale udoskonalany, ale nigdy nie zrealizowany, został wygrawerowany od 1780 roku. Ryciny, ogłoszone w 1784 i prawdopodobnie wszystkie zaprojektowane do 1799, zostały ostatecznie opublikowane w 1804, jako część pierwszego wydania jego l ’ architecture considerée.

jako radykalny utopista architektury, nauczający w École des Beaux-Arts, stworzył osobliwy porządek architektoniczny, nową kolumnę utworzoną z naprzemiennie cylindrycznych i sześciennych kamieni nałożonych na ich plastyczny efekt. W tym okresie smak wracał do antyku, do rozróżnienia i badania, smaku do stylu „rustykalnego”.