„po wielu dickeringach o najbardziej irytującej naturze, kupiłem parę sześciokrotnych ekranów sotatsu…. oryginalna Cena wynosiła 10 tysięcy dolarów, ale obniżyłem jego ceny dokładnie o połowę.”
– Charles Lang Freer pisze o falach Matsushima, Październik 18, 1906
na przełomie XIX i XX wieku Charles Lang Freer (1854-1919), założyciel Freer Gallery of Art, nie miał sobie równych jako kolekcjoner sztuki japońskiej. Jego droga do tej tradycji artystycznej wyrosła z przyjaźni z amerykańskim artystą Jamesem Mcneillem Whistlerem (1834-1903), który zainspirował Freera do pięciu wizyt w Japonii. Wśród jego licznych nabytków żaden z nich nie dorównuje obrazom Tawaraya Sōtatsu (czynnego około 1600-40). Freer prawdopodobnie po raz pierwszy dowiedział się o artyście dzięki zainteresowaniu ceramiką przez twórczego partnera Sōtatsu, Hon ’ ami Kōetsu (1558-1637). Doprowadziło to do dość szybkiej serii zakupów, której kulminacją były dwie pary ekranów—smoki i chmury, zakupione w 1905 roku, oraz fale w Matsushimie, zakupione w 1906 roku. Oba obecnie zaliczają się do niekwestionowanych arcydzieł.
Freer kupił fale na ekranach Matsushima od Kobayashiego Bunshichiego (1861-1923), japońskiego handlarza, który był szczególnie wyczulony na rosnący upodobanie kolekcjonera do Sōtatsu. W 1906 roku przekonał Freera, że znalazł arcydzieło, co doprowadziło do dostarczenia ekranów Matsushima do rezydencji Amerykanina w Detroit w październiku tego roku. To prawda, że jako twardy targowy, Freer zmniejszył o połowę cenę żądaną przez dealera.
Freer i współczesna Sztuka Japonii
kiedy Freer po raz pierwszy odwiedził Japonię w 1895 roku, udał się jako turysta, a nie jako koneser sztuki azjatyckiej. Jednak podczas kolejnej wizyty w 1907 roku przyciągnął uwagę Japońskich handlarzy i kolekcjonerów. Freer zbudował swoją reputację jako kolekcjoner dzieł przednowoczesnych, ale odwiedził również Japonię w latach 1895-1913, kiedy artyści określali własną tożsamość. Niektórzy utrzymywali ciągłość z przeszłością, inni zerwali z nią, ale wszyscy byli zainteresowani stworzeniem realnego rynku dla swojej pracy.
dwóch doradców zachęcało Freera do wspierania współczesnych artystów. Uczony Ernest Fenollosa (1853-1908) nakłaniał walczących malarzy z niegdyś potężnej szkoły Kanō do dostosowania swoich stylów, aby spodobały się międzynarodowym kolekcjonerom. Polecił ich prace Freerowi, który nabył kilka wybranych grup, w tym kilka autorstwa Kanō Hōgai (1828-1888) i Hashimoto Gahō (1835-1908). Artyści Ci przedstawiali tradycyjne tematy z modelowaniem postaci, cieniowaniem, perspektywą i innymi zachodnimi technikami.
Hara Tomitaro (1868-1939) był potomkiem zamożnej rodziny produkującej jedwab i, podobnie jak Freer, kolekcjonerem przednowoczesnej Sztuki Chińskiej i japońskiej. Pomagał wschodzącym malarzom japońskim w poszukiwaniu nowoczesnego słownictwa wizualnego o międzynarodowym zasięgu, wykorzystując własną kolekcję do eksponowania ich prac Sōtatsu i jego zwolenników. W 1915 roku syn Hary Zenichirō zapytał, czy Freer interesuje się młodymi artystami objętymi przez ojca. Wolniejszy grzecznie odrzucony. Gahō i Hōgai reprezentują zakres jego przedsięwzięć w dwudziestowiecznym malarstwie japońskim. Spośród wielu wyborów dostępnych dla Freera na scenie nowoczesnej, wybrał najbardziej konserwatywny.
- Wsparcie
- Prasa