ostatni raz legendarna projektantka oświetlenia Candace Brightman była w nowojorskim Teatrze Capitol około 1970 roku. 26 grudnia Candace powróci do światła teatru na coroczną Jerry Dance Party, aby podzielić się swoim stylem podpisu, który towarzyszył niektórym z najbardziej znanych rockowych & aktów rollowych w historii, od Janis Joplin do Joe Cocker, Van Morrison i oczywiście Grateful Dead. Candace rozpoczęła swoją karierę w wieku dwudziestu lat pracując w Anderson Theater w Nowym Jorku i u boku Billa Grahama w słynnym Fillmore East. Brightman wróciła na kontynent tego lata i po ośmiu latach wycofała się z emerytury (obecnie mieszka w dość odległej części Hawajów), aby zapalić dobrze pokazy Fare Thee w Santa Clara i Chicago. Candace jest główną projektantką oświetlenia Grateful Dead od ponad 40 lat, odkąd została zatrudniona przez Jerry ’ ego Garcia, więc wydaje się, że powinna wrócić do Cap.
co najpierw przyciągnęło cię do oświetlenia dla biznesu muzycznego?
cóż, potrzebowałem pracy i studiowałem scenografię, ponieważ początkowo chciałem zostać scenografem. Kiedy po raz pierwszy dotarłem do Nowego Jorku, zacząłem pracować w Anderson Theater, poszedłem do Andersona w poszukiwaniu pracy w kasie i powiedzieli, że wszystkie prace zostały zajęte, ale mogę sprawdzić za kulisami. Myślę, że miało to coś wspólnego z tym, że byłam młoda i miałam na sobie mini spódniczkę, więc poszłam do nich, powiedziałam im, że interesuje mnie oświetlenie, bo trochę oświetliłam, a oni powiedzieli mi, żebym wróciła w piątek i pokazała mi liny. Wróciłem, a człowiek, który miał mi pomóc, nigdy się nie pojawił. Dom był otwarty i był zespół grający tej nocy o nazwie Pearls Before Swine; był mały system oświetlenia i stary ściemniacz mody, który był tak stary, że nie uwierzyłbyś. Nic nie było zaznaczone, więc kiedy zespół zaczął grać, Uderzyłem w coś, co myślałem, że jest ściemniaczem, ale w rzeczywistości był to wyłącznik. Cała scena była czerwona na sygnale, a ludzie podbiegli do mnie i powiedzieli: „Wow, to było świetne!”Zacząłem zastanawiać się, co jest gdzie w systemie i pomyślałem, że nic w tym nie ma. Zarabiałem $2.50 na godzinę, bo powiedziano mi, że nigdy nie pracuję za mniej.
ile miałeś lat, kiedy to wszystko się zaczęło?
miałem Może 24 lata i w ciągu kilku lat byłem w Fillmore East, a następnie w Teatrze Capitol. Jestem miłośnikiem absurdu; za bardzo uwielbiam rzeczy, które są absurdalne! Przez pierwsze kilka lat po prostu je kochałem, działo się tak wiele dzikich rzeczy. W tamtych czasach było bardzo kolorowo.
więc jak pierwszy raz skontaktowałeś się z promotorem Teatru Capitol Howardem Steinem? Jak to było pracować z nim?
było naprawdę fajnie, miał dobre poczucie humoru, świetnie się dogadywaliśmy. Dostałem robotę, gdy pracowałem w Fillmore.; pierwotnie miał trafić do człowieka, z którym pracowałem, o imieniu Bruce, a on zdecydował, że nie chce tego robić i zaproponował mi tę pracę. Nie jestem pewien, co Howard Stein myślał o tym na początku (śmiech), ale wszystko wyszło dobrze i jestem bardzo wdzięczny Bruce ’ owi za to.
czy powiedziałbyś, że Teatr Capitol, w przeciwieństwie do innych miejsc, dał ci większą swobodę twórczą, jeśli chodzi o oświetlenie?
o tak, była ogromna wolność. Nie jestem pewien, czy uda mi się ujść na sucho z niektórych rzeczy, które zrobiłem w Cap podczas pracy w Fillmore. To, co lubiłem robić ze zmarłymi, to to, że ich muzyka naprawdę się rozeszła, jeździłem na kółkach z przymocowanymi do nich lusterkami i używałem małych błyszczących światełek, a Wszystko inne było czarne jak smoła. Czuję, że to była wspaniała rzecz do zrobienia, aby móc przejść do pitch black i po prostu słuchać muzyki przez minutę lub dwie z błyszczącymi światłami. Mogłem tam robić prawie wszystko, co chciałem i to było bardzo relaksujące. Nigdy się nie denerwowałem idąc tam do pracy.