kiedyś był kolor tak cenny, że pożądali go cesarze i konkwistadorzy, podobnie jak królowie i kardynałowie. Artyści szaleli nad tym. Piraci splądrowali dla niego statki. Poeci od Donne ’ a do Dickinsona śpiewali jego pochwały. Naukowcy rywalizowali ze sobą, aby zbadać jego tajemnice. Zdesperowani mężczyźni ryzykowali nawet życiem, by ją zdobyć. Ten wysoko ceniony towar był sekretem koloru pożądania-maleńkiego suszonego owada, który wytworzył idealną czerwień.
jak kolor może być tak cenny? W kulturze za kulturą czerwony nakazuje oko. Pociąga nas jego moc, jego namiętność, jego poświęcenie, jego wściekłość, jego witalność. To nie przypadek, że kolor jest czerwony: okazuje się, że my, ludzie, jesteśmy niezwykle podatni na szkarłatne odcienie. Badania pokazują, że kolor przyspiesza nasz puls i oddech, być może dlatego, że łączymy go z narodzinami, krwią, ogniem, seksem i śmiercią.
ale przez większość ludzkiej egzystencji szerokie opanowanie koloru karmazynu było nieuchwytne. Tylko kilka naturalnych substancji wytwarza czerwony barwnik. Henna, madder roots, brazilwood, archil porosty, i sfermentowane gulasze zjełczałej oliwy z oliwek, krowie łajno i krew numerowane wśród źródeł na przestrzeni wieków, ale większość z nich spadła krótko—faltering jako barwniki do tkanin i ustawienie w Korale, ordzewice i persimmons zamiast prawdziwych scarlets. Najgorsze z nich szybko wyblakły w tępe różowe Brązy. Prawdziwe Czerwienie okazały się rzadkością, a sugestywny pigment stał się jeszcze bardziej ceniony.
tysiące lat temu Mezoamerycy odkryli jednak, że uszczypnięcie owada znalezionego na kaktusach opuncji dało krwistoczerwoną plamę na palcach i tkaninie. Maleńkie stworzenie-owad pasożytniczy znany jako koszenila-zostało przekształcone w cenny towar. Hodowcy z południowych wyżyn Meksyku zaczęli uprawiać koszenilę, wybierając zarówno jakość, jak i kolor przez wiele pokoleń.
wyniki były spektakularne. Kwas karminowy w żeńskich koszenilach może być użyty do stworzenia olśniewającego spektrum czerwieni, od miękkiej róży przez lśniący szkarłat do najgłębszego burgundu. Chociaż do wyprodukowania funta barwnika potrzeba było aż 70 000 suszonych owadów, przewyższały one wszystkie inne alternatywy pod względem siły działania i wszechstronności.
koszenila rozprzestrzeniła się w starożytnym Meksyku i Ameryce Środkowej, gdzie była używana do quotidian i sacred. Tkaniny, futra, pióra, kosze, garnki, leki, skóra, zęby, a nawet domy nosiły błyszczący czerwony barwnik. Uczeni w piśmie zabarwili historię swojego ludu karmazynowym atramentem.
kiedy hiszpańscy konkwistadorzy wylądowali w Meksyku, uderzyły ich oszałamiające Szale Nowego Świata. Egzotyczne źródło barwnika stało się sensacją w Europie, gdzie uznano go za ” idealną czerwień.”Hiszpanie będą wysyłać Tony wysuszonych owadów z powrotem do Starego Świata i poza nim. Ich monopol na źródło koloru sprawił, że był to jeden z najcenniejszych eksportów z Meksyku, ustępujący tylko srebrowi.
Europejczycy w dużej mierze wykorzystywali koszenilę na tekstyliach, gdzie wytwarzała Czerwone tkaniny o niezrównanym połysku i intensywności. (Może być również używany do odcieni brzoskwini, różu, fioletu i czerni—ale czerwień była tym, co rozsławiło koszenilę.) Aby zobaczyć ten wspaniały czerwony był zobaczyć moc. Suknie dworskie i szaty królewskie wykonywano z koszenili, podobnie jak mundury brytyjskich oficerów. Szkarłatny barwnik znalazł nawet drogę powrotną za ocean, do „szerokich pasów” Sztandaru nad Fortem McHenry, który zainspirował Hymn Stanów Zjednoczonych.
koszenila znalazła również miejsce w pudełku malarskim artysty. Gdybyś był europejskim artystą z ograniczonym budżetem, mógłbyś zdobyć koszenilę z strzępów barwionej tkaniny, ale świeże owady dały znacznie lepsze wyniki. Artyści Zwykle łączyli koszenilę ze spoiwem, tworząc pigment znany jako jezioro.
nie można powiedzieć gołym okiem, którzy malarze używali koszenili do robienia czerwonych. Ale ostatnie postępy w analizie chemicznej potwierdziły jego obecność w wielu arcydziełach. Wśród tych dzieł jest żydowska narzeczona Rembrandta.
pomiędzy stonowanymi brązami i złotem, czerwona suknia panny młodej przyciąga wzrok. Połączenie bazy cynobrowej i glazury koszenilowej pozwoliło Rembrandtowi nadać sukience wielką głębię i połysk. Inni malarze z tego okresu również lubili używać jezior koszenilowych do malowania świecących czerwonych tkanin, takich jak mieniące się szkarłatne jedwabie w miłości Anthony ’ ego van Dycka i być może w portrecie Agostino Pallaviciniego:
przyciągające wzrok jeziora koszenilowe miały jedną wielką wadę. W przeciwieństwie do barwnika koszenilowego na tkaninie, który zwykle szybko utrzymuje swój kolor, pigmenty koszenilowe w farbie Zwykle blakną pod wpływem światła. Dotyczyło to zwłaszcza akwareli. J. M. W. Turner ’ s cochineal-czerwone zachody słońca, na przykład, dosłownie blady w porównaniu do tego, co pierwotnie ustawić. Koszenila też może być w oleju. Jezioro wykonane z minimalnej koszenili, lub koszenila złej jakości, wyblakłe w ciągu kilku lat. Nawet jakość koszenila osłabła na przestrzeni wieków. Blada kurtka w Dr Ralph Schomberg Thomasa Gainsborough i plamiste pastelowe tło Madame Léon Clapisson Renoira są bladymi wersjami oryginału.
jednak podczas gdy dr Schomberg jest skazany na odbarwiony garnitur na dającą się przewidzieć przyszłość, Madame Clapisson niedawno otrzymała nowe życie. Zespół z Northwestern University i Art Institute of Chicago przeanalizował koszenilę, która pozostała w portrecie i cyfrowo odtworzył obraz w całej okazałości. Zwróć uwagę na Oryginał i przywrócenie, a zobaczysz zarówno siłę koszenili i jej słabość.
gdy pod koniec XIX wieku pojawiły się nowe sztuczne Czerwienie, takie jak alizaryny ze smoły węglowej—trwalsze i tańsze niż te stworzone przez naturalnie występujące owady—artyści chętnie je podbierali. Pod koniec XX wieku artyści porzucili koszenile. Farbiarze również zwrócili się ku tańszym alternatywom. Nawet w swojej ojczyźnie owad prawie zniknął.
dziś, na zaskakującym przełomie historii, rynek koszeniliowy ponownie rozkwita-dzięki współczesnemu zapotrzebowaniu na bezpieczną żywność i kosmetyczne zabarwienie. Zobacz nazwy takie jak karmin, kwas karminowy, szkarłatne jezioro, naturalna czerwień 4 lub E120 na etykiecie, a być może patrzysz na nowoczesną manifestację koloru, gdy pasuje do królów.
niektórzy artyści i farbiarze również zostali kuszeni przez jego ożywienie—przyciągnięte jego intensywnością i blaskiem, jego rezonansami historycznymi i kulturowymi. Jednym z nich jest Elena Osterwalder, której oszałamiające instalacje wykorzystują zarówno koszenilę, jak i papier z kory amatl używany przez Mezoameryków przed podbojem.
W Oaxaca, niegdyś epicentrum handlu koszenilą, nadal można znaleźć tradycyjnych tkaczy tchnących nowe życie w starożytny kolor.
chociaż wysoka era koszenili może się zakończyć, moc przekazywana przez jej silny odcień pozostaje. Przez wieki i kontynenty my, ludzie, zawsze byliśmy przyciągani przez czerwień. W końcu mamy to we krwi.
Amy Butler Greenfield jest brytyjską pisarką i autorką doskonałego czerwonego: Imperium, szpiegostwo i poszukiwanie koloru pożądania. Pochodzi z rodziny farbiarzy Tekstyliów.