Askepott Hjemmene Til Jean Vandruff: Eventyr Traktater I Forstedene
Av Chris Lukather
$35.00
«Menn er for alltid gjester i hjemmet, uansett hvor mye lykke de kan finne der,» uttalte Elsie De Wolfe, Den Amerikanske interiørdesigneren, ofte kreditert med å grunnlegge interiørdesign som et yrke. I begynnelsen av det 20. århundre etablerte De Wolfes tanker om viktigheten av dekorasjon et rammeverk som ga kvinner mulighet til å vurdere hvordan innenriks interiør formet og reflekterte feminin identitet, både sosialt og psykologisk. Hun mente at mens menn kan bygge og dekorere huset, det er kvinnens personlighet som alltid vil skinne gjennom—det er kvinnen som gjør et hus et hjem.
En ny bok Av California-basert forfatter Og utgiver Chris Lukather, Cinderella Homes Of Jean Vandruff: Eventyr Traktater I Forstedene, utforsker dette komplekse forholdet mellom kvinner og innenlands arkitektur. Den forteller historien om hvordan En mann, Jean Vandruff, viet sitt liv til å designe boliger unnfanget rundt atomalderen fantasier om husmødre, som hjemmene reklame kalt » moderne Cinderellas.»Boken ekko De Wolfes følelser mens du maler et bilde av de dramatiske endringene kvinner begynte å møte, både hjemme og ute, da landet utviklet seg gjennom Den Store Depresjonen, Andre Verdenskrig, veksten av Den Amerikanske middelklassen, og viktigst, massemigrasjonen til forstedene.
i 1954, syv år etter Den første Levittown, og mange før Disneyland kom Til Sør-California, Begynte Vandruff å designe og bygge samfunn av» storybook » tract homes i bildet av et midcentury moderne eventyr. Mens typiske traktatutviklinger fylte ut landskap over hele landet, kom de like raskt inn i den populære fantasien, som I Malvina Reynolds sang Fra 1962, » små bokser laget av ticky tacky … «
I en katalog for 2001-2002 utstillingen holdt På Brooklyn Museum, Vital Forms: Amerikansk Kunst og Design I Atomalderen, etterkrigstidens eneboliger ble romantisert som ,» et eventyr slott gjemt bort under en magisk spell i en villmark av identiske gater buet forbi en rekke identiske, delvis prefabrikkerte trekasser.»Vandruffs Cinderella Homes omfavnet denne idealiserte forestillingen om eventyrliv, men tilbød et alternativ til allestedsnærværende bokshus som dukket opp over Hele California. Han designet ranch-stil hjem som ikke viker unna farge, ornamenter, eller tilpasset håndverk, alt for en konkurransedyktig pris, og folk slo leir over natten for å sikre en modell.
Lukathers bok er den første som tar en titt på disse hjemmene gjennom en grundig samling av muntlige historier med Vandruff-familien, Cinderella-huseiere og realtors, samt intervjuer og essays Av Vandruff, som i 96 år fortsatt trives og forteller historier ved å gå dør til dør og forkynne historien til De 6000 hjemmene han opprettet over California, Kansas og Texas mellom 1950 og 1962.
boken er rikt illustrert med originale fotografier, plantegninger og reklame som viser de mange variantene av ranchhjem, noe som skiller Cinderellas fra prefab krigsboliger og andre eksperimenter på den tiden (Arts & Architecture magazines Case Study House-Program løp samtidig fra 1945 til 1966). «Jeg hatet moderne arkitektur i homes…so kald, stiv, forenklet, bla!»Vandruff skrev i en manifestolike liste over viktige Cinderella-funksjoner. «Arkitekter hatet Cinderellas,» sa han.
Cinderellas kjennetegnet høye gavler portrom, store overheng, Viktoriansk pepperkaker trim, og diamantformede vinduer med cartoonish, scalloped rammer. Kanskje de mest slående trekk ved de opprinnelige hjemmene var deres shake-grus tak og tilpasset stein og murverk, som strømmet inn i interiøret der en massiv peis «forankret» hjemmet. Vandruff siterer tradisjonelle svenske og Østerrikske hjem som kilder til dekorativ inspirasjon.
Historien Om Cinderella-Hjemmet belyser EN epoke MED AMERIKANSK historie preget av rikelig selvtillit og eskapistisk materiell kultur, en epoke da hjemmet kom inn i forbrukersfæren som en massemarkedsvare akkurat som bilen eller tv-apparatet (som snart begynte å diktere organiseringen av en stue mer enn hjemmebyggeren selv). Det er passende at det første hjemmet åpnet i 1954 I Downey, California, hvor Den første Mcdonalds franchisen åpnet et år før.
boken viser en liste over 50 arkitektoniske trekk opprinnelig trykt i Downey development brosjyrer. Nummer 32 lyder: «TV-visning direkte fra kjøkken!»Selv om husene ikke hadde helt åpne planer, hadde Hvert Cinderella-kjøkken et stort vindu som så ut i boligkvarteret. Designfunksjonen ble også sterkt annonsert for sitt andre formål: å maksimere visuell og verbal kommunikasjon mellom koner og ektemenn og barn. For Vandruff var dette det viktigste designproblemet av alle.
«dette var nøkkelen til et lykkelig hjem. En kjøkken-isolert kone er en ulykkelig kone…sannsynligvis produsere en ulykkelig familie, » skrev han. «Min konstante tanke var for kvinnen, hjemmemakeren. Alt må gjøres for å gjøre henne til en oppfylt suksess.»Det var faktisk hans kone Eleanor Vandruff, en tidligere skjønnhetsdronning, sanger og populær radiopersonlighet, som kom opp med Navnet Cinderella etter at hun så En av de første tegningene og trodde det var egnet for en prinsesse.
Vandruff mente at å sette kvinner opp for suksess (og i sin tur sette opp mannen for suksess) betydde å skape rom som dukket opp åpne og lyse. I noen modeller, du kan stå i front portrom og se hele veien gjennom til baksiden av huset. Vandruff skrev, «Veggspeil og store rene vinduer la til «plass» til ethvert rom, noe som gjorde det motsatte av en fengselscelle eller fangehull,» en følelse som forventet holdninger og følelser mot hjemmet som ville bli satt inn i ord noen år senere I Betty Friedans The Feminine Mystique fra 1963, som dissekerte psykologien til forstadshusmor og innledet alderen av andre bølge feminisme.
kanskje før Friedans bok ble kvinners ulykkelighet med husholdningenes slit sjelden diskutert—det var «problemet som ikke hadde noe navn.»Men ingen vil ha en ulykkelig kone. Som Vandruff forklarte i sitt intervju med forfatteren :» jeg ønsket å lage et hjem for kvinnen i husholdningen, siden hun tilbrakte mest tid der…hvis hun er glad, er hjemmet sannsynligvis lykkelig…da kommer du sannsynligvis til å være lykkelig også.»
vi vet nå at personlig oppfyllelse for kvinner innebærer langt mer enn å kunne se PÅ TV mens du rengjør kjøkkenet. Det er vanskelig å teoretisere hva livet var faktisk som for husmor I En Askepott Hjem, som boken ikke klarte å inkludere en enkelt beretning om en kvinnelig husmor som okkuperte en av traktatene i slike nervøs ganger eller en beretning om en kvinnelig hus i dag. Mens informativ og estetisk tiltalende, boken, som homes, ble laget helt fra et mannlig perspektiv med kona i tankene—men hvor mye var hun involvert?
Det er ikke å diskreditere Lukathers viktige tillegg til historien om fremveksten av forstadslivet og fantasien Til Den Amerikanske Drømmen. Cinderella Homes, like mye Som Levittown, legemliggjør etterkrigstidens amerikanske kultur i alle sine kompleksiteter – selvfølgelig ville boken ikke være komplett uten et kapittel dedikert Til Jean Vandruffs år i Luftvåpenet.
Men akkurat som epoken selv, er det vanskelig å ikke tenke på noe mørkere som skjer under overflaten. Marshall Vandruff, Jean Vandruff sønn, fondly tilbakekalt minner om å vokse opp i En Cinderella tract nabolaget og bli «farlig nostalgisk» ved å revidere det for boken. På en måte er hele boken farlig nostalgisk. Lukather ønsker å fortelle historien om lekfull design, lykkelige familier, materiell overflod og optimisme, men bare gjennom innsikt fra mennene som bygget og fortsetter å omgir seg med hjemmene.
det som er gitt mindre betydning i boken er atmosfæren utenfor hjemmet: trusselen om atomfare, den ideologiske dynamikken i den kalde krigen, den ujevne fordeling av rikdom og voldsom rasisme og sexisme. Cinderella Hjem lever magisk utenfor slike realiteter. Det er rett og slett ikke rom for de veldig virkelige bekymringene i historiens fantastiske eventyr.
Leilah Stone er En Brooklyn-basert forfatter og redaktør.