Claude Nicolas Ledoux

hans rykte etablert, Ledoux startet en periode med enda mer ambisiøse design. H@tel De Montmorency på Chaussé D ‘ Antin er fra denne perioden. Den har en rektor faç i Den Ioniske orden over en rustikk etasje. Statuer av berømte medlemmer Av Montmorency-familien dekorerer taket. Men utmattelsen Av Montmorency-formuen betydde At Ledoux var nødvendig for å utføre prosjektet med litt parsimoni.

Ledoux var interessert i Arbeidet Til Royal Administrations Department og til tider vurdert å jobbe for dem, selv om stillingene de tilbød var ofte på grensen mellom arkitekt og ingeniør. Gjennom denne interessen for kommunal og kommunal arkitektur og på grunn av Den beryktede innflytelsen Til Madame Du Barry, Fikk Ledoux i oppdrag å modernisere Salines de L ‘ Est (Østlige Saltverk). Moderniseringen ble igangsatt etter byggingen Av Burgunderkanalen. I 1771 Ble Ledoux Forfremmet Til Inspektør for saltverket I Franche-Comté, en tittel han holdt frem til 1790, med stillingen som ga Ham en årslønn på 6000 livres.

De Kongelige Saltverk Ved Arc-Et-Senans (1775-1778)Rediger

i det 18. århundre var salt en viktig og verdifull handelsvare. Den upopulære saltskatten, kjent som gabelle, ble samlet inn av Ferme G ④né. Salt tjente som en verdifull inntektskilde for den franske konge. I Franche-Comté, på grunn av underjordiske sømmer av halitt, ble salt ekstrahert fra saltvannsbrønner ved fordampning i vedfyrte ovner.

i Salins-les-Bains eller I Montmorot ble saltverkets kjeler bygget nær brønnene, og treet ble hentet fra de tilstøtende skogene. I motsetning til hva den franske regjeringen ønsket, Plasserte Ledoux saltverkene nær skogen i motsetning til kilden til saltvannet. Han logisk begrunnet at det ville være lettere å transportere vann enn tre. I nærheten av den første av disse stedene bestemte Fermiers G ④n Hryvraux seg for å utforske en mer mekanisert og effektiv utvinningsmetode ved å bygge en spesialbygd fabrikk nær skogen Chaux, I Val D ‘ Amour. Saltvannet skulle bringes til fabrikken ved en nybygd kanal.

designet, som fikk kongelig godkjenning, Av De Kongelige Saltverkene Ved Arc-Et-Senans, Eller Salines de Chaux, regnes Som Ledoux mesterverk. Det første byggearbeidet ble oppfattet som den første fasen av en stor og grandiøs ordning for en ny ideell by. Den første (og, som ting skulle vise seg, bare) byggetrinn ble bygget mellom 1775 og 1778. Inngangen er gjennom en massiv Dorisk portico, inspirert av templene På Paestum. Alliansen av kolonnene er et arketypisk motiv av neoklassisisme. Innvendig gir en cavernous hall inntrykk av å komme inn i en faktisk saltgruve, dekorert med betongutsmykning som representerer naturens elementære krefter og menneskets organiserende geni, en refleksjon av utsikten over forholdet mellom sivilisasjon og natur godkjent av slike attende århundre filosofer som Jean-Jacques Rousseau.

inngangsbygningen åpner inn i et stort halvcirkelformet friluftsrom som er omgitt av ti bygninger, som er arrangert på buen i en halvcirkel. På buen er cooper ‘ s forge, smiing mill og to bothies for arbeiderne. På den rette diameteren er verkstedene for utvinning av salt vekslende med administrative bygninger. I sentrum er regissørens hus (illustrert), som opprinnelig også inneholdt et kapell.

betydningen av denne planen er todelt: sirkelen, en perfekt figur, fremkaller harmoni i den ideelle byen og teoretisk omslutter et sted for harmoni for felles arbeid, men det minner også moderne teorier om organisering og offisiell overvåking, spesielt Panopticon Av Jeremy Bentham.

saltverket gikk inn i en smertefull fase av industriell produksjon og marginal profitt, på grunn av konkurranse med saltvannsmyrene. Etter noen ikke særlig lønnsomme forsøk ble den stengt på ubestemt tid i 1790 under den nasjonale ustabiliteten forårsaket av den franske Revolusjonen. Dermed endte drømmen om suksess for en fabrikk, oppfattet samtidig som en kongelig bolig og en ny by.

i en kort periode på 1920-tallet ble saltverkene gjenbrukt, men til slutt stengt på grunn av konkurranse. I de følgende tiårene lå saltverkene i forfall til DE ble kåret TIL UNESCOS verdensarvliste og pusset opp som et lokalt kulturhus.

teateret Til Besanç

I 1784 Ledoux ble arkitekten valgt til å designe et teater På Besanç, Franche-Comté Utsiden av bygningen ble utformet som en alvorlig Palladisk kube, utsmykket bare av en nesten Grecian neoklassisk portico av seks Ioniske kolonner. Men hvis de neoklassiske hintene til utsiden ble ansett som moderne, var interiøret en revolusjon – arenaer for offentlig underholdning var sjeldne i de franske provinsene, og hvor de eksisterte var det tradisjonelt at bare adelen hadde sitteplasser, mens de med mindre exulted rang hadde stått. Ledoux, innser dette var ikke bare upraktisk, men elitistisk planlagt teater På Besançon på mer egalitære linjer med sitteplasser for alle, men i noen kvartaler slik plan ble sett på som radikal om ikke revolusjonerende, aristokratiet hadde ikke noe ønske om å bli sittende sammen med vanlige folk. Men Ledoux fant en alliert i Intendant Av Franche-Comté, Charles André de La Coré, en opplyst mann, han samtykket i å følge denne reformplanen. Selv om, det ble bestemt at de sosiale klassene vil fortsatt bli segregert dermed mens teater var den første til å ha en første etasje amfiteater innredet med seter for den ordinære betalende publikum. Over dem var en hevet terrasse eller balkong for statlige arbeidsgivere. Rett over var det første nivået av bokser reservert for aristokratiet, og over dette et lag av mindre bokser okkupert av middelklassen den andre. Dermed Oppnådde Ledoux sin ambisjon om at teatret samtidig kunne være et sted for sosial kommunion og delt underholdning samtidig som det opprettholdt et strengt hierarki av klassene.

sitteplasser var ikke den eneste innovasjonen på teatret. Ved hjelp av Maskinisten Dart De Bosco utvidet Ledoux vingene og bak scenen, noe som ga den større dybde enn det som var vanlig, og mange andre moderne forbedringer. Besançon var det første teateret som viste musikerne i en orkestergrav. Bygningen ble allment anerkjent på åpningen i 1784, men Da Ledoux sendte planer for det foreslåtte nye teatret I Marseille, men de ble ikke akseptert.

I 1784 ble Ledoux valgt over Pierre-Adrien Pâ for byggingen av det nye rådhuset I Neufchâ. Dette ble etterfulgt av det spektakulære prosjektet som han unnfanget For Palais De Justice og fengselet I Aix-En-Provence. Dette prosjektet ble imidlertid rammet av mange vanskeligheter. Problemer begynte i 1789 da byggingen ble avbrutt av Den franske Revolusjonen, da bare første etasje veggene hadde blitt fullført

Innenriks og kommersiell arkitektur [rediger / rediger kilde]

Ledoux var En Frimurer Ledoux deltok, med sin venn William Beckford, i ulike frimurerseremonier På Loge Fé de La Candeur som møttes i byen huset han hadde bygget For Mme D ‘ Espinchal, På Rue des Petites-É.

Han ble godt frikjent med finansverdenen og de som bebodde den. Han designet et stort hus og en park for Praudeau De Chemilly, kasserer Av Maréchaussé, På Bourneville nær Ferté-Milon. En av hans mer kjente byhus var for enken Av Genevan bankmannen Th@lusson. Dette klassiske herskapshuset, et sted For parisisk høyt samfunn, lå i hjertet av en stor anlagt hage tilgjengelig fra Rue De Provence. Huset hadde en enorm porte-cochere i form av en pilared triumfbue. Den sirkulære sentrale salongen hadde i sentrum en kolonnade som støttet taket.

På Rue Saint-Georges, for Creole Hosten, designet Ledoux et ensemble av leiegårder for utleie, utformet på en slik måte at de i fremtiden kunne utvides ad infinitum. I Rue Saint-Lazare, rundt et kommersielt lager, designet han hagene Til Zephyr Og Flora, som Ble illustrert Av Hubert Robert.

Arkitektur for ferme géé

I Løpet av Sitt arbeid I Franche-Comté hadde Ledoux blitt arkitekt for ferme g ④né, for hvem han bygde et saltlagerhus I Compiè og forpliktet seg til å planlegge sitt store hovedkvarter på rue du Bouloi I Paris.

Charles Alexandre De Calonne, Controller-General Of Finance, innhentet på en ide fra kjemiker og fermier géé Antoine Lavoisier, for å tegne en barriere rundt Paris for å begrense smugler og unndragelse av octrois, eller interne toll: Denne beryktede Veggen Av Farmers-General skulle ha seks tårn (en hver 4 kilometer) og å omfatte seksti skatteinnkrevingskontorer. Ledoux ble pålagt å designe disse bygningene, som han døpte pompøst «les Propyl@es De Paris» og som han ønsket å gi en karakter av høytid og storhet mens sette ut i praksis sine ideer om de nødvendige koblinger mellom form og funksjon.

for å forkorte protestene Til Den Parisiske befolkningen ble operasjonen utført raskt: femti barrierer for tilgang ble bygget mellom 1785 og 1788. De fleste ble ødelagt i det nittende århundre, og svært få forblir i dag, hvorav De Av La Villette og Place Denfert-Rochereau er de eneste som ikke har blitt endret uten anerkjennelse. I noen tilfeller var inngangen innrammet med to identiske bygninger; i andre besto den av en enkelt bygning. Formene var arketypiske: rotunden (Haug, Reuilly); rotunden overgikk et gresk kors (La Villette, Rapé); kuben med peristyle (Picpus); det greske tempelet (Gentilly, Courcelles); kolonnen (le Trô). På Place de l ‘ ③toile fremkalte bygningene, flankert med kolonner vekslende med kubiske og sylindriske elementer, regissørens Hus Ved Arc-And-Senans; Ved Bureau des Bonshommes, en apse åpnet av en peristyle tilbakekalte paviljongen Til Madame Du Barry og Hô de La Guimard. Ordenen som ble benyttet var Generelt Dorisk gresk. Ledoux brukte også flere rustikke preginger.

denne dristige konstruksjonen møtte politisk kritikk, samt estetisk kritikk av arkitekten, anklaget av kommentatorer Som Jacques-Antoine Dulaure og Quatremè De Quincy for å ta overdreven friheter med de gamle kanonene. Bachaumont fordømte et «monument d’ esclavage et de despotisme «(et «monument til slaveri og despotisme»). I Sitt Tableau De Paris (1783) stigmatiserte Louis-S ③bastien Mercier «les antres du fisc m hryvnas en palais ③amorphos colonnes» («skattenes bastioner ble forvandlet til kolonnepalasser») og ropte: «Ah! Monsieur Ledoux, du er en forferdelig arkitekt!»(Ah! Monsieur Ledoux, du er en forferdelig arkitekt). Ledoux ble fratatt sine offisielle funksjoner i 1787, Mens Jacques Necker, som etterfulgte Calonne, avviste hele foretaket.

Vanskelige tiderrediger

samtidig ble arbeidet med domstolene I Aix-En-Provence suspendert, Og Ledoux ble anklaget for å involvere Statskassen i uovervektede utgifter. Da Revolusjonen brøt ut, emigrerte hans rike klientell eller omkom under guillotinen. Han så sin karriere og hans prosjekter stoppet, samtidig som de første slagene på pickaxen begynte å ringe på den allerede foreldede veggen til fermiers gééraux. Per juni 1790 hadde Ferme g ③né kunnet installere sine ansatte i bygningene Av Ledoux, men octroi (tildeling) ble avskaffet I Mai 1791, noe som gjorde fasilitetene ubrukelige. Et symbol På økonomisk undertrykkelse, Ledoux, som hadde samlet en kjekk formue, ble arrestert og kastet I La Force Fengsel.

han gjorde fortsatt et prosjekt for en landbruksskole for duc De Duras, hans følgesvenn i fangenskap. Kanskje intervensjonen av maleren Jacques-Louis David, svigersønn av entreprenøren Pé, og betydelig beriket i samlingen av oktroisene, hjalp ham med å unngå guillotinen. Men han mistet sin favoritt datter mens den andre brakt en sak mot ham.

Ledoux, som til slutt ble løslatt, sluttet å bygge og forsøkte å forberede utgivelsen av hans komplette œ. Siden 1773 hadde han begynt å gravere sine konstruksjoner og sine prosjekter, men på grunn av utviklingen av hans stil, stoppet han ikke med å retusjere tegningene sine, og gravørene måtte hele tiden gjøre om sine brett. Ledoux utviklet seg mot en arkitektur alltid mer detaljert og kolossal, med store vegger som ble stadig glatt, og med stadig sjeldnere åpninger. Forskjellene mellom en tegning Av Pavillon De Louveciennes som den først var, laget av Den Britiske arkitekten Sir William Chambers og graveringen som ble publisert i 1804 illustrerer denne prosessen.

Under sin fengsling hadde Ledoux begynt å skrive en tekst som skulle ledsage graveringene. Bare det første bindet dukket opp i løpet av hans levetid, i 1804, under tittelen l ‘architecture considiumuré sous le rapport de l’ art, des m@urs et de la lé(Arkitektur vurdert under forholdet mellom kunst og lovgivning). Det presenterte teateret Besançon, saltverkene Til Arc-And-Senans og byen Chaux.

han døde I Paris i 1806.

Utopianismen [Rediger / rediger kilde]

I tiden rundt det kongelige saltverket formaliserte Ledoux sine innovative designideer for en urbanisme og en arkitektur som hadde til hensikt å forbedre samfunnet, en ideell by med symboler og betydninger. Sammen med ④tienne-Louis Boull@e og hans prosjekt For Cenotaph Av Newton, han regnes som en forløper til utopians som ville følge. Boullé og Ledoux var en spesifikk innflytelse på etterfølgende greske Revivalarkitekter og Spesielt Benjamin Henry Latrobe som gjennomførte stilen I Usa for offentlig arkitektur med den hensikt at ånden i det gamle Athenske demokratiet ville bli ekko av bygninger som serverer Det nye demokratiet I Usa.

etter 1775 presenterte Han Turgot Med De første skissene av Byen Chaux, sentrert rundt de kongelige saltverkene. Prosjektet, stadig perfeksjonert, men aldri utført, ble gravert begynnelsen i 1780. Graveringene, annonsert i 1784 og sannsynligvis alle designet av 1799, ble endelig publisert i 1804, som en del av den første utgaven av Hans l ‘ architecture consideré.

som en radikal utopisk av arkitektur, undervisning Ved É des Beaux-Arts, skapte han en enestående arkitektonisk orden, en ny kolonne dannet av vekslende sylindriske og kubiske steiner lagt over for deres plasteffekt. I denne perioden var smaken tilbake til det antikke, til skillet og undersøkelsen, av smaken for den «rustikke» stilen.