«Etter mye dickering av en mest utrolige natur, kjøpte jeg et par seks ganger skjermer Av Sotatsu…. opprinnelige prisen var ti tusen dollar, men jeg kuttet prisene nøyaktig i to.»
—Charles Lang Freer skriver om Bølger Av Matsushima, oktober 18, 1906
I løpet av slutten av det nittende og tidlig tjuende århundre Var Charles Lang Freer (1854-1919), grunnleggeren Av Freer Gallery Of Art, uten peer som samler Av Japansk kunst. Hans vei til denne kunstneriske tradisjonen kom fra hans vennskap med den Amerikanske kunstneren James McNeill Whistler (1834-1903), som inspirerte Freer til å gjøre fem besøk Til Japan. Blant hans mange oppkjøp, ingen rival maleriene Av Tawaraya Sō (aktiv circa 1600-40). Freer ble kanskje først oppmerksom på kunstneren gjennom en interesse for keramikk av Sō kreative partner, Hon ‘ ami Kō (1558-1637). Det førte til en ganske rask serie kjøp, som kulminerte i to par skjermer-Dragons and Clouds, kjøpt i 1905, Og Waves at Matsushima, kjøpt i 1906. Begge rangerer nå som ubestridte mesterverk.
Freer kjøpte Bølgene på Matsushima-skjermer fra Kobayashi Bunshichi (1861-1923), En Japansk forhandler som var spesielt tilpasset samlerens utviklende smak for Sō. I 1906 overtalte Han Freer at Han hadde funnet et mesterverk, noe som førte Til levering Av Matsushima-skjermene til Amerikanernes bolig i Detroit i oktober. Sann å danne som en hard bargainer, Halverte Friere prisen forespurt av forhandleren.
Freer Og Japans Moderne Kunst
Da Freer først besøkte Japan i 1895, gikk Han som turist og ikke som en kjenner Av Asiatisk kunst. Men ved sitt neste besøk i 1907 tiltrukket Han Oppmerksomheten Til Japanske forhandlere og samlere. Freer bygget sitt rykte som en samler av premoderne verk, men han besøkte Også Japan mellom 1895 og 1913, da kunstnere definerte sine egne identiteter. Noen hevdet en kontinuitet med fortiden, andre brøt med det, men alle var interessert i å skape et levedyktig marked for sitt arbeid.
to rådgivere oppmuntret Friere til å støtte samtidskunstnere. Forsker Ernest Fenollosa (1853-1908) hadde oppfordret de sliter malere av den en gang så mektige kanō skolen for å tilpasse sine stiler for å appellere til internasjonale samlere. Han anbefalte deres arbeider Til Freer, som kjøpte en utvalgt gruppe, inkludert flere av Kanō Hō (1828-1888) og Hashimoto Gahō (1835-1908). Disse kunstnerne avbildet tradisjonelle fag med modellering av figurer, skyggelegging, perspektiv og Andre Vestlige teknikker.
Hara Tomitaro (1868-1939) var ætling av en velstående silkeproduserende familie og, som Freer, en samler av førmoderne Kinesisk og Japansk kunst. Han hjalp Også Fremvoksende Japanske malere med å søke etter et moderne visuelt ordforråd med internasjonal appell, ved å bruke sin egen samling for å utsette dem for verk Av Sō og hans etterfølgere. I 1915 spurte haras sønn Zenichirō Om Freer var interessert i de unge kunstnerne som hans far omfavnet. Friere høflig demurred. Gahō og H@gai ville representere omfanget av hans ventures i tjuende århundre Japansk maleri. Av de mange valgene som Er Tilgjengelige For Friere på den moderne scenen, valgte han den mest konservative.
- Støtte
- Trykk