'Clueless' Slår 25: En Muntlig Historie Av Cher'S Ikoniske Skapet

åpningsscenen Av Clueless kan se ut Som En noxzema kommersiell, Ifølge Cher Horowitz, men det som virkelig fanger alles oppmerksomhet var hennes angivelig «måte normal» morgenrutine for en tenåringsjente. Når det gjelder å plukke ut hennes skole klær, hun blander og matcher stykker på sin datamaskin for å plukke ut et antrekk, så slår til hennes roterende skapet, modellert etter en transportør du vanligvis ser på renseri. Kanskje det er normalt I Beverly Hills, men for seere over Hele Amerika, det var som å se en leopard-trykt glimt inn i fremtiden.

» Det var det faktiske fysiske skapet, og Deretter ble chers klær katalogisert på en datamaskin, » husker forfatter Og regissør Amy Heckerling, som kom opp med ideen til 1995-filmens hovedkarakter. «Jeg kan tenke meg at de er koblet opp og jobbe sammen med hverandre i Clueless verden .»

konseptet med et «gamified» skap var så nytt på den tiden at det til slutt inspirerte en rekke apps gjennom årene, alle hevder å være moderne, tekniske versjoner for å hjelpe deg med å organisere garderoben din. Selvfølgelig kommer ingen nær originalen, Men Heckerling tar fortsatt kreditt. «De burde alle betale meg litt penger,» ler hun. «Jeg vil ha rester på det.»

TIL ære for filmens 25-årsjubileum snakket NYLON med heckerling, kostymedesigner Mona May, og mer om Hvordan Chers ikoniske skap kom til liv.

Chers Soverom

Mens Horowitz-familien bodde I Beverly Hills, var det faktiske herskapshuset i filmen lokalisert I Encino I Dalen, som på den tiden nettopp hadde opplevd Jordskjelvet I Northridge i 1994.

Amy Heckerling (forfatter og regissør): Jeg ønsket Clueless å se ut som en av de elegante komediene av manerer fra engelske produksjoner fra fortiden. Du vil føle at du gikk inn i en vakker verden, men så gjør det litt sillier. Dette var ikke en dyr film, men det ser ut som hennes verden er ganske elegant i denne cheesy måte. Steven Jordan var produksjonsdesigner, og jeg jobbet med ham en rekke ganger. Jeg elsker hans estetikk og han får det. Hvis jeg sier, ‘jeg vil ha et herskapshus, men skapet var som en renseri, han visste hva jeg mente.

Steven Jordan( produksjonsdesigner): jeg bodde på østkysten-jobbet I New York og bodde I New Jersey. Da Jeg kom Til Los Angeles, så jeg det med en veldig frisk visjon. Eierne av herskapshuset var klar til å flytte ut og har noen jordskjelv reparasjoner gjort. Da jeg gikk inn i huset og så at trapp, jeg sa ,’ herregud, dette er det.— Vi var i stand til å overbevise eierne om å utsette byggingen i noen måneder, og vi redidte i utgangspunktet hjemmet kosmetisk-faste sprukne vegger, fullstendig malt det, ting som det. Faktisk Ble chers skap bygget inne i bassenghuset i hjemmet. Soverommet var faktisk stuen til det huset, som vi bygget med noen veldig kreative ekstra vegger. Det ble en av mine favoritt sett på showet. Jeg elsket vinduene og den vakre mantelen var midtpunktet i rommet.

Amy Wells (set decorator): soverommet innredning hadde å gjøre Med quirkiness Av Cher karakter. Hun var alt om hvordan ting så ut. Det var veldig viktig for henne. Hun var hennes fars jente og de hadde mye penger. Jeg husker å gå til prop house På Warner Bros. og få det vakre forgylte speilet og de sebra-trykte benkene. De er stille . Jeg sverger, jeg har sett dem i det siste året eller to.

Cher ‘S Revolving Closet

Å Se Cher’ s revolving closet for første gang kan virke unikt, men det viser seg at mange rike dudes allerede hadde sine egne versjoner hjemme, som tjente som inspirasjon for filmen.

heckerling: jeg var på filmskole, men jeg hadde møtt ulike mennesker i andre bransjer, og jeg visste at en plateprodusent — han var en venn av en venn – som faktisk hadde det skapet laget i huset hans. Han hadde masse klær fra 70-tallet og tidlig på 80-tallet som hadde spesielle broderier eller design, og tanken var at du kunne få en god visuell av alt og huske hva du hadde. Jeg husker å være som, ‘jeg kan ikke tro at noe som dette eksisterer. Det er bare for gal! Jeg måtte sette det på noe en dag.

Jordan: jeg hadde først sett da jeg jobbet med et prosjekt som fikk meg inn I Et Av New York Yankees-eiernes hjem I New Jersey. Han hadde en samling av vintage jerseys går tilbake Til Babe Ruth Og Jackie Robinson minor league dager. Han hadde dette bildet på veggen, og du treffer en knapp, og det ville falle inn i taket og dette transportbåndet var bak det. Det var sprøtt. det var et slikt samarbeid. Alle var å bringe sin erindring og hva de har sett i sine reiser og levetid.

Wells: Å Gjøre skap er veldig vanskelig fordi du ikke ser hvert element, men hvert element må være riktig. Chers skap var så enormt og en så viktig del av settet. Klærne inne i det var fargekoordinert og en kombinasjon av meg å finne klær som matchet utseendet på karakteren og også bruke Noen Av Chers ekte klær i filmen.

Mona May( kostymedesigner): Cher var en perfeksjonist på alle måter, så vi brukte gull-og-tre kleshengere-høyere echelon ting som de fleste av oss sannsynligvis ikke har. Alt var super fargekoordinert. Det var veldig viktig for oss. Det var en veldig spesifikk fargepalett Som Cher hadde på seg. Hun hadde ikke mye svart; hun ser ikke bra ut i brunt. Det var mer om moro, valmue farger. Hvis du ser på skapet, er det veldig fargerikt og veldig morsomt. Hele filmen var slik. Da jeg jobbet med, var det ikke mye farge i bakgrunnen. Han tillot oss å spille ut våre farger. Hvis du ser på skapet hennes, veggene er grå, men da har du alle rosa og blues og gult.

Chers Virtuelle Skap

konseptet med katalogisering Av Chers garderobe, som til slutt inspirerte en rekke teknologiske oppstart for å lansere lignende apper år senere, stammer fra papirdukker, Polaroider og vin.

Heckerling: jeg likte ikke å prøve på forskjellige klær hver morgen for å finne ut det beste antrekket. Jeg hadde en besettelse med papirdukker da jeg var liten gutt, Så jeg tenkte, ‘Hva om Jeg tok En Polaroid av alle mine forskjellige klær? Da måtte jeg ikke kle på meg; jeg kunne bare leke med dem som cut-out dukker og bestemme hva jeg skulle ha på meg. Og så tenkte Jeg, ‘Hva om du tok bilder av deg selv i alle dine antrekk-topper, bunner, bukser, skjørt – og sette det i datamaskinen? Jeg hadde også en venn som hadde en omfattende vinsamling, så han katalogiserte dem alle med forskjellige titler, grupperinger, og hvor ellers du deler opp viner. Det er en lavteknologisk ide som sitter fast i en datamaskin.

Jordan: det virtuelle skapet var virkelig nye ting når det gjelder datamaskinanimasjon. Det var veldig nytt og en veldig arbeidskrevende prosess. Men vi jobbet med kvalifiserte personer på datagrafikk siden. Vi klarte det. Det var en enorm utvikling. Vi jobbet med det i uker og uker og uker.

Heckerling: Det var design av hva som fysisk skulle se ut, og jeg visste at jeg ønsket å kunne separat kontrollere hva toppene og bunnene ville se ut. Du vil føle at hun hadde gamified det på en måte; gi henne noe å gjøre. Det betydde å ha forskjellige deler som beveger seg frem og tilbake, å ha forskjellige klær som kommer inn og ut.

Mai: vi hadde en haug med forskjellige topper og bunner svingende forbi, som var alle fotografier vi tok.

Heckerling: Når du trener garderoben for forskjellige tegn i en film, har du bilder av alle skuespillerne i de forskjellige antrekkene. De visuelle styrene ville bli blokkert ut i henhold til scenen, så du ville se hvem andre er i scenen og hva de hadde på seg. Så du vil ende opp med bildene dine av skuespillerne kuttet opp i stykker og limt sammen for å se hvordan de ville se ut med andre mennesker i forskjellige scener. Selvfølgelig, nå ville du ha en datamaskin, men i disse dager ville Det Være Polaroider.

Mai: en av toppene var en jean jakke med alle disse forskjellige pledd. Vi har faktisk laget det for filmen. Uansett hva som fløy forbi måtte være veldig visuelt, og det er veldig raskt. Men vi ønsket å sørge for at den gule drakten virkelig stod ut mest.

heckerling: kom opp med datamaskinens skjermsparer med de bevegelige små kleshengere og leopard-print bakgrunn. Når folk hadde en ide om hva vi alle gjorde, gikk alle av og hadde det gøy med det. Så jeg sa ikke, ‘ jeg vil at det skal være leopard eller rosa eller ha kleshengere. De sa: Hva synes du om dette? Og det var helt riktig.

Mai: Det var så gøy å være involvert i noe sånt. Vi var helt skape noe nytt som ingen hadde sett før.