Akkord Substitusjon
i forrige leksjon På Shell Akkorder, lærte vi at du ikke alltid trenger å spille hver eneste note i en akkord. Faktisk kan du utelate noe notat unntatt 3. og 7. (Guidetoner) av akkordet og fortsatt beholde den generelle lyden eller følelsen av det opprinnelige akkordet.
av samme grunn kan akkorder erstattes. Hvis substitute akkord inneholder 3. og 7. av substituert akkord, de to akkorder vil ha en lignende følelse og så kan fungere som erstatning for hverandre. De fem vanligste akkord erstatninger funnet I Jazz er vist nedenfor.
| Substitusjonsnavn | Original | Substitute Akkord |
|---|---|---|
| Median Note Substitusjon | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| Ii-V7 Substitusjon | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 / Dm7 G7 | |
| Ii7-V7 Substitusjon | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 / D7 G7 | |
| #Vdim7 Substitusjon | G7 | G # dim7 |
| Tritonsubstitusjon | G7 | D♭7 |
men å erstatte akkorder og utelate notater er egentlig det samme; de er to sider av samme mynt. For eksempel, hvis vi kan utelate noe annet enn 3. og 7. notat, kan vi utelate roten. Hvis vi da tar En cmaj7 akkord (C E G B) og utvider den for å lage En CMaj9 (C E G B D) og deretter slippe rotnotatet, får Vi En Em7 (E G B D) som er En Median Note Substitusjon for En CMaj7. Så En Em7 er en rotløs CMaj9. Det er derfor akkord substitusjon fungerer.
så vi finner at en trist akkord (Em7) også høres ut som en lykkelig akkord (CMaj7), som er interessant.
Akkord Tvetydighet
så igjen finner vi at akkorder er veldig tvetydige. De er avhengige av notatet som spilles i bassen (bass-notatet)og på akkordet som spilles før og etter det aktuelle akkordet (akkordprogresjonen).
la oss for eksempel ta notatene F. eks.:
- En C6 akkord (C E G A);
- En Am7 akkord (A C E G); eller
- En Rotløs fmaj9 akkord(A C E G).
Og den eneste måten å fortelle forskjellen er ved å se på akkordprogresjonen og på bassnotatet. Den vanligste akkordprogresjon som etablerer tonic akkord er En V-i perfekt tråkkfrekvens. Så hvis vi har:
- en G7 går til den samlingen av notater (C E G A) Med En C i basen, så har Vi En C6;
- en E7 går til den samlingen av notater (C E G A) med En A i basen, så har Vi En Am7;
- En C7 går til den samlingen av notater (C E G A) med En f i basen da har Vi En FMaj9.
I Praksis
Som nevnt i tidligere leksjoner, Ville En Jazzmusiker aldri spille en sang akkurat som skrevet på et blyark. I stedet vil han eller hun legge til spenninger eller bruke akkordsubstitusjoner for å gjøre akkordprogresjonen mer interessant. Nedenfor er noen eksempler på HVORDAN EN II-V-I i nøkkelen Til C kan gjøres mer interessant og kompleks ved å bruke utvidelser, endringer og substitusjoner. Legg også merke til at en substituert akkord kan bli ytterligere utvidet og endret.
| Den Opprinnelige Utviklingen | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Substitusjon #1 | Dm11 | d♭9 (triton sub) |
CMaj13#11 |
| Substitusjon #2 | FMaj9 (mediannotat under) |
G13 | Am9 (mediannotat under) |
| Substitusjon # 3 | Em11-A7♭9 | Dm11-G7♭9 (ii-v sub) |
CMaj9 |
| Bytte #4 | bm7♭5 (median notat under) |
Bo7 (#Vdim7 under) |
Am7 (median notat under) |
Legg merke Til At Bo7 (b D F A♭) er samme akkord Som G#dim7 (G# B D F) bare fra en annen rotnote. Reduserte akkorder gjentar hvert mindre 3. intervall. Dette ble gjort slik at basnotatene beveget seg jevnt (dvs. i små intervaller) og hoppet ikke for mye.
vi vil diskutere akkord substitusjon i mye mer detalj når vi lærer Om Jazz Reharmonization.