slutten, eller det tjueførste kapitlet i boken, gir nedleggelse til boken for noen lesere. Faktisk er dette det eneste kapittelet hvor vår hovedperson-forteller opplever vekst, eller mer dypt, personlig transformasjon. Faktisk, vi tør si at gitt sin nyvunne misnøye med vold og voldelig musikk, Og interesse i å smi en familie, Alex er alle vokst opp.
Strukturelt balanserer den ut de to andre delene av boken, hver med syv kapitler. Tematisk, det kommer full sirkel, starter med samme spørsmål og beskrivelse kombinasjon som kapittel en i del en av boken, men lukke loop Med Alex avvise personen han var i begynnelsen av sin reise og ser frem til en ny type liv.
det ville være den enkle tolkningen. I den AMERIKANSKE publikasjonen ble dette tjueførste kapittelet utelatt av alle publiserte versjoner Av A Clockwork Orange. Det som er enda mer interessant er At Stanley Kubricks berømte filmtilpasning av boken ble modellert etter tjue-kapittelversjonen.
Så: hvorfor er det tjueførste kapittelet nødvendig?
Burgess antyder svaret på dette, noe som tyder på at politikk eller annen regional estetikk hadde noe å gjøre med å forlate det tjueførste kapitlet. Kanskje det er fordi det tyvende kapitlet, med onde prancing over hele siden, er sexier. Kanskje optimismen i det tjueførste kapitlet er i strid med resten av arbeidet. Eller kanskje er det at det tjueførste kapitlet ikke er optimistisk i det hele tatt-kanskje samfunnet som tvinger Alex til å vokse opp og slå Seg ned, er faktisk bare en mer gjennomgripende Slags Ludovico-teknikk?