La fin, ou le vingt et unième chapitre du livre, fournit une clôture au livre pour certains lecteurs. En fait, c’est le seul chapitre où notre protagoniste-narrateur vit une croissance, ou plus profondément, une transformation personnelle. En fait, nous osons dire que compte tenu de son mécontentement retrouvé face à la violence et à la musique violente, et de son intérêt pour fonder une famille, Alex a grandi.
Structurellement, il équilibre les deux autres parties du livre, chacune avec sept chapitres. Thématiquement, cela tourne en rond, en commençant par la même combinaison de questions et de descriptions que le premier chapitre de la première partie du livre, mais en bouclant la boucle avec Alex rejetant la personne qu’il était au début de son voyage et attendant avec impatience un nouveau type de vie.
Ce serait l’interprétation facile. Dans la publication américaine, ce vingt et unième chapitre a été omis de toutes les versions publiées d’Une Orange mécanique. Ce qui est encore plus intéressant, c’est que la célèbre adaptation cinématographique du livre par Stanley Kubrick a été calquée sur la version en vingt chapitres.
Donc: pourquoi le vingt et unième chapitre est-il même nécessaire ?
Burgess fait allusion à la réponse à cela, suggérant que la politique ou l’esthétique régionale différente avaient quelque chose à voir avec le fait de laisser de côté le vingt et unième chapitre. C’est peut-être parce que le vingtième chapitre, avec le mal qui se cabre sur toute la page, est plus sexy. Peut-être que l’optimisme du vingt et unième chapitre est en contradiction avec le reste du travail. Ou peut-être, c’est que le vingt et unième chapitre n’est pas du tout optimiste — peut-être que la société qui oblige Alex à grandir et à s’installer n’est, en fait, qu’une sorte de technique Ludovico plus répandue?