Syntaxe et Cadence: Faire Ressortir Votre Prose Artistique

Toujours être poète, même en prose.

― Charles Baudelaire

Bienvenue! Cette semaine, nous explorerons la syntaxe et la cadence à travers des poèmes en prose et des formes courtes afin de renforcer la fluidité du langage dans vos nouvelles. Vous allez créer une scène avec son propre arc qui peut être lu seul, comme une courte histoire courte, ou lu dans le cadre de la nouvelle plus longue. En explorant les formes courtes et la prose poétique, vous connaîtrez beaucoup mieux votre voix organique et votre cadence dans les œuvres courtes et les œuvres plus longues.

En prose, l’écrivain laissera derrière lui les constructions formelles et grammaticales de la syntaxe et emploiera une esthétique à la fois simple et lyrique. Pour la plupart, la structure de la phrase suit une construction sujet + prédicat. La phrase d’introduction les écrivains de variétés sont enseignés au lycée et au début des cours de composition universitaire a peu à voir avec l’art de la narration littéraire, cependant, le conteur littéraire doit connaître les règles grammaticales afin de savoir quand et comment les enfreindre. Deux excellents livres sur la structure formelle et la grammaire sont:

  • Woe Is I: Guide du Grammairien pour un Meilleur anglais en clair: Troisième édition, Patricia T. O’Conner
  • Mange, Tire et laisse: L’approche de tolérance zéro à la ponctuation, Lynne Truss

Si vous pensez que votre base grammaticale bénéficierait d’un brossage rapide, ces deux œuvres, Malheur à moi et Mange, Tire et Laisse, sont des ouvrages de référence fantastiques qui sont des livres de ressources bien organisés et des lectures rapides.

Le poème en prose

L’une des meilleures façons d’explorer votre voix authentique, votre style de syntaxe et votre cadence consiste à étudier la poésie en prose. La poésie en prose offre le meilleur de la logique prosaïque combinée au lyrisme de la poésie. En lisant et en écrivant ce formulaire, le nouvelliste comprend ses préférences linguistiques, ce qui « semble » juste et ce qui « sonne » droit à l’oreille. Dans cette étude, il est important que vous lisiez les exemples d’œuvres ci-dessous et vos propres œuvres à haute voix afin que la cadence soit définitive pour vous.

Le poème en prose apparaîtra souvent sous forme de prose, structuré en paragraphes, mais lu comme de la poésie. Dans certains cas, le poème en prose peut être structuré avec des sauts de ligne, comme un poème traditionnel, mais le rythme prend une cadence et une forme narratives qui engagent le lecteur un peu comme la prose. Dans le premier numéro de The Prose Poem: An International Journal, l’éditeur Peter Johnson a expliqué: « Tout comme l’humour noir chevauche la fine ligne entre la comédie et la tragédie, le poème en prose plante un pied dans la prose, l’autre dans la poésie, les deux talons reposant précairement sur des pelures de banane » (Peter Johnson, rédacteur en chef de The Prose Poem: An International Journal). Cette position précaire est une marque de fabrique des formes hybrides. Le lecteur se demandera souvent où l’œuvre « s’adapte. »

Dans une cadence narrative, le poème en prose utilisera également des techniques poétiques: fragmentation, compression, répétition et rime. Les longueurs narratives peuvent aller de quelques lignes à plusieurs pages. Les nouvelles courtes se combinent souvent avec la forme de poème en prose afin de créer des récits plus larges et plus profonds jusqu’à 1000 mots et moins. Certains éditeurs et écrivains autoriseront les formes courtes courtes à inclure jusqu’à 1500 mots; cependant, 1000 mots est la norme du marché et constitue un bon nombre de mots pour les écrivains qui souhaitent écrire de courtes histoires courtes, des poèmes en prose et des essais, en particulier pour les revues en ligne et les lieux de la Paris Review au New York Times.

On trouve des poèmes en prose dans les premières traductions de la Bible et les Ballades lyriques de William Wordsworth. La forme est le plus souvent attribuée aux symbolistes français du XIXe siècle. Un exemple est « Be Drunk » de Charles Baudelaire, qui conclut:

Et si parfois, sur les marches d’un palais ou dans l’herbe verte d’un fossé, dans la solitude lugubre de votre chambre, vous vous réveillez, l’ivresse déjà diminuée ou disparue, demandez au vent, à la vague, à l’étoile, à l’oiseau, à l’horloge, tout ce qui vole, tout ce qui gémit, tout ce qui roule, tout ce qui chante, tout ce qui parle… demandez quelle heure il est et vent, vague, étoile, oiseau, horloge vous répondra :  » Il est temps d’être saoul ! Pour ne pas être les esclaves martyrisés du temps, être saouls, être continuellement saouls! Sur le vin, sur la poésie ou sur la vertu comme vous le souhaitez. »

Remarquez comment Baudelaire utilise la répétition et l’énumération des mots et des contextes, souvent utilisés dans les formes poétiques traditionnelles, pour donner à la prose plus qu’une simple cadence, mais plutôt un rythme, un lyrisme, une métaphore plus ouverte et des contextes cycliques. Les romanciers contemporains et les auteurs de nouvelles, qui écrivent dans une esthétique littéraire, utiliseront les mêmes éléments poétiques dans leurs styles de prose dans une certaine mesure:

  • s, c: allitération, consonance
  • ing: rime terminale
  • i, est: assonance
  • la, vague, étoile, oiseau, horloge: répétition des mots en plus de la répétition du mouvement et de l’imagerie, une sorte de glissement arrondi, cyclique.
  • demandez, tout: répétition
  • Quelles autres répétitions de langage et de contexte voyez-vous?

The Norton Anthology: Literary Terms

  • allitération: la répétition de consonnes habituellement initiales à travers une séquence de mots — par exemple, « Pendant que je hochais la tête, je faisais presque la sieste » dans « The Raven » d’Edgar Allan Poe. »
  • assonance: la répétition de sons de voyelles dans une séquence de mots avec des terminaisons différentes — par exemple, « La mort du poète a été gardée de ses poèmes » dans « À la mémoire de W. B. Yeats » de W. H. Auden. »
  • consonance: dispositif poétique caractérisé par la répétition de la même consonne deux ou plusieurs fois de suite, comme dans « patter de pitter » ou dans « tous les mammifères nommés Sam sont moite ».

D’autres écrivains qui ont pratiqué des poèmes en prose comprennent Franz Kafka, Jorge Luis Borges, Octavio Paz, William Carlos Williams et Gertrude Stein. Écoutez la lecture ci-dessous de  » Be Drunk. »

Lectures de poèmes en prose

DÉJÀ! et d’autres Essais sur des Poèmes en Prose à La Revue de Paris (2014)

Rivers de Czeslaw Milosz, La Revue de Paris (1998)

Exercice d’écriture

Maintenant c’est votre tour. Écrivez ou révisez une courte scène (pas plus de 1000 mots) qui comprend au moins un dispositif poétique étudié dans cette leçon. Écrivez l’histoire sous forme de paragraphe prosaïque et suivez les directives de révision ci-dessous, en veillant à porter une attention particulière à la phase de lecture à haute voix. Au fur et à mesure que vous révisez chaque brouillon, lisez un paragraphe ou deux de votre roman ou nouvelle préféré d’un autre auteur, puis révisez votre travail. Vous pouvez également essayer l’ancienne astuce d’écriture consistant à écrire à la main un paragraphe d’une œuvre préférée et contemporaine. En écrivant le passage à la main, vous entraînerez votre sensibilité et votre syntaxe vers celle de votre écrivain préféré.

De plus, il est fortement recommandé de lire votre travail à haute voix tout en vous enregistrant, plusieurs fois et à chaque révision, afin de pouvoir étudier la progression de la cadence et de la syntaxe dans votre travail au fur et à mesure de la révision. Rappelez-vous, la syntaxe et la cadence sont quelque chose qui est à la base de la « voix » de l’écrivain. »Un écrivain peut passer toute sa vie à perfectionner sa voix et chaque voix est comme une empreinte digitale, il n’y en a pas deux qui se ressemblent exactement. Considérez la syntaxe et la cadence comme un effort marathon, la longue course, plutôt qu’un sprint. Donnez-vous la permission de laisser votre voix changer et de se définir au fil du temps.

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