Substitution d’accords
Dans la leçon précédente sur les accords Shell, nous avons appris que vous n’avez pas toujours à jouer chaque note d’un accord. En fait, vous pouvez omettre n’importe quelle note à l’exception des 3ème et 7ème (Tons guides) de l’accord tout en conservant le son général ou la sensation de l’accord d’origine.
Pour cette même raison, les accords peuvent être substitués. Si l’accord de remplacement contient le 3ème et le 7ème de l’accord de remplacement, les deux accords auront une sensation similaire et pourront donc agir comme substituts l’un pour l’autre. Les cinq substitutions d’accords les plus courantes dans le jazz sont présentées ci-dessous.
| Nom de substitution | Original | Accord de substitution |
|---|---|---|
| Substitution médiane des notes | JAmc7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| substitution ii-V7 | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7/ Dm7 G7 | |
| Substitution II7-V7 | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7/D7 G7 | |
| # Substitution Vdim7 | G7 | G #dim7 |
| Substitution de tritone | G7 | D♭7 |
Mais la substitution d’accords et l’omission de notes sont vraiment la même chose; ce sont les deux faces d’une même médaille. Par exemple, si nous pouvons omettre une note autre que la 3ème et la 7ème, alors nous pouvons omettre la racine. Si, alors, nous prenons un accord CMaj7 (Do E G B) et l’étendons pour faire un CMaj9 (Do E G B D), puis déposons la note racine, nous obtenons un Em7 (E G B D) qui est une Substitution de Note Médiane pour un CMaj7. Un Em7 est donc un CMaj9 sans racine. C’est pourquoi la substitution d’accords fonctionne.
Nous constatons donc qu’un accord triste (Em7) sonne aussi comme un accord heureux (CMaj7), ce qui est intéressant.
Ambiguïté d’accord
Donc encore une fois, nous constatons que les accords sont très ambigus. Ils dépendent de la note jouée dans la basse (la note de basse) et de l’accord joué avant et après cet accord particulier (la progression d’accords).
Par exemple, prenons les notes Par exemple A et C. Maintenant, ces quatre notes peuvent être:
- un accord Do6 (Do E G A);
- un accord Am7 (Do E G); ou
- un accord FMaj9 sans racine (Do E G).
Et la seule façon de faire la différence est de regarder la progression des accords et la note de basse. La progression d’accords la plus courante qui établit l’accord tonique est une cadence parfaite V-I. Donc, si nous avons:
- un Sol7 allant à cette collection de notes (C E G A) avec un Do dans la basse, puis nous avons un Do6;
- un E7 allant à cette collection de notes (C E G A) avec un A dans la basse, puis nous avons un Am7;
- un Do7 allant à cette collection de notes (C E G A) avec un Fa dans la base puis nous avons un FMaj9.
Dans la pratique
Comme mentionné dans les leçons précédentes, un musicien de jazz ne jouerait jamais une chanson exactement comme écrite sur une feuille de plomb. Au lieu de cela, il ajouterait des tensions ou utiliserait des substitutions d’accords pour rendre la progression d’accords plus intéressante. Voici quelques exemples de la façon dont un II-V-I dans la tonalité de Do peut être rendu plus intéressant et complexe en utilisant des extensions, des modifications et des substitutions. Notez également qu’un accord substitué peut être prolongé et modifié.
| le développement d’origine | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Substitution #1 | Dm11 | D♭9 (sous-tritone) |
CMaj13#11 |
| Substitution #2 | FMaj9 (note médiane sous) |
G13 | Am9 (note médiane sous) |
| Remplacement #3 | Em11-A7♭9 | Dm11-G7♭9 (ii-V sub) |
CMaj9 |
| Substitution #4 | Bm7♭5 (note médiane sous) |
Bo7 (#Vdim7 sub) |
Am7 (note médiane sub) |
Notez que Bo7 (Si Ré Fa La A) est le même accord que Sol #dim7 (Sol # Si Ré Fa) uniquement à partir d’une note racine différente. Les accords diminués répètent chaque 3ème intervalle mineur. Cela a été fait pour que les notes de basse bougent doucement (c’est-à-dire par petits intervalles) et ne sautent pas trop.
Nous discuterons beaucoup plus en détail de la substitution d’accords lorsque nous en apprendrons plus sur la réharmonisation du jazz.