Dynastie Qing tardive
La science-fiction en Chine a d’abord été popularisée par des traductions d’auteurs occidentaux à la fin de la dynastie Qing par des partisans de la modernisation de style occidental tels que Liang Qichao et Kang Youwei comme outil pour stimuler l’innovation technologique et le progrès scientifique.
Avec sa traduction des Vacances de Deux ans de Jules Verne en chinois classique (comme Quinze Petits Héros), Liang Qichao est devenu l’un des premiers et des plus influents défenseurs de la science-fiction en chinois.
En 1903, Lu Xun, qui devint plus tard célèbre pour ses essais et nouvelles sombres et satiriques, traduisit de la Terre à la Lune et du Voyage au Centre de la Terre de Jules Verne du japonais au chinois classique (en le rendant dans le style traditionnel de zhang wei ban et en ajoutant des notes explicatives) alors qu’il étudiait la médecine à l’Institut Kobun ( Kob文 Kob Kobun Gakuin) au Japon. Il continuera à traduire de nombreuses histoires classiques de Verne et de H.G. Wells, les popularisant à l’échelle nationale par des publications périodiques.
La première œuvre de science-fiction originale en chinois serait le roman inachevé Colonie lunaire (月球殖民地小說), publié en 1904 par un auteur inconnu sous le nom de plume Old Fisherman of the Closed River ( Old). L’histoire concerne Long Menghua, qui fuit la Chine avec sa femme après avoir tué un fonctionnaire du gouvernement qui harcelait la famille de sa femme. Le navire sur lequel ils s’échappent est accidentellement coulé et la femme de Long disparaît. Cependant, Long est sauvé par Otoro Tama, l’inventeur japonais d’un dirigeable qui l’aide à voyager en Asie du Sud-Est à la recherche de sa femme. Ils se joignent à un groupe d’artistes martiaux anti-Qing pour la sauver des bandits. Décidant que les nations du monde sont trop corrompues, elles se rendent toutes sur la lune et établissent une nouvelle colonie.
- 1902 Xin Zhongguo weilai ji
- 1908 Nouvelle Ère (roman)
- 1910 Xin Zhongguo
Ère républicainedit
Après l’effondrement de la dynastie Qing en 1911, la Chine a connu une série de changements sociaux et politiques dramatiques qui ont énormément affecté le genre de la science-fiction. Après le Quatrième Mouvement de mai en 1919, le chinois vernaculaire écrit a commencé à remplacer le chinois classique comme langue écrite de la Chine continentale en plus des communautés de langue chinoise du monde entier. Le premier périodique purement littéraire de Chine, Story Forest (小說林), fondé par Xu Nianci, publiait non seulement de la science-fiction traduite, mais aussi de la science-fiction originale telle que La Nouvelle coquille de conque Mr. Tan (新法螺先生譚). Pendant ce temps, Lao She a employé la science-fiction à des fins de critique sociale dans son roman de science-fiction Cat Country qui a également été publié pendant cette période.
République populaire de Chinedit
1949 – 1966Edit
Après la guerre civile chinoise (1945-49) et l’établissement de la République populaire de Chine sur le continent chinois, les œuvres avec une philosophie de réalisme socialiste inspirée de la science-fiction soviétique sont devenues plus courantes tandis que d’autres œuvres ont été supprimées. Pourtant, de nombreuses œuvres originales ont été créées à cette époque, en particulier celles avec une approche « science populaire » visant à vulgariser la science auprès des jeunes lecteurs et à promouvoir le « merveilleux avenir socialiste » du pays. »Zheng Wenguang en particulier est connu comme le « père de la science-fiction chinoise » pour ses écrits pendant cette période jusqu’au début de la Révolution culturelle (1966-76), lorsque l’impression de la littérature non révolutionnaire a été suspendue.
1978-1983Edit
Pendant la Révolution culturelle, très peu de littérature a été imprimée et la science-fiction a essentiellement disparu en Chine continentale. Cependant, après le Congrès National de la Science de mars 1978 convoqué par le Comité Central et le Conseil d’État et sa proclamation que « le printemps de la science est arrivé », un plus grand enthousiasme pour la science populaire (et donc la science-fiction) a suivi, avec la publication du roman pour enfants Xiao Lingtong’s Travels in the Future de Ye Yonglie ( Travels) la même année que le Congrès National de la Science de 1978 a marqué un renouveau de la littérature de science-fiction en Chine.
En 1979, la nouvelle revue Scientific Literature (文文艺》) commence à publier des traductions et de la science-fiction originale et Zheng Wenguang se consacre à nouveau à l’écriture de science-fiction pendant cette période. Tong Enzheng a écrit Rayon de la Mort sur une île de corail, qui a ensuite été adapté dans le premier film de science-fiction chinois. D’autres écrivains importants de cette période incluent Liu Xingshi, Wang Xiaoda et l’auteur hongkongais Ni Kuang. Dans sa monographie, Rudolf G. Wagner soutient que pendant cette brève renaissance de la science-fiction en Chine, les scientifiques ont utilisé le genre pour décrire symboliquement la position politique et sociale souhaitée par la communauté scientifique après sa propre réhabilitation.
Cette réhabilitation a subi un revers lors de la Campagne Anti-Pollution Spirituelle (1983-1984), lorsque Biao Qian a qualifié la science-fiction de « pollution spirituelle ». »Cela a conduit des auteurs tels que Ye Yonglie, Tong Enzheng, Liu Xingshi et Xiao Jianheng à être condamnés pour calomnie et la publication de science-fiction en Chine continentale a de nouveau été interdite indéfiniment.
1991– Présentemodifier
En 1991, Yang Xiao, alors directeur de la revue Scientific Art and Literature qui avait survécu à l’interdiction de la science-fiction dans les années 1980 en changeant leur nom en Strange Tales et en publiant des œuvres non fictives, a décidé de tenir une convention de science-fiction à Chengdu, dans le Sichuan. Non seulement s’agissait-il de la toute première convention internationale de science-fiction à se tenir en Chine continentale, mais il s’agissait également du premier événement international à être organisé en Chine depuis les manifestations étudiantes de 1989. La littérature scientifique a changé de nom pour Science Fiction World (《科幻世界》) et, au milieu des années 1990, avait atteint un pic de diffusion d’environ 400 000 exemplaires. Les auteurs qui se sont fait connaître au cours des années 1990 comprennent Liu Cixin, Han Song, Wang Jinkang, Xing He, Qian Lifang et He Xi. En particulier, Liu, Han et Wang sont devenus populairement connus comme les « Trois généraux de la science-fiction chinoise ». En tant que genre, la science-fiction est apparue au premier plan lorsque l’examen d’entrée au collège national de 1999 a inclus la question de science-fiction, « Et si les souvenirs pouvaient être transplantés? »
Wang Jinkang est le plus prolifique des trois, ayant publié plus de 50 nouvelles et 10 romans. Tout en travaillant comme ingénieur châssis pour des plates-formes pétrolières, il a commencé à écrire des nouvelles pour divertir son fils et lui enseigner des concepts scientifiques, un objectif qu’il a maintenu tout au long de sa carrière d’écrivain. Dans un article publié dans le magazine bimensuel de la presse commerciale sur la culture chinoise, Le Monde des Chinois, Echo Zhao (赵蕾) décrit son écriture comme imprégnée d’un » sens de la morale héroïque » qui évite la » finalité sinistre » d’un futur apocalyptique, citant des exemples de clones avec des bosses sur les doigts pour les distinguer des non-clones et des robots dont le cœur explose quand ils désirent la vie.
Le travail de Liu Cixin a été particulièrement bien accueilli, avec sa trilogie Des Trois Corps (三体) vendue à plus de 500 000 exemplaires en Chine (fin 2012). Les livres, qui décrivent une civilisation extraterrestre qui envahit la terre sur une vaste période de temps, ont fait l’objet de comparaisons avec les travaux d’Arthur C. Clarke de son collègue auteur de science-fiction Fei Dao, tandis qu’Echo Zhao décrit l’écriture de Liu Cixin comme « luxuriante et imaginative » avec un intérêt particulier pour la technologie militaire.
Han Song, journaliste, écrit des romans et des nouvelles sombres et satiriques qui mettent à mal les problèmes sociaux modernes. Son roman 2066: Red Star Over America, qui décrit une invasion chinoise et la prise de contrôle des États-Unis, et son recueil de nouvelles Subway, qui présente des enlèvements extraterrestres et du cannibalisme lors d’un trajet en train sans fin, ont été salués pour leur sens de la justice sociale. Il a été cité comme disant: « Il n’est pas facile pour les étrangers de comprendre la Chine et les Chinois. Ils doivent développer une compréhension dialectique, voir tous les côtés, tout comme nous apprécions le « yin » et le « yang ». »J’espère éviter la tragédie en Chine, et dans le monde, avec mon écriture. Je ne pense pas que les humains se soient débarrassés de leur mal inné. C’est juste supprimé par la technologie. S’il y a une étincelle de chaos, le pire se produira. Cela vaut pour tout le monde, qu’il soit chinois ou occidental. Nous devrions continuer à réfléchir aux raisons pour lesquelles des choses terribles se sont produites dans l’histoire et ne pas permettre que ces choses se reproduisent. »
Hao Jingfang a remporté le Prix Hugo de la Meilleure Novelette pour Folding Beijing en 2016.
Pendant ce temps, dans le domaine du cinéma et de la télévision, des œuvres telles que la comédie de science-fiction Magic Cellphone (魔幻手机) exploraient les thèmes du voyage dans le temps et de la technologie de pointe. Le 31 mars 2011, cependant, l’Administration d’État de la Radio, du Cinéma et de la Télévision (SARFT) a publié des directives qui auraient fortement découragé les scénarios télévisés, y compris « la fantaisie, le voyage dans le temps, les compilations aléatoires d’histoires mythiques, des intrigues bizarres, des techniques absurdes, propageant même des superstitions féodales, le fatalisme et la réincarnation, des leçons de morale ambiguës et un manque de pensée positive ». Cependant, même avec cela, de nombreuses publications de science-fiction avec ces thèmes et éléments ont été publiées depuis, dont certaines ont été compilées dans une anthologie en langue anglaise par Ken Liu intitulée Broken Stars: Contemporary Chinese Science Fiction in Translation.