Origines et éducationmodifier
Il est né à Iași. Son père Mihail Costache Codreanu, originaire de Târgu Ocna, était juge et professeur de latin au Collège national, décédé de la tuberculose en septembre 1877. Sa mère Natalia est née en 1843 de Dimitrie Mânzariu, qui a ensuite changé le nom de famille en Mârzescu; elle a travaillé comme inspectrice dans une maternité. Son frère était Gheorghe Mârzescu, tandis que le cousin germain de Mihai était Gheorghe Gh. Mârzescu.
Il a fréquenté l’école secondaire de 1887 à 1894 à Iași, Bacău et Bucarest, et a probablement déménagé dans les écoles en raison d’une mauvaise conduite. Les débuts poétiques de Codreanu sont publiés dans la revue Lumea ilustrată en 1891. De 1896 à 1900, il étudie à la faculté de droit de l’Université de Iași, suivant également des cours de médecine, de philosophie et de philologie. Sa thèse portait sur la patria potestas en droit romain et roumain. Il étudie la déclamation au Conservatoire de Iași de 1897 à 1899. À l’été 1899, après avoir obtenu son diplôme, mais avant de recevoir son diplôme, il assista à une représentation théâtrale de State Dragomir et commença à siffler pour exprimer sa désapprobation. Un Dragomir indigné a exigé une punition; la direction de l’école s’est réunie pour discuter de ses options et a repris son enquête à l’automne. Finalement, le ministère de l’Éducation a décidé de retenir son diplôme pendant deux ans.
Débuts poétiques et réputation montantemodifier
Page de titre de Din când în când, dans l’édition de Bucarest de 1905
Codreanu prend des cours particuliers d’art dramatique avec Eugène Silvain à Paris en 1900. Là-bas, il a vu une représentation de Cyrano de Bergerac et a décidé d’en écrire une traduction après avoir reçu l’autorisation écrite d’Edmond Rostand. Le travail sur le projet s’est déroulé lentement, mais il l’a publié en 1920 avec un grand enthousiasme dans le milieu culturel; la pièce a été créée à Iași en 1928. D’autres traductions, qui se sont largement vendues, incluent La Martyre de Jean Richepin (1901) et La Princesse lointaine de Rostand (1903). Les deux traductions ont été mises en scène avec succès pendant de nombreuses années au Théâtre national de Iași. Malgré une adolescence passée à rêver d’une carrière d’acteur, le seul rôle de Codreanu sur scène a lieu en 1912, lorsqu’il apparaît dans sa traduction de La Martyre.
Son premier volume de poésie, Diafane ( » Formes diaphanes « ), est publié en 1901. Il convainc Titu Maiorescu d’écrire une préface pour les vers influencés par Charles Baudelaire et Mihail Eminescu. La pièce résultante suggère que le jeune poète abandonne l’imitation de Baudelaire et se concentre plutôt sur le style d’Eminescu, ce qui incite Codreanu à abandonner entièrement la préface. La presse contemporaine loue son style épuré et la beauté classique de ses vers.
Din când în când (« De temps en temps ») a été publié en 1903; et lors de la révision de cet ouvrage, les critiques ont commencé à le considérer comme un authentique poète plutôt que comme un novice. Le volume, initialement publié à Iași, parut deux ans plus tard dans le cadre de la prestigieuse Biblioteca pentru toți, basée à Bucarest. En 1905, il a développé une maladie oculaire incurable et héréditaire qui l’a empêché de lire et d’écrire pour le reste de sa vie; les sonnets qui forment son héritage ont été pensés et mémorisés, avant qu’il ne les dicte sous forme définitive. Il portait des lunettes noires et s’appuyait souvent sur les épaules de ses amis lorsqu’il marchait; la maladie progressait progressivement, de sorte que les couleurs et la lumière disparaissaient lentement et qu’il était presque entièrement aveugle à un âge avancé. Il a également perdu ses cheveux abondants tôt et a commencé à porter des perruques théâtrales. Plus tard, la calvitie était quelque peu inversée, mais comme les cheveux plus récents n’étaient pas aussi riches que les perruques, il apparaissait invariablement dans un béret. En 1914, il publie Statui ( » Statues « ), un recueil de 99 sonnets, dont plusieurs ont été composés pour les cérémonies de dédicace des statues de sa ville. L’œuvre connut un immense succès, recueillant les éloges de Tudor Arghezi, Eugen Lovinescu et Gala Galaction, ainsi que de ses amis Garabet Ibrăileanu et Octav Botez, bien qu’Izabela Sadoveanu-Evan fût dédaigneuse.
il édite des journaux dans sa ville natale, notamment novelty and Propaganda (1897-1898), the Liberal (1904-1906) et le mouvement nouvellement créé (1909) ; ce n’est pas un hasard si son cousin Mirzescu est directeur du Liberal à la même période et fonde le mouvement. En 1908, il fait partie des membres fondateurs de la Société des écrivains roumains. Les magazines qui ont publié son travail incluent Life, event, Romanian life, flame, literary conversations, literary and artistic truth et le magazine des fondations royales. Viața Românească a été particulièrement important pour faire progresser sa réputation, et son Statut est apparu à sa maison d’édition.
Écrivain prolifique, ses articles allaient des articles de remplissage sur la façon d’attraper les rats aux analyses politiques et littéraires et aux réflexions sur le patriotisme, l’éducation et la morale. En 1914, il devient professeur suppléant au conservatoire, où il enseigne la diction, la lecture expressive et la critique ; il est professeur titulaire de 1920 à 1938. Sa mère meurt en janvier 1916. Alors que Iași, où Mârzescu était maire, allait bientôt devenir la capitale temporaire de la Roumanie pendant la Première Guerre mondiale, la poésie de Codreanu n’a pas été épargnée par les événements dramatiques qui se déroulaient autour de lui. À cette époque, il vivait dans un petit appartement ancien dans la cour de ce qui est maintenant le Musée de l’Union.
Directeur de théâtremodifier
Vila Sonet, la maison de Codreanu dans ses dernières années, et maintenant un musée
De 1919 à 1923, Codreanu dirige le Théâtre national de Iași, succédant à son ami Mihail Sadoveanu. Après la création de la Grande Roumanie, il voit la mission du théâtre comme la propagation d’une culture nationale dans un État élargi où une partie de la population n’a que des liens ténus avec la conscience nationale. Après avoir envoyé sa troupe d’acteurs en tournée prolongée dans toute la région de Moldavie, il a accepté une invitation de Tiberiu Brediceanu pour que les acteurs se produisent en Transylvanie, nouvellement sortie de la domination austro-hongroise. Ils ont également atteint Cernăuți, la capitale de l’ancienne Bucovine autrichienne, où ils ont aidé à inaugurer un théâtre national.
De plus, Codreanu a réformé le fonctionnement du théâtre : au lieu de faire tourner les pièces après quatre ou cinq spectacles, il n’a gardé que les meilleures parties du répertoire et a divisé la troupe en deux (l’une pour la comédie et le drame, l’autre pour la tragédie). Au cours de sa deuxième année en tant que directeur, le théâtre a réalisé un bénéfice pour la première fois. En conséquence, les acteurs et les dramaturges sont devenus beaucoup mieux payés et leurs professions ont gagné en prestige. Il a également obtenu des fonds pour réparer le bâtiment, très usé pendant la guerre. Codreanu est inspecteur général des théâtres en 1924 et revient à la tête du théâtre par intérim de janvier à novembre 1928. Pendant ce temps, il a écrit La Chanson de la Vanité (« The Song of Vanity », 1921), louée par Ibraileanu mais méprisée par Lovinescu. En 1925, il devient le deuxième lauréat d’un prix national annuel de poésie.
en 1927, Sadoveanu le persuade avec Pastorel Teodoreanu de rejoindre la Loge Cantemir de la Franc-Maçonnerie roumaine ; les trois sont également liés par leur appartenance au cercle de vie roumain. Après le déménagement de la revue à Bucarest, sa place dans la vie culturelle de Iași est prise en 1936 par Însemnări ieșene, qu’il codirige avec Sadoveanu à partir de 1937. Son dernier volume de sonnets originaux est le Turnul de fildeș ( » La Tour d’Ivoire « ) de 1929 et en 1939, il publie Statui. Sonete și evadări din sonet (« Statues. Sonnets et Évasions du Sonnet »), qui a rassemblé son travail antérieur tout en ajoutant quelques nouveaux sonnets. Il est recteur par intérim du conservatoire en 1932 et occupe ce poste à part entière de 1933 à 1939, démontrant une fois de plus ses compétences d’administrateur.
Âge mûr et héritage
En 1942, il est élu membre correspondant de l’Académie roumaine, dont il est purgé par le nouveau régime communiste en 1948. Vers la fin de sa vie, il publie Sonete (« Sonnets »), un volume de sonnets sélectionnés, avec l’aide de Teodoreanu. Dans les décennies qui ont suivi son dernier livre original en 1939, son écriture s’est limitée à des magazines. Ses distinctions incluent : Ordre de la Maison de Hohenzollern, première classe (1914); chevalier de l’Ordre des Palmes Académiques (1921); la Légion d’Honneur (1929) et l’Ordre du Travail de première classe (1956). Il meurt en 1957 et est enterré au cimetière d’Eternitatea.
Le premier mariage de Codreanu, en avril 1906, était avec Sofia Betina Veker, qui était également secrétaire et soignante. Elle est décédée en 1946 et le veuf de 70 ans a rapidement épousé Ecaterina Hare, une native de Bravicea en Bessarabie de 35 ans qui travaillait comme femme de ménage depuis l’âge de 19 ans. Arrivée analphabète chez lui, elle réussit à terminer la quatrième année, avec un faible score de passage, en 1940. En plus de s’occuper de son mari âgé, elle a gardé ses objets personnels dans leur état d’origine après sa mort. Il aurait engendré un enfant amoureux, mais cet individu, qui est devenu professeur d’université, a nié l’histoire toute sa vie.
De 1934, jusqu’à sa mort, Codreanu a vécu dans une maison appelée Vila Sonet, construite sur un terrain qui lui avait été donné l’année précédente par les autorités de Iași en reconnaissance de ses réalisations. (Sadoveanu a vendu plutôt que de construire une maison sur un terrain adjacent qu’on lui a donné, disant qu’il ne souhaitait pas vivre dans l’arrière-cour de Codreanu.) Depuis 1970, la maison est un musée presque entièrement conservé tel qu’il était de son vivant, y compris sa bibliothèque personnelle, son bureau, sa salle à manger et sa chambre. Codreanu se promenait avec une canne; celle conservée au musée aurait été utilisée lors de son initiation maçonnique, et dissimule une lame de 70 cm d’acier de Tolède qu’il utilisait pour se défendre des ivrognes et des maris jaloux des femmes qui se pressaient autour de lui. Une fois, il a été volé alors qu’il était avec une prostituée dans un bordel, mais il a été récupéré plus tard.