La plupart des recherches que j’ai vues sur la texture portaient sur 1) la façon dont le corps perçoit physiquement la texture et 2) les associations émotionnelles que les gens ont avec diverses textures. En ce qui concerne #1, je ne pense pas que vos lecteurs se soucient vraiment des terminaisons nerveuses ou des sens de la pression ou des parties du système nerveux activées lors de la détection de la texture. Mais en ce qui concerne #2, il est important de mentionner que diverses textures peuvent activer diverses émotions et associations chez les personnes, et ainsi vos élèves peuvent utiliser cela à leur avantage s’ils souhaitent communiquer un message avec texture.
Qu’Est-Ce Que La Texture ?
Texture, tissu et tissage sont trois des mots les plus mal compris dans les vêtements pour hommes.
Nous allons donc les aborder au début de ce module:)
Une partie de la confusion réside dans le fait que la texture a moins d’impact sur l’apparence d’un vêtement. C’est plus subtil que la couleur ou le motif d’un vêtement – mais dire que c’est sans importance, c’est ignorer le besoin humain de toucher et d’interagir. La texture apporte d’autres sens à côté de la vue – et lorsqu’elle est utilisée correctement, elle peut aider un homme à paraître plus accessible à une femme qu’il courtise ou plus élégant à un groupe qu’il présente devant.
Cela peut être un endroit pour mentionner un « arrière-plan » théorique sur la texture – en particulier, quelques notes sur comment et pourquoi nous développons la reconnaissance de texture. N’hésitez pas à utiliser autant ou aussi peu de ces informations que possible.
La texture est l’une des premières choses que nous remarquons en tant qu’humains
Les bébés touchent, ressentent et mettent toujours des choses dans leur bouche
- Les bébés sont comme de petits scientifiques qui testent le monde qui les entoure
- Comme ils n’ont pas développé la vue, ils doivent compter sur leurs autres sens
- La texture indique aux bébés si quelque chose est sûr et accessible (peluches , ours en peluche) ou potentiellement dangereux (un sol en pierre ou en bois franc, une chaussée)
- Mais il y a plus que le danger contre le confort.
Une étude célèbre du Dr. Harry Harlow dans les années 50 a étudié comment les bébés singes « s’attachent » à (forment un lien parent-enfant avec) leurs mères (c’est pertinent, je le promets).
- Lire l’étude ICI: http://psychclassics.yorku.ca/Harlow/love.htm
- Une théorie a déclaré que les bébés singes s’attacheront à l’endroit où ils obtiennent leur nourriture, quelle que soit la source.
- Pour tester cette théorie, Harlow a élevé un bébé singe dans une pièce avec deux « mères »: l’une faite avec un morceau de fil enroulé et de bois qui contenait également une bouteille de lait. L’autre « mère » était douce et couverte de tissu mais n’avait pas de lait.
- Qu’ont préféré les bébés singes? Le singe en tissu sans lait.
- Même s’ils se nourrissaient de la « mère » en fil / bois, il y avait quelque chose dans le contact physique avec un « être » plus doux et plus chaud qui formait un lien entre la mère et le bébé
- Harlow a appelé cela « confort de contact » et a suggéré que les bébés singes en avaient besoin pour se développer correctement
- » Le confort de contact » peut conduire beaucoup de nos perceptions de texture.
- La texture et le toucher sont l’un des moyens les plus primitifs et les plus précoces que les organismes apprennent à qui s’accrocher et à qui rejeter.
En tant qu’adultes, nous reconnaissons toujours que certains tissus sont émotionnellement « chaleureux », « nourrissants » et donnent des sentiments de confort, tandis que d’autres peuvent donner l’effet inverse.
Comme vous le verrez plus loin, ces associations sont bien plus complexes que simplement « chaudes » ou « froides. »
Fondamentaux de la texture
Voici donc quelques définitions et différences fondamentales à retenir:
- La texture fait référence à la surface physique d’un morceau de tissu. Parfois, il présente des irrégularités visibles et parfois, il semble complètement lisse. La texture peut — mais n’affecte pas toujours – l’apparence de la couleur et du motif du vêtement.
- Le tissage est la façon dont les fils d’un morceau de tissu sont liés en un tout solide. Le tissage, la taille et la qualité du fil utilisé affectent la texture du tissu fini.
- Le tissu est le tissu fini réel qui est découpé pour faire un vêtement. De manière confuse, il n’existe pas de système standard pour la façon dont nous nous référons au tissu. Les spécialistes du marketing peuvent utiliser n’importe quelle combinaison de couleur, de tissage, de matière première, de type de fil ou d’autres caractéristiques pour décrire un vêtement — il est tout à fait possible d’appeler le même manteau « tweed gris » ou « chevrons de laine » s’il s’agit en fait d’une veste faite de fils de tweed gris dans un tissage à chevrons.
Ainsi, bien que le tissu et le tissage affectent souvent la texture du vêtement, ils ne le définissent pas nécessairement. Vous devez réellement poser les mains sur le tissu (ou à tout le moins en voir des photos de haute qualité) pour dire à quoi ressemblera la texture physique réelle.
Pourquoi la texture compte
L’effet le plus évident de la texture est, bien sûr, son confort sur votre corps. Personne n’aime porter un tissu rugueux et grattant. Cela dit, la plupart des vestes fabriquées avec des fibres grossières sont doublées, et l’effet physique de la texture est si évident qu’il porte peu d’attention:
Passez votre main sur tout ce que vous envisagez d’acheter (ou mieux encore essayez-le), et si cela vous semble désagréable, ne l’achetez pas. Celui-là est simple.
D’un point de vue stylistique, ce sont les effets de texture plus subtils qui sont intéressants. La texture de votre vêtement peut influencer la façon dont sa couleur apparaît, comment les motifs qu’il contient apparaissent et à quel point il est formel.
Ici, il peut être utile de mentionner les « messages » que diverses textures peuvent envoyer:
- La « texture » visuelle nous donne un signal mental qui nous fait penser à la personne qui le porte d’une manière nouvelle
- En d’autres termes, l’apparence d’un tissu peut « amorcer » (ou stimuler) des idées de douceur, de chaleur, d’accessibilité, etc. même si nous ne touchons pas physiquement la matière.
- Considérez les tissus considérés comme « féminins »: soie et velours. Ces tissus suggèrent douceur, fragilité, etc.
- Le cuir est considéré comme « masculin » car il est dur, rugueux et donne une image mentale d’un homme qui s’est entraîné au soleil.
- Les hommes et les femmes peuvent « adoucir » ou « durcir » leurs personnages en ajoutant du tissu considéré comme du « sexe opposé »
- Les femmes qui portent du cuir? Les hommes qui portent de la soie?
- Prenons un exemple complexe:
- Le denim est dur et dur au début, mais peut être très confortable lorsqu’il est cassé
- Si vous voulez un personnage qui dit: « Je suis dur à l’extérieur, mais chaud et doux une fois que vous apprenez à me connaître », le denim pourrait être en mesure de donner cela
- Nous avons une image mentale complexe de la texture et le simple fait de voir un certain type de tissu peut libérer un flot de souvenirs, de sentiments, d’idées et d’images associés
Des recherches en laboratoire ont confirmé que le tissu et la texture peuvent évoquer des émotions
- Une étude de 2001 a donné des échantillons de tissu à la mode et les étudiants en textile et leur ont fait les évaluer en termes de facteurs émotionnels / d’humeur / cognitifs.
- REMARQUE: J’ai déjà signalé que cette étude avait été réalisée à l’Université John Moores de Liverpool, mais que d’autres universités étaient également impliquées. Il suffit de lier à l’étude et ce sera bien.
- Une étude de 2001 de l’École d’art de l’Université John Moores de Liverpool a donné des échantillons de tissus aux femmes et leur a demandé de les évaluer en termes de facteurs émotionnels / cognitifs.
- Le molleton et le Tweed évoquent des sentiments de détente et de chaleur
- Le satin, la Soie et la dentelle évoquent des sentiments de « familiarité délavée »
- Le velours côtelé et le cuir évoquent des sentiments de masculinité
- Le Lycra et le Denim évoquent des sentiments d’énergie
- Le Velours et le Lin irlandais évoquent des sentiments de « poise opulente »
Texture et couleur
Imaginez deux morceaux de tissu teints du même bleu marine: l’un dans un drap de coton si lisse et tissé serré qu’il scintille presque, l’autre dans une épaisse laine de flanelle.
Vous attendez-vous à ce que les deux tissus se ressemblent? Bien sûr que non. Le premier tissu serait bon pour une chemise, tandis que le second pourrait faire un bon costume. Disposés ensemble, le costume paraîtrait légèrement plus foncé que la chemise, même s’ils étaient teints avec les mêmes produits chimiques.
Pourquoi? Une partie de cela a à voir avec les fils eux—mêmes – un fil de laine épais absorbe plus de colorant qu’un fil de coton fin, ce qui donne un rendu plus sombre de la couleur. Mais la différence substantielle vient en fait du tissage lui-même et de la façon dont il interagit avec la lumière.
Toute la couleur est la lumière qui rebondit sur les objets et dans nos yeux. Lorsque la lumière frappe une surface plus dénoyautée, moins de celle-ci se reflète en arrière. La grosseur d’un fil de laine brossé absorbe plus de lumière que la surface très plane d’un drap fait de fils de coton lisses.
Certains vêtements tirent leur couleur de tissages texturés qui impliquent plus d’une couleur — la chemise conventionnelle à « col bleu » est généralement fabriquée en tissant des fils indigo dans un sens à travers des fils blancs dans l’autre sens. Des tissages légèrement alvéolés plutôt que parfaitement plats sont couramment utilisés, ce qui entraîne un flou visuel plus important des deux couleurs. À toute distance, le patchwork de bleus et de blancs se lit à l’œil humain comme un bleu uni de plusieurs nuances plus claires que la couleur du fil bleu.
Texture et motif
Les textures visibles sont une forme de motif. Cependant, tous les motifs dans les vêtements ne sont pas faits par des textures, et toutes les textures ne produisent pas un motif visible.
Encore confus?
En le décomposant en termes les plus simples possibles, un vêtement peut avoir l’un des quatre types de « motif », c’est-à-dire une variation visible de la coloration:
- Pas de Motif du tout. Le tissu est solide et la texture semble lisse, ce qui donne un effet complètement non varié. (Exemple – une chemise habillée en drap bleu uni.)
- Motif Teint, Texture Lisse. Il y a un motif visible dans le tissu fait de plusieurs couleurs de colorant ou d’une couleur unie avec des coutures d’une couleur différente. Autre que la couture, le tissu est lisse. (Exemple – un costume en laine peignée à carreaux Glen.)
- Couleur Unie, Texture Visible. Le tissu n’est teint qu’une seule couleur, mais présente une texture avec un motif visible. Les bosses, les crêtes ou d’autres zones inégales du tissage créent un motif répétitif. (Exemple – pantalon en laine grise avec un large tissage à chevrons).
- Motif Teint, Texture Visible. Le tissu est à la fois visiblement texturé et teint en plusieurs couleurs. Le motif teint n’est pas le même que le motif texturé et les deux se chevauchent l’un avec l’autre. (Exemple – pantalon seersucker teint avec des rayures bleues et blanches)
La dernière catégorie peut être écrasante. En dehors de quelques styles établis (comme l’exemple du pantalon seersucker), il est rare de voir un morceau de tissu avec une texture visible et un motif de teinture multicolore.
Dans la plupart des cas, la texture est utilisée comme substitut aux motifs imprimés, teints ou cousus. Cela peut être particulièrement utile lorsque vous voulez un look visuellement « occupé » mais que vous ne voulez pas trop de couleurs contrastées. Une chemise à rayures verticales ne va pas très bien avec un costume à rayures verticales (trop du même motif général), mais la même chemise avec un costume à chevrons de couleur unie a fière allure, et le chevron vous donne le même accent vertical que les rayures.
Un peu de texture est aussi simplement un moyen de rendre un vêtement autrement de couleur unie plus unique. Les chemises habillées pastel sont omniprésentes; les chemises habillées pastel dans les tissages décoratifs sont moins courantes. L’ajout d’une texture légère peut aider un homme à se démarquer dans une foule.
Texture de travail Dans Votre garde-robe
Une petite texture va étonnamment loin. Une ou deux pièces à texture visible sont généralement nombreuses dans une tenue, surtout lorsque l’une des pièces est un costume.
Et la façon la plus simple de le faire – ajoutez un pull!
Ok, ok je sais que c’est inutile pendant les mois les plus chauds et pour ceux d’entre vous dans des climats plus chauds.
Nous couvrirons donc beaucoup plus!
Textures de costumes, Vestes et pantalons
C’est là que vous pouvez vraiment faire travailler des pièces texturées pour vous. La plupart des textures de costume sont faites avec des fils épais dans des tissages visibles, bien que quelques textures proviennent du type de fil lui-même (comme dans le tweed) ou d’un processus de finition appliqué sur le tissu fini (comme dans la flanelle à sieste). Quelques textures de costume courantes incluent:
- Peigné (Lisse mais avec une finition mate terne)
- Tweed (laine rugueuse et velue)
- Flanelle (laine douce et floue avec une surface nappée)
- Velours côtelé (crêtes verticales visibles ou « galles »)
- Chevrons (colonnes visibles de formes en V / chevrons)
- Birdseye / Nailhead (grandes fossettes rondes)
- Barleycorn (fils surélevés en grappes de trois)
- Pied-de-poule (généralement teint en deux couleurs pour souligner la texture bosselée)
- Tissage satiné (effet chatoyant, tissage serré, réservé aux fils de dictateurs ou aux costumes vraiment bon marché:) )
- Sergé (côtes diagonales très fines)
- Seersucker (coton profondément alvéolé qui est tissé de manière côtelée pour créer un effet de gaze – l’air passe très facilement alors que le tissu semble substantiel)
Notez que certains d’entre eux peuvent être combinés — vous pourriez avoir un tweed pied-de-poule ou à chevrons, par exemple, car le pied-de-poule et le chevron sont des tissages et le tweed fait référence au type de laine et de fil utilisés.
Textures de chemise
Il est moins courant de trouver des chemises habillées texturées, en partie parce qu’elles sont souvent portées contre la peau, où les irrégularités peuvent être inconfortables. Ils existent, cependant, et de nombreux tissus que nous considérons comme des tissus de chemise parfaitement ordinaires ont en fait une texture faible pour eux:
- Drap fin et oxfords fins (surface lisse)
- Oxford grossier (fossettes très fines et rapprochées)
- Popeline (fossettes plus profondes faites de deux tailles de fils différentes)
- Chevrons (colonnes verticales en forme de V / chevrons)
- Sergé (nervures diagonales fines)
- Gaze ou pelouse (coton tissé de manière à permettre un flux d’air maximal tout en n’étant pas transparent)
Les chemises d’affaires ont tendance à être des oxfords drapés ou tissés serrés, bien que certaines peupliers soient également tissés si étroitement que la fossette disparaît presque, ce qui les rend convient également aux entreprises. Pour un look plus audacieux, une chemise à chevrons peut fonctionner avec un costume, à condition que le tissage à chevrons soit très fin et que les fils soient tous d’une couleur plutôt que de deux couleurs contrastantes.
Accents texturés
Normalement, nous ne pensons pas que nos cravates et nos chaussures aient leur propre texture, mais elles le font toutes. Beaucoup sont, bien sûr, parfaitement lisses, mais cela ne signifie pas que vous n’avez pas d’autres options:
- Cravates en tricot (surface bosselée)
- Chaussures à lacets (ornées de trous perforés)
- Chaussures en daim (pas seulement pour elvis et assez faciles à entretenir)
- Chaussures et ceinture tissées (faites de bandes de cuir entrelacées)
- Vestes en cuir (de lisse à vieilli)
- Ceintures à outils (cuir massif avec motifs estampés)
- Carrés de poche en soie (texture lisse et chatoyante)
Soyez las de mélanger trop de texture. Les accents texturés avec des pièces texturées plus grandes telles qu’un costume en tweed et une cravate en tricot, par exemple, vous donnent l’air carrément laineux. Réservez ce look pour les professeurs d’arts libéraux:)
De temps en temps, cependant, les textures peuvent bien se compléter, comme dans le cas d’un costume seersucker à fossettes avec une ceinture en cuir tissé. Vous aurez peut-être besoin d’essais et d’erreurs dans un miroir pour déterminer ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas si vous travaillez avec plusieurs pièces texturées dans une seule tenue.
Texture facile
- Utiliser des textures dans votre garde-robe est une compétence facile à acquérir une fois que vous en êtes conscient. Rappelez-vous simplement les points fondamentaux:
- Collez-vous à une ou deux pièces texturées au maximum. Vous pouvez enfreindre cette règle, mais vous devriez avoir une raison spécifique de le faire.
- Le tissu texturé avec des motifs colorés fait les vêtements les plus « occupés ». Associez-les à des pièces simples ou vous deviendrez trop écrasant.
- La texture légère ajoute de l’intérêt et de l’unicité à un solide foncé, ce qui le rend idéal pour les vêtements professionnels qui doivent se démarquer sans enfreindre les normes vestimentaires.
- Des accents texturés peuvent pimenter une tenue autrement lisse et simple.
- Les hommes grands et les hommes maigres peuvent porter plus de texture que les hommes courts et les hommes larges. Les hommes dégingandés bénéficient d’un peu de « poids » supplémentaire, tandis que les hommes robustes veulent un look élégant sans bosses et formes distrayantes en montant.
Une garde-robe totalement exempte de texture est une garde-robe terne. Tant que vous vous en tenez à ces directives de base, il n’y a vraiment aucune limite aux textures et aux tissages avec lesquels vous pouvez jouer. Votre style sera meilleur pour cela.