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Tirer des pilotes de télévision n’est pas pour tout le monde. Ils nécessitent un travail de préparation intensif et la capacité de penser debout. Mais c’est le genre de choses dont Checco Varese est devenu expert.
Après avoir débuté comme assistant-caméra pour National Geographic Films au Pérou et obtenu quelques douzaines de documentaires NatGeo à son actif, il est devenu caméraman pour NBC, CNN et BBC. Pendant 14 ans, il a filmé dans des zones déchirées par la guerre dans des circonstances sensibles – une occupation qui l’a obligé à être un fixeur ainsi qu’un rassembleur d’images. Il tombait dans un endroit et préparait les choses pour que le reste de l’équipage vienne l’aider à raconter l’histoire.
Bien que construire l’ADN visuel d’une nouvelle série ne soit pas exactement la même chose que de travailler dans une zone de guerre, la capacité d’être prêt à tout a fait de Varese le gars incontournable pour les pilotes de télévision. Il a tourné son premier avec Davis Guggenheim sur « The Unit. Après cela est venu le pilote de « True Blood » de HBO, qui a duré sept saisons. D’autres crédits incluent « The Returned » de A &E, « The Fosters » d’ABC Family, « Melrose Place » pour The CW et « The Defenders » pour CBS. Il a maintenant tiré sur 20 pilotes.
Varese compare le travail sur des pilotes à la préparation d’un repas fantastique. « Je vais cuisiner un agneau merveilleux, dit-il, un plat de fusion péruvien-japonais, et si vous me demandez de le refaire le lendemain, ma réponse sera non. C’est un peu comme ça que je les vois. »L’environnement sous haute pression de travailler pilote après pilote nécessite une certaine personnalité, ce que Varese a à la pelle. « Il faut avoir une passion intense pour l’informatique afin de pousser tout le monde à ses limites « , dit-il.
Varese – qui a également tourné sa part de longs métrages, dont « The 33 » et « Replicas », et prépare le prochain « It: Chapitre 2 — – je ne sais pas si être connu comme « le gars pilote » est bon ou mauvais, mais il tire une satisfaction de la forme qui lui manque dans un scénario à plusieurs épisodes, où, pour lui, l’ennui peut s’installer.
« J’ai réglé le look », dit-il. « Je suis également responsable de l’arrivée après moi en termes de réflexion sur leurs paramètres. Ils auront très probablement 30% moins d’argent et de temps, donc je ne le fais pas avec des technocranes ou des prises de vue aériennes et des choses comme ça, car il n’y a rien de pire qu’un pilote qui a l’air extraordinaire et puis l’épisode 2 semble se faire sur 25 $. »
Et lorsqu’il est temps de passer à autre chose, Varèse n’a jamais l’impression de lâcher son nouveau-né, mais plutôt d’envoyer un adolescent au monde. » C’est comme quand un enfant va à l’université « , dit-il. « Si vous le considérez comme un bébé, alors il est impossible de le lâcher. Mais un fils adulte, c’est OK; il doit grandir et travailler seul. »
Bien qu’il y ait des cinéastes qu’il admire grandement pour avoir créé un environnement visuel inventif semaine après semaine (il cite Oliver Bokelberg de « Scandal »), Varese insiste sur le fait qu’il ne se sent pas capable de tourner des séries épisodiques. Pourtant, ce n’est pas vraiment vrai. Il a récemment bouclé trois épisodes de la première saison de « Tom Clancy’s Jack Ryan », avec John Krasinski, pour Amazon, qui débute en août. 31. Sceller l »accord était son amitié avec le producteur exécutif de « Jack Ryan » Carlton Cuse, pour qui Varese avait tourné six pilotes, dont « The Strain, » « The Returned » et « Colony. »
Et il y eut une dernière incitation à l’embarquer : Cuse engagea la femme de Varese, Patricia Riggen, pour diriger la série.