med en Emmy, en Oscar nominering, Kreditter på næsten et dusin hitfilm og ansættelse som præsident for Filmredaktørens Guild under hendes bælte, filmredaktør Carol Littleton har allerede opnået en karriere, som mange i branchen kun drømmer om.
Oklahoma-født Littleton er måske bedst kendt for sit mangeårige samarbejde med instruktøren Kasdan. Deres kreative partnerskab begyndte i 1981 med Body Heat, fortsatte med Silverado (1985), The Accidental Tourist (1988), Earp (1994), og udvidet gennem 2003 ‘ erne Dreamcatcher. Hun har også redigeret for nutidige mestre som Jonathan Demme (svømning til Cambodja, elskede) og opstigende visionærer som Noah Baumbach (Margot ved brylluppet).
MovieMaker fangede den produktive redaktør for at tale tricks om handel, Teknologi og forblive tro mod dig selv i illusionsbranchen.
tidligere Redaktørens Guild præsident Carol Littleton, ACE. Foto af VM. Stets
Brug teknologi til din fordel
AVID giver dig virkelig mulighed for at prøve en masse forskellige ting og eksperimentere. Jeg er dog glad for, at jeg har disciplinen film, hvor du arbejder på en scene, indtil den fungerer. Det er som at øve et instrument: du gør det igen og igen, indtil det fungerer. Det handler ikke om at slå det sammen. Desværre er der for mange film skåret på den måde i dag.
værdsæt dine assistenter
jeg elsker at arbejde med assistenter, der ønsker at være redaktører, fordi de er så involveret i processen og er mine første kritikere. Jeg kan godt lide at kunne vise dem en scene og sige, hvad synes du? Og få dem til at give mig det. Jeg kan godt lide at arbejde med børn, der er virkelig ambitiøse. Jeg har haft en lang liste med gode assistenter, der er blevet fine redaktører—rigtig gode redaktører: Lisa Churgin (død mand gå; Cider husregler): Mia Goldman (mit store fede græske bryllup); Bruce Canon (dreng N hætten); Barbara Tulliver (tegn). Så jeg elsker at have smarte, dygtige mennesker omkring mig, og jeg elsker at have tvetydige besætninger—besætninger, der er lige så dygtige til digital og film.
vogtere af ydeevne
jeg tror, at sindets ramme for redaktøren skal være en tolk. En musiker er en tolk ikke kun af en stor sammensætning, han skal også være i overensstemmelse med dirigenten. I det væsentlige ser jeg redaktører meget i den rolle: vi skal tilpasses manuskriptet—og til den måde, instruktøren fortolkede det på. Det vigtigste, vi gør, er, at vi er vogtere af skuespillerens præstation. Og skuespillerens præstation blev støbt af en direktør. Vi er i det væsentlige, hvor det kommer til hvile. Vores største bekymring er præstationen: vi er nødt til at nå folk følelsesmæssigt.
skæring af dialog versus handling
skæring af dialogsekvenser er meget vanskeligere, fordi det ikke bare skærer ord: du skærer følelserne. Du skærer liv forbinder. Holdninger, øjeblikke, følelser. Og skuespillerne skal se godt ud; de skal værdsættes og
de skal hædres.
Bevar din identitet
det er så vigtigt at bevare din identitet . For en som Jonathan Demme, der har arbejdet så længe i Holly-systemet, er hver film, han laver, stadig meget anderledes. Han udtrykker sig. Han prøver at udforske nyt terræn som filmskaber, og det elsker jeg bare. MM
Carol Littletons seneste redaktionelle indsats var for den manchuriske kandidat, instrueret af Jonathan Demme. Fremhævet billede:” Bruce Cannon, Carol Littleton og Kathleen Korth arbejder på ‘E. T.’ på en moviola-redigeringsmaskine i 1982, ” med tilladelse til Nathan Poppe.
filmografi for Carol Littleton:
den manchuriske kandidat (2004)
Dreamcatcher (2003)
sandheden om Charlie (2002)
jubilæumsfesten (2001)
hvad kvinder vil have (2000)
Mumford (1999)
elskede (1998)
tusmørke (1998)
Diabolik (1996)
Viatt Earp (1994)
Benny& Joon (1993)
Kinas måne (1991)
Grand Canyon (1991)
det hvide palads (1990)
den utilsigtede turist (1988)
Vibes (1988)
svømning til Cambodja (1987)
Brighton Beach Memoirs (1986)
Silverado (1985)
steder i hjertet (1984)
Den Store Chill (1983)
E. T. det udenjordiske (1982)
kropsvarme (1981)
Roadie (1980)
franske postkort (1979)
Mafu-buret (1978)
arv (1975)