Skrivetips: betydningen af karakter, når du planlægger din roman

det er umuligt at tale om at plotte din roman uden at diskutere karakter, da de to uundgåeligt er sammenflettet i hele din bog. Jeg tror heller ikke, at der skal være nogen forskel mellem genrer, da karakter er lige så vigtig i genre-thrillere eller romantik som i litterær fiktion.

det er dog vigtigt ikke at blive for hængt op i den rækkefølge, du har dine ideer i, da hver forfatter starter med forskellige elementer i en historie på forskellige tidspunkter.

nogle gange begynder du med plotideer; nogle gange starter du med karakterideer, og begge er fine, så gå med strømmen Kristian

her er nogle tip til nye romanforfattere omkring udvikling af karakter sammen med plot.

(1) Keep It simple

når du vælger tegn og skitserer plottet, især hvis det er din første roman, vil du sørge for at holde tingene relativt enkle.

du behøver ikke at have et Game Of Thrones stil multi-cast plot eller skrive en Harry Potter stil episk. Mange forfattere, der også er læsere, elsker disse bøger, så de vil skabe historier sådan. Men du gør det meget svært for dig selv, og du kan gå vild i at forsøge at fortælle for mange historier på samme tid.

bedre at afslutte en bog ved at holde det enkelt. Tag en stærk karakter, sæt dem igennem en rejse, og få dem enten til at få det, de vil have eller mislykkes. Start med den lineære historie og fokuser på en hovedperson.

du vil forhåbentlig være forfatter i lang tid. Så du kan altid udfordre dig selv senere ved at tilføje en større rollebesætning eller have et mere komplekst plot i senere bøger.

(2) Hvad er din karakters motivation?

Hvad vil karakteren have, og hvorfor vil de have det?

disse spørgsmål kan få os til at oprette plotbegivenheder, der vil forsøge at stoppe vores karakter med at få det, de ønsker. Den ultimative opløsning af enhver historie er, om din hovedperson får det, de vil have, og hvordan kom de derhen?

lad os se på et par eksempler.

Katniss Everdeen i Hunger Games frivillige til legene, så hun kan redde sin søster fra høsten. Så (a) hun vil redde sin søster og derefter (b) hun vil holde sig i LIVE og vinde kampene.

et andet eksempel er Frank underved i House Of Cards. Han vil være præsident og have den ultimative magt i nationen. Hvad eller hvem vil stå i vejen for ham?

(3) fletter karakter med plot

når du ved, hvad din karakter ønsker, kan du udvikle plotideer ved at beslutte, hvordan du gør livet vanskeligt for dem.

hindringerne, der kaster din karakters sti, skaber et godt plot. Trods alt, som James Scott Bell siger, ” Happy people in happy land gør ikke en særlig god historie.”Selv romancer handler om to mennesker, der mødes og derefter har et helvede af en tid, der faktisk kommer sammen!

ved hjælp af de tidligere eksempler skal Katniss stå over for spilets forhindringer og sin egen interne modstand mod at blive leder. Frank skal slippe af med de mennesker, der vil bryde magten fra ham. Han gør det ved at tilbyde penge, fordele og forfremmelser … eller opnå det, han vil med blod på hænderne.

så hvis du kæmper med plotideer, skal du fortsætte med at gå tilbage til din hovedperson. Hvad vil de? Hvad forhindrer dem i at få det? Hvad kan du sætte i vejen, så de ikke kan få det, de vil have, og hvordan overvinder de det?

(4) Husk, at læserne bekymrer sig om tegn først

selvfølgelig er din læser interesseret i plottet af din roman, men de skal også investeres i resultatet for dine tegn.

begivenheder finder sted i din bog, men ingen vil pleje, medmindre de opleves ud fra karakterens synspunkt. Du kan se bevis for dette på TV-nyhederne hver dag. Der er altid en frygtelig tragedie i verden, men folk bryr sig kun, når det gøres personligt, og der fortælles en historie om, hvordan konflikten påvirker denne mor eller denne lille dreng.

læseren skal opleve kampene som om de var deres egne. Som Lisa cron siger i Story Genius,

“vi er kablet til at kræve, jage efter og låse fast på, hvad hovedpersonen føler, så vi kan opleve hans kampe som om de var vores egne.”

tag dit plot ud af det intellektuelle område ind i det følelsesmæssige område. Hvis du kan gøre det personligt til karakteren,så vil læserne pleje.

(5) Generer plotideer ved hjælp af handling og reaktion

lad os komme nærmere ind på, hvordan du kan generere plotideer, der vil flette sammen med din karakters motivation.

alt hvad du virkelig skal gøre er at tænke på en ide og effekten på din karakter. Denne indvirkning og de efterfølgende handlinger fra din hovedperson vil derefter tage dig videre til den næste ide.

i Hunger Games kaldes høsten og Prim vælges. Dette er den tilskyndende hændelse. Det er begivenheden, der tager Katniss ud af sit almindelige liv. Hvis Prim ikke var blevet valgt, kunne Katniss have fortsat med at skyde kaniner i skoven.

men når Prim vælges, reagerer Katniss ved frivilligt at indtage sin plads. Den tilskyndende hændelse efterfulgt af reaktionen. Du kan derefter tage Katniss valg til spillene som handling, og reaktionen er, at hun skal træne til spillene og møde de andre hyldest, hvilket fører til andre plotpunkter.

selvfølgelig, når du planlægger din bog, vises de lineære ideer muligvis ikke i din færdige roman i nøjagtig samme rækkefølge.

Morgan Sierra, hovedpersonen i min ARKANE-serie, udviklede sig, så hun kunne være en god pasform til et plot om et hemmeligt Britisk agentur, der undersøger overnaturlige mysterier rundt om i verden.

Morgan starter ikke serien som ARKANE-agent, men for at blive en, skulle hendes baghistorie omfatte passende færdigheder. Hvis hun lige havde været akademiker, hun ville have været en nørdkarakter snarere end at være i tyk af handlingen som agent.

afgørende havde hun brug for at vide, hvordan man bruger en pistol, hvilket ikke er så almindeligt i Storbritannien, som det er i USA,

løsningen på mine større plotideer var at gøre hende til en tidligere militærpsykolog. Jeg gjorde hende også Israelsk, fordi jeg vidste, at Israel ville spille en stor rolle i seriens historielinjer. Så i det væsentlige skabte jeg hendes baghistorie for at lette plotelementerne omkring et hemmeligt agentur. Selvom der selvfølgelig er meget mere end Morgan Sierra end bare at kunne skyde … 🙂

(6) Sørg for, at dine antagonister er stærke nok til dit plot

der skal være antagonister, der er en folie til din hovedperson, og de skal være stærke nok til at lette det plot, du ønsker.

i Destroyer af verdener, ARKANE bog 8, kom jeg op med karakteren af Asha Kapoor. Hun har til hensigt at dræbe millioner ved at aktivere et gammelt våben. Men hvorfor ville hun ønsker at forårsage ødelæggelse på dette niveau? Dette er naturligvis en thriller-type conundrum Kristian

Asha er datter af en multimilliardær, der lige er død, så hun har alt, hvad du nogensinde kunne ønske dig i verden. Men åndeligt er hun ulykkelig, og når vi dykker ned i hendes baggrundshistorie, finder vi Aghori, en del af en udstødt kult, der omfavner døden. Nu er disse værdige, og troværdige, antagonister, det er også helluva sjovt at skrive!

(7) Inkluder interessante underplotter

for at holde det enkelt, vil du have en hovedperson, der ønsker at opnå noget specifikt. Plot sker for at stoppe dem med at få den ting og antagonister kommer i vejen. Det er hovedhistorien.

men hvad med deres forhold til venner eller familie? Hvad kæmper de ellers med? Hvem er der ellers i historien, og hvad sker der med dem? Hvordan interagerer disse tegn med hinanden?

Game Of Thrones er en episk fortælling om en kamp for jerntronen, men de mest magtfulde underplotter følger forholdet inden for familier. Hvordan kommer Stark-søskende videre, når deres far dræbes? Hvordan spiller forholdet mellem forældre/søskende / børn ud i Lannister-familien?

når du tænker på, hvordan din roman vil panorere, er hvordan kan du bringe forhold mellem dine tegn og underplotter til disse andre tegn?

(8) betydningen af indstilling på dit plot

indstillingen af din roman vil også have indflydelse på, hvordan dit plot udvikler sig. Vi er kun nødt til at se på Game Of Thrones for at se, hvordan den fysiske indstilling påvirker begivenheder. Den enorme mur, der adskiller det vilde nord fra resten af Vesteros, er næsten en karakter i sig selv. Der er historier centreret på væggen, hvor folk stormede det eller forsøgte at klatre over det, eller blandt dem, der bor på Castle Black, der beskytter syd. Der er også en dør i væggen, og de tegn, der gør det igennem, er en stor del af historien.

jeg bruger indstilling til ideer og rigdommen på de steder, jeg rejser, gør det altid til mine bøger. Min London psykiske trilogi er sat i (overraskelse, overraskelse!) London og karaktererne og plottet er vævet ind i selve landskabet i byen.

så tænk over, hvor din roman er indstillet, og hvordan du kan bruge aspekter af indstillingen til at bringe plotelementer ind.

(9) brug konflikt til at drive dit plot fremad

dette kan komme i mange former:

ekstern konflikt: dette er normalt person mod person, men kan tage ethvert format, hvor to modsatrettede kræfter er sat mod hinanden.

• mand versus Natur: dette er et andet eksempel på ekstern konflikt og kan ses tydeligt i Oscar-vinderen 2015 The Revenant, hvor Leonardo DiCaprios karakter firkanter op mod bjørnen. Det kan også ses i store apokalyptiske type film, som omfatter en tidevandsbølge, meteorit på vej til jorden eller en vulkan. I disse følger vi karakterens søgen efter at overleve. Jeg bruger dette tema i Risen Gods, som er sat i Danmark på Stillehavsranden af ild.

• Man versus society: et eksempel på dette er Fagre Nye Verden, hvor mennesket er op mod etablerede samfund.

• mand versus overnaturligt monster eller teknologi: filmene I. eller Eks Machina er et godt eksempel på sidstnævnte. Mens standen er en kombination af alle tre typer ekstern konflikt: mand versus en pest; mand versus mand; og så også mand versus en overnaturlig karakter.

intern konflikt: her opstår konflikten indefra selve karakteren, måske fordi de har noget at overvinde eller frygte. Intern konflikt tilføjer kompleksitet til historien, men det er vigtigt, at denne interne konflikt er integreret i din karakter og ikke bare boltet på.

jeg håber, at disse ideer kan hjælpe dig med at udvikle karakter sammen med plot, snarere end at forsøge at skabe dem begge isoleret og derefter mesh dem senere.