som mange “hurtige spørgsmål” bliver jeg spurgt, var det ikke ligefrem noget, jeg kunne svare hurtigt. Men for at få ham op og arbejde forklarede jeg ham, at gain og ISO I F3 er direkte forbundet (hvor +6 dB svarer til 2 gange ISO), og at eksponeringsindekset er mere som en farvekorrektion foretaget i post. Dette var et fint svar med hensyn til F3, men de fleste andre kameraer, især rå optagekameraer, fungerer helt anderledes.
denne artikel handler om forholdet mellem ISO, Gain og Eksponeringsindeks, og hvordan forskellige kameraer håndterer dem. Vi taler også lidt om hvidbalance. For at starte, lad os få nogle af disse fiddly vilkår ud af vejen.
ISO forvirrende
ISO, eller International Standards organisation, metode til vurdering af filmfølsomhed har været standarden siden 1974, da den kombinerede Asa-og DIN-filmhastighedsstandarderne. Vi hører stadig folk, der henviser til filmfølsomhed med hensyn til ASA, men ISO er den virkelige standard i disse dage og bruger den samme grundlæggende skala. ISO er en logaritmisk skala, hvor en fordobling af ISO-værdien repræsenterer en fordobling af lysstyrken. For eksempel er ISO 800 to gange lys som ISO 400. Dette matcher den samme logaritmiske skala af optiske stop af lys, hvor et stop svarer til en fordobling af lys. Dette gør matematikken i film ret forståelig; jeg kan fordoble min eksponering ved at åbne min linse iris med et stop eller ved at bruge film, der er 2 gange mere følsom. En film bestand ISO bestemmes ved at plotte dens optiske densitet versus eksponering. Selvom det lyder kompliceret, er det en ret ligetil og gentagelig procedure. I den digitale verden er tingene imidlertid ikke så klare.
i dag viser mange digitale kameraer deres sensors følsomhed i ISO-klassificeringer. Dette er en god ting for filmografer, der er vant til den enkle eksponeringsmatematik, og den logaritmiske skala gælder stadig som i film. Alligevel er processen med at bedømme en sensors ISO ganske anderledes end film. I 2006 blev ISO-standarderne for klassificering af en digital sensor udvidet til 5 metoder. Nogle er baseret på støjniveauer og billedlysstyrke, mens andre er baseret på sammenligninger med filmlager. En metode kaldet det anbefalede Eksponeringsindeks giver mulighed for en ret vilkårlig ISO-erklæring baseret på, hvad en fremstilling betragter som et korrekt eksponeret billede. Så det er rimeligt at sige, at ISO er en løs standard for digitale kameraer, og det er vigtigt at lave dine egne kamerafølsomhedsvurderinger, når du bruger et kamera for første gang, ligesom filmografer gjorde, før du brugte et nyt filmlager.
så hvis ISO er vores standard, hvorfor ser vi det nogle gange som et Eksponeringsindeks?
i før E
i film henviser Eksponeringsindeks (eller EI) til EN ISO-klassificering, der anvendes i en bestemt optagelsessituation, der adskiller sig fra den faktiske filmhastighedsklassificering. Det betyder, at du i nogle situationer kan bedømme en filmhastighed hurtigere (højere ISO) eller langsommere (lavere ISO) for at få en ønsket effekt. For eksempel, hvis jeg havde ISO 400 filmlager, kunne jeg bedømme det som 800 ved at vide, at jeg i posten skulle skubbe det for at gøre billedet lysere. Udtrykket ‘push’ her betyder, at jeg ville gøre billedet lysere gennem en postproces (filmscanning eller på anden måde) for at gøre det 800. Du kan se dette simpelthen skrevet som EI 800. Den vigtige overvejelse er, at EI indebærer, at en postjustering bruges til at få billedet til en korrekt eksponering, hvilket kan resultere i nogle billedproblemer såsom øget støj.
digitale biografkameraer, som f.eks. Ligesom film indebærer EI, at en postproces vil blive anvendt på billedet for at ændre den resulterende eksponering, men forskellen her er, at vi ser resultaterne med det samme. I tilfælde af ARRI har sensoren en indbygget rating på 800, og eventuelle justeringer ud over det betragtes som EI-ændringer. Sensoren er som et sæt filmlager, og skubber og trækker til det lager udføres digitalt i kameraet for at give dig et resultat. Skub for højt, til 3200 ISO for eksempel, og billedet bliver støjende. Sensoren bliver som en filmlager på mange måder, og hvis du fanger Rådataene fra den, vil du se, at ISO altid er fastgjort til 800, og alle EI-justeringer udføres i post. Da sensoren selv er uændret, forbliver det dynamiske område over eller under det midterste grå punkt fast, så justering af EI ændrer også dit stopområde. Arri lavede dette diagram for at hjælpe med at forklare processen. Bemærk, at ved 800 ISO har du 7,4 stop op og 6,6 Stop ned, men det ændres, når EI justeres digitalt. Røde og andre rå optagekameraer fungerer meget på samme måde, og vi snakker videre om det om et øjeblik.
når du går tilbage til Sony F3, har den en EI-tilstand i kameraet, der løser sensoren ved 800, men giver dig mulighed for at se EI-ændringerne på skærmens output. Ideen her er, at du kan optage s-log output og gøre EI ændringer i post, ligesom du ville gøre med rådata. Her er Sonys diagram over, hvad der sker, når du ændrer EI i post.
så du kan tænke på EI som en slags virtuel ISO-ændring; selve sensoren har altid den samme følsomhed og dynamiske rækkevidde, og vi rod bare rundt med det i post for at få de resultater, vi ønsker. Ud over EI har F3 en anden følsomhedsjusteringsmulighed: god, gammeldags gevinst. Nu, det er her tingene bliver lidt mere kompliceret.
Denne går til 11
du er muligvis bekendt med Forstærkningskontakten på mange professionelle videokameraer, mærket til lave, mellemstore og høje niveauer. På et traditionelt lille sensorkamera betød den lave indstilling et godt billede, men dårlig ydeevne med lavt lys, og høj betød, at du kunne se i mørket, men det var støjende som helvede. Så ordet ‘gevinst’ fik en rigtig dårlig rap.
i dag har vi store sensorkameraer med meget lav støj generelt, så optagelse på høje forstærkningsniveauer er ikke uhørt. I F3, som med mange andre nye kameraer, er stigende ISO det samme som at tilføje forstærkning, hvor +6 dB forstærkning svarer til dobbelt DIN ISO. Så hvis din sensors oprindelige ydeevne ved 0 dB gain er 400 ISO, giver +6 dB gain dig 800 ISO. Det er ret nemt matematik, og den tommelfingerregel virker for mange kameraer. Så det spørgsmål, du måske stiller nu, er, hvis gain hæver ISO, er det virkelig bare en EI-ændring eller noget andet?
afhængigt af kameraet kan forstærkning tilføjes på sensorniveau eller udføres digitalt, når sensordata er indsamlet. Sensorniveauforøgelsen kaldes ofte analog forstærkning, hvor den digitale justering er digital forstærkning. EI og Digital Gain er stort set det samme. I F3, når du ændrer traditionel forstærkning, bliver sensoren selv faktisk oparbejdet, hvilket øger ISO. Ligesom en ei-stigning øger dette dit støjniveau, men ændrer ikke dit dynamiske interval. Canon C300 og C500 fungerer på samme måde. Her er et kort over deres sensors dynamiske område ved forskellige ISO-indstillinger; bemærk, at deres dynamiske område ikke ændres, når du øger ISO.
så hvilken er bedre, traditionel gain eller EI ændringer? Det er svært at sige. EI-tilgangen ligner, hvordan film fungerer, og mange filmografer kan lide det. Imidlertid, den analoge gain tilgang er næsten som at ændre din film lager til en højere hastighed, holde det dynamiske område fast. Der er fordele for begge, og begge kan producere kvalitetsbilleder. Det er bare vigtigt at vide, hvordan dit kamera fungerer og skyde i overensstemmelse hermed.
rå fisk er stadig fisk
som jeg nævnte tidligere, har de fleste rå kameraer en fast ISO, som sensoren altid er indstillet til. Justeringer i kameraet viser dig bare, hvordan en postproces kan se ud, og derefter udføres ei-stigningen som en farvekvalitet i post. Vi kommenterer ofte, at Råoptagelse ikke har en bagt i ISO, hvilket ikke rigtig er sandt, fordi basissensoren ISO altid er der, ligesom sensorens hvidbalance. Justeringer udført i post for at ændre din EI eller hvidbalance er farvekorrektioner, ligesom dem, du ser i kameraet for at hjælpe med at få vist dine endelige resultater. Rådata med høj bitdybde er dog meget justerbar, så rå optagelse kan give dig en masse fleksibilitet i posten. Rå kameraer som RED Epic, Arri ALEKSAOG Blackmagic Cinema Camera fungerer alle på denne måde. Deres sensorer har en fast ISO-og hvidbalance, og alle justeringer udføres digitalt i kamera eller i post.
Canon har dog en anden metode; med deres C500-kamera anvender de forstærkning ved sensoren, før de udsender Rådataene. Så hvidbalance og ISO justeres ved sensoren, før vi har adgang til dem som rådata. Canon udsender derefter de rå data som et 10bit Log kodet signal. Disse data kan klassificeres ligesom alle andre Råoptagelser kan, men de rå data starter ved det, du indstiller i kameraet. Canons 10bit log kodet rå er lige så justerbar som 12bit lineære rådata, men du kan argumentere for, at mindre justering er påkrævet, fordi noget af arbejdet udføres i kameraet. Nogle ser dette som en begrænsning af kameraet, men der er fordele, som at have det faste dynamiske interval i hele dit ISO-interval. Sonys F65-kamera gør en lignende ting, men kun med hvidbalancejusteringer. De får sensoren til hvidbalance, før de udsender de rå data; ISO er dog låst ved 800.
konklusion
når vi går tilbage til det oprindelige spørgsmål, spurgte vores klient, hvad de forskellige indstillinger (camera gain, ISO og EI) gjorde, og som var den bedste at bruge. Jeg forklarede forskellene, men det er altid svært at erklære en bedst. Han forklarede, at de ville have S-log og havde begrænset klassificeringstid for deres optagelser i posten, og også at de hvor optagelse til ProRes 422 hovedkvarter med en lyd enhed punkt 240.
baseret på denne info foreslog jeg at bruge de traditionelle forstærkningsindstillingsjusteringer (sensorniveau ISO-ændringer) i stedet for EI-tilstanden. I dette tilfælde troede jeg, at de ville have hurtigere og bedre resultater ved at få kameraet til at få sensoren før optagelse. ProRes 422 er af høj kvalitet, men har ikke justeringsniveauet for en 4:4:4 eller rå optagelse. Deres shoot producerede nogle virkelig fantastiske billeder, som i sidste ende er det, vi alle efter alligevel, er det ikke?
en version af denne artikel blev oprindeligt vist i HDVideoPro.