to år efter Gregg Allmans død vil Gregg Allman Band tilbyde to forestillinger på byens Vingård. Forestillingerne, indstillet til 24. og 25. juni, vil indeholde Scott Sharrard, mangeårig hovedgitarist og musikalsk direktør for Gregg Allman Band, sammen med Brett Bass on bass, hornsektionen af Jay Collins, Art Edmaiston, og Marc Franklin, Peter Levin på keyboards, og Steve Potts og Bobby Allende spiller trommer og percussion. Juni 24 vis vil indeholde særlige gæster Luther Dickinson, James Maddock, Kvinn Sullivan, Slam Allen, Deva Mahal, og mere, mens juni 25 vis vil omfatte Tash Neal, Alan Paul, Deva Mahal, Jackson Kincheloe, Junior Mack, og andre gæster.
live for live Music bidragyder Brennan Carley fanget op med Scott Sharrard og Chank Middleton, Gregg ‘s bedste ven, for at diskutere de kommende viser og Gregg Allman Band.
Brennan Carley: du har to viser kommer op på City Vingård.
Scott Sharrard: vi spiller de to albums, vi indspillede med Gregg. Den 24. juni spiller vi Gregg Allman Live: tilbage til Macon og derefter Southern Blood den 25.juni. Vi tilbyder også en VIP pakke, hvor folk kan se Alan Paul samtale bandet om making of Southern Blood.
BC: Gregg indspillede Lavlandsblues med T-Bone Burnetts band, men brugte sit turneringsband til Southern Blood and Live: Back to Macon.
SS: da T-Bone Burnett blev tappet for at producere, sagde Gregg til T-Bone: “jeg vil medbringe mit band.”Men T-Bone har musikere, han kan lide at bruge, og de er gode musikere. Gregg var ked af det, men følte, at det var den rigtige ting at gøre. Selvfølgelig fik de en Grammy-nominering til Årets Blues Album! Det er en fantastisk plade, og det hele fungerede, men Gregg følte, at det var mere T-Bone ‘ s album end det var hans album. Ingen let til T-Bone, det er bare den måde. Også, T-Bone er sådan en varm producent, at han ikke havde tid til at tilbringe med Gregg for at udvikle et forhold. Gregg var afhængig af at have tid med nogen, så han kunne føle sig godt og bringe sit “A” – spil. Til T-Bone ‘ s kredit gjorde han et godt stykke arbejde. Gregg var ivrig efter at komme videre fra den rekord.
Chank Middleton: Hver gang vi kom på bussen, turnerede den CD, bandet talte aldrig om det. De var ikke en del af det. Da Brødrene plejede at gå i studiet for at optage, hver gang de mødtes efter sessionerne, talte de om det. Jeg fortalte Gregg, “Hvis dette band er godt nok til at spille bag dig, er de gode nok til at optage.”Han sagde altid,” du arbejder ikke for mig, Vi arbejder alle sammen. Når fyrene bare er en del af dit band, tager den slags væk fra dem, især gode musikere. De vil være en total del af sagen, ikke bare et stykke ting.
SS: Live: Tilbage til Macon skulle aldrig ske, det var en eftertanke af etiketten. Etiketten satte al tid og energi i All My Friends Gregg Allman hyldest, ugen før vores udstilling i Macon. Der var ingen prøver bortset fra udstillingsdagen, og vi blev kastet i den dybe ende. Jeg er så stolt af bandet, og især Gregg, fordi den plade er en nat, en take, lige til bestyrelsen. Jeg er nødt til at give vores front of house ingeniør Earl McCoy kredit, fordi Earl var en stor hjælp at sikre, at denne optagelse fik gjort ordentligt. Det var en af de bedste nætter, vi nogensinde har haft i bandets historie. Greggs stemme er fænomenal.
BC: er der mere Sådan?
SS: jeg er faktisk blevet tappet for at arbejde på nogle Gregg Allman Band liveoptagelser fra vores sidste par år. Forhåbentlig får vi det fra jorden, fordi der er nogle gode optagelser. Gregg havde alle de viser multi-track optaget – du kunne, og du kan blande hundredvis af Gregg Allman Band viser, hvis du ønskede.
BC: tilbage til Macon inkluderet en sang af jeres, “kærlighed som petroleum”.
SS: Gregg bad mig om at lægge alle mine soloalbum på sin telefon. Der var et antal sange, han hentede på; en sang kaldet “Endless Road”, en sang kaldet “Save Me”, og en kaldet “skygge Blues”. Vi arbejdede gennem dem alle for at finde ud af den bedste til at dække. Jeg tænkte ikke engang på”petroleum”! Men, en nat efterlod han mig en telefonsvarer midt om natten. “Petroleum “sprænger i baggrunden, og han siger,” jeg er nødt til at optage denne sang!”
BC: lad os tale om sydligt blod.
SS: vi lavede endelig den rekord, han havde forsøgt at lave siden Laid Back. Don var det manglende link. Jeg fortalte Gregg om Don i årevis og sagde, at hvis du virkelig vil gøre det rigtigt, skal du få Don. Min producerende partner Charlie Martin havde konstrueret til Don i Dangerous Studios i 90 ‘ erne med krager og sten. Charlie sagde altid, at Don er god til at arbejde med bands. Det holdt fast ved mig, fordi Gregg fortsatte med at sige: “Jeg vil have, at mit band skal være på min plade.”Alle mine venner var første gang, at Don og Gregg arbejdede sammen og virkelig slog det af. Med Gregg, det handlede om vibe. Don er en super afslappet kat, og de kunne virkelig godt lide hinanden. Don satte virkelig sit hjerte i den plade, og han lod bandet have en masse input. Han behandlede os som om vi var krager eller sten, ikke en flok sidemænd. Han fik hornspillerne til at lave deres eget arrangement. Jeg lavede mine egne guitar dele og lagdeling. Den skrivning, jeg lavede med Gregg, og den arrangering, jeg gjorde for rytmesektionen, blev brugt på pladen. Don respekterede virkelig gruppens kreative proces. Der er en stemning til Southern Blood-det er et band af brødre. Folk har sagt, ” det må have været så tungt.”Det var helt modsat. Det handlede om, hvor vi skulle få den bedste grill og revner vittigheder. Vi havde tid af vores liv i Muscle Shoals.
BC: hvad forsøgte Gregg at opnå?
SS: med undtagelse af Laid Back tror jeg, at resten af Greggs soloalbum er ujævne, og de har tendens til at være coversangtunge. Der er ingen tvivl Gregg kæmpet med sangskrivning i den sidste 30 år af sit liv. Før Duane døde, var han ret produktiv. Men når Duane døde, får du en “dronning af hjerter” her og en “vinde, tabe eller tegne” der og “jeg er ingen Engel”, som han skrev med Tony Colton og Phil Palmer. Efter afslappet blev hver anden rekord en LA-rekord. Playin ‘ Up a Storm har stor produktion og et par fantastiske spor, Jeg elsker som halvdelen af den rekord. Russ Titelman har fortalt nogle historier om, hvordan Gregg bare ikke var der, fordi han blev spændt ud. Da han kom ind i 80 ‘ erne, var min yndlingsversion af Gregg Allman-bandet, da han havde Danny og Frankie Toler og den store bassist David Goldflies sammen med Johnny Neel.
BC: disse fyre spillede også i Brødrene.
SS: det band var fænomenalt, men han jagede hits, han fik ikke en chance for virkelig at grave dybt som han gjorde på Laid Back. Southern Blood var hans første chance for at grave dybt igen, fordi han vidste, at han skulle dø. Han skulle kun leve i flere måneder eller et år. Han endte med at leve yderligere tre år, og det var da vi udtænkte og indspillede denne rekord. Det tog os to og et halvt år at skrive “min eneste sande ven”. Den sang er den eneste Gregg Allman-kompositionskredit på hele pladen.
sangen havde to vers, og jeg tilføjede et tredje vers efter forslag fra Mark. “Mand, prøv at skrive et tredje vers til os.”Han havde skrabet nogle ideer på et stykke papir, og jeg gik tilbage til mit værelse og afsluttede det. Det er det tredje vers, der er på pladen, skrevet natten før sessionen.
BC: hvordan valgte Gregg sangene?
SS: “min eneste sande ven” var det store projekt Gregg og jeg havde gået i årevis, hvilket er det første spor.
det andet spor er “når jeg var”. Jeg holdt høre Gregg varme op med det, og jeg spurgte, om han ville optage det. Han var tilbageholdende med det, men når vi først fik det ned, var det som: “det er min yndlingssang på pladen.”Han var en stor fan af Tim Buckley. Det spor lader virkelig fansen ind i, hvilken dyb værdsætter af sang han var. Det er, hvad hele denne rekord handler om. Du lytter til hver sang nu som et udtryk for hans dødelighed og hans kærlighedsbrev til verden. Men der er også en stor påskønnelse af song craft.
“Going, Going, Gone” er fra Planetbølger, som er blevet Min favorit Bob Dylan rekord. Don blev bragt den ene.
“Black Muddy River” kom fra Don var, fordi Gregg, så meget som han var gode venner med Grateful Dead og værdsatte dem, ikke løb for at indspille deres sange. Robert Hunter er bare en helt utrolig tekstforfatter, og teksterne taler bind til Greggs personlige kamp på det tidspunkt. Det var et glimrende valg af Don.
“Lev det liv, Jeg elsker”, Gregg bragte det ind. Vi havde spillet det live. Du kan ikke tabe med mudret vand.
“vil’ ” var en Don var valg. Gregg elskede George. Han er en af mine all-time musikalske helte og Gregg havde et stort personligt forhold til ham.
“blinde flagermus og Sumprotter”, Gregg bragte helhjertet. Det var fra den Johnny Jenkins-plade, at Duane Allman producerede, at pladen blev skåret i det samme studie, hvor vi skar Southern Blood, F. A. M. E. i Muscle Shoals.
“Out of Left Field” blev også skåret i Muscle Shoals, men det har måske ikke været i F. A. M. E , af Percy Sledge. Det er en gammel Spooner Oldham sang. Don bragte den til bordet.
“Kærlighed Som Petroleum”. Jeg havde lavet en sætliste til dette akustiske sæt, og Gregg spurgte, “Kan vi spille Petroleum?”Jeg sagde,” Gregg, det er alt for op tempo.”Han sagde,” Nå, tænk over det.”Jeg racked min hjerne og kom op med dette langsomme sving arrangement, ligesom “Smokestack Lightning” af hylende ulv. Da Gregg gik ind i lokalet, jeg viste det til ham. Han går, ” det er det. Det er den eneste måde, vi spiller denne sang fra nu af!”Da vi skulle lave Southern Blood, kom han til mig, og han sagde:” Scott, vi skal gentage ‘Petroleum’. Vi er nødt til at gøre det med dette tempo og følelse.”
“Sang Til Adam”. Det er en chank Middleton produktion! Gregg var begejstret for at skære sangen, men Chank lobbyede virkelig for at få den sang på pladen.
CM: da jeg og Gregg begyndte at bo sammen i 1974, vidste jeg ikke meget om Jackson. Gregg sang altid “Song for Adam”, og det lød som en sang, han havde skrevet om Duane. Så spurgte jeg: “skrev Du denne sang?”og han sagde” nej, det er en sang fra Jackson. Han skrev det om en ven, der døde.”Da vi satte sange sammen til Southern Blood, mødtes vi over morgenmaden for at gå over sangene. Vi sætter os ned, de går gennem sangene og lytter til dem. Lige før vi fik klar til at pakke tingene op, Don spurgte, “Chank, hvad vil du have ham til at optage på den nye CD?”Jeg fortalte ham,” sang til Adam.”
SS: Chank var i rummet med os og holdt næsten Greggs hånd på en skammel, mens vi skar den. Don var en mester i at læse den følelsesmæssige arkitektur i en situation for at få en forestilling ud af den. “Song for Adam” var den sidste sang, der blev klippet. Det var sangen, som Gregg var den mest tilbageholdende med at synge på grund af foreningen med Duane. Også fordi han virkelig respekterer Jackson som sangskriver. Efter otte dage i studiet som en bande, vi går ind i studiet, og det er Ron Johnson, Steve Potts, Peter Levin og I. luften var ude af rummet mand, dette er kun halvdelen af bandet! Don blev sat os fire op i en cirkel, med Gregg i midten med en mikrofon. Det var den mest smertefulde dag i studiet, jeg nogensinde har gjort. Vi arbejdede på den sang i flere timer, forsøger at få arrangementet, få det grundlæggende tag og vokalen, så gik Gregg hjem, og jeg blev et par timer mere og lavede alt det guitarlag. Derefter gjorde Val McCallum nogle atmosfæriske forsinkelsesguitar ting på det for at skygge Jacksons stemme og afspille alle de akustiske dele. Jeg kunne ikke få den sang ud af mit hoved i flere uger.
BC: det må have været følelsesladet.
SS: det er interessant, hvordan han ikke fik den sidste linje. Han troede, han sang guide vokal. Hver vokal på den plade, som Gregg gjorde, er en live on the floor vokal. Han gjorde “lav Country Blues” for det meste live også, og jeg tror, det er nogle af hans bedste vokaler i hans sanghistorie.
BC: de bedste Allman Brothers-optagelser er live, hvor Gregg synger live. Men i studiet havde han en tendens til at overdub.
SS: han gjorde. For at være fair, vi forsøgte at gentage hans vokal, men vi lavede så meget touring, vi kunne aldrig få ham og Don sammen igen. Jeg gjorde to dage med ham i Savannah, forsøger at få hans vokal. Men Gregg kunne ikke synge. Han kunne ikke slå noten længere.
BC: bonussporene på Southern Blood var live versioner af “Love the Life I Live” og “petroleum”, men styrken af hans stemme var ikke der for disse sange.
SS: vi var færdige med spor med overdubs af “Pack it Up” af Freddie King, “Hummingbird” af Leon Russell, og vi havde “alt, hvad en god mand har brug for”, den anden sang Gregg og jeg skrev, men var ikke færdig med at optage. Jeg ønskede at få Gregg ‘ s foretrukne folk til at synge dem. Etiketten gik med soundboard optagelser i stedet. Så, jeg tog” alt, hvad en god mand har brug for ” til Taj, og han endte med at skære den sang til min plade.
CM: Taj og jeg, vi har været venner i 20 år. Da Scott fortalte mig om sangen, Han sagde, “Taj ville dræbe det.”Jeg ringede til Taj og fortalte ham, at Gregg og Scott havde skrevet denne sang, og Scott ville have Taj til at synge på den. Taj elskede bare ideen.
SS: jeg var bestemt heldig, at han ville gøre det—jeg er stadig chokeret over, at der skete.
den 25.juni, når vi spiller Southern Blood på City Vingård, åbner vi med “Pack It Up”, “Hummingbird” og “Everything a Good Man Needs”, og så skal vi spille albummet. Folk vil høre, hvad albummet kunne have været.
BC: hvordan påvirkede Muscle Shoals albummet?
SS: jeg vil opfordre nogen til at se den Muscle Shoals dokumentar, der siger det hele. Der er noget der, som en indisk gravplads, med en super tung stemning på det land. De optegnelser, som vi alle ærer, er en del af det. Vi var alle som børn i en slikbutik, Don var og Gregg inkluderet. Her er to fyre, der har gjort alt sammen med alle, og de er helt skræmt af det niveau af stemning, de skal håndtere! Vi vidste alle, at vi virkelig skulle rejse os til lejligheden.
BC: ligesom du træder på scenen på Madison-pladsen, skal du intensivere dit spil?
SS: Gregg Allman Band er ikke et band, hvor du nogensinde kommer til at ringe det ind. Gregg ville høre hver tone, som alle spillede. Nogle gange tænker du, han kaster bare, og så kom han op og var som, “Hej, mand, trompetist var ude på ‘drømme’. Han nåede ikke den note, da vi kom til broen.”Det miljø var” et ” spil hver gang du går på scenen, og optagelse i studiet var ikke anderledes.
BC: hvorfor Gregg Allman “Band”?
SS: da jeg sluttede mig til bandet, var det Gregg Allman & venner, og det havde at gøre med det faktum, at vi havde folk som hans mentor Floyd Miles i bandet, og Floyd ville synge et par sange. Jerry Jemmott og Bruce var der, legender i deres egen ret. Da jeg først kom til, blev jeg så skræmt, fordi det var en samling af mine helte.
CM: Gregg sætter det rigtige bånd sammen. Dette var cremen af afgrøden. Vi følte begge med dette band, at vi skulle gå langt. Men hans liv varede bare ikke så længe. Hvem ved, hvad det ville være kommet til, med hornsektionen og alt. Du tænker tilbage på 70 ‘ erne, da brødrene spillede stadioner og festivaler. Det forsvandt med tiden. Der er meget få bands, der har lang levetid. Hvis Duane havde levet hele tiden, The Rolling Stones ville have været det næstbedste band i verden. Mand, Allman Brothers ville have været den bedste! Men jeg tror, han virkelig ville have nydt for Gregg Allman Band at spille Carnegie Hall og sælge det ud.
BC: Hvordan ændrede bandet sig i løbet af de ni år, du var der?
SS: Gregg ledte efter den rigtige stemning i bandet. Brett var den perfekte bassist for Gregg. Han gelerede det bedste i rytmesektionen. Det er ikke en lille til nogen anden, men hans stil var, hvad vi havde brug for. Brett fløj ind til nogle casino gig, ingen generalprøve, halv time soundcheck, og spillede en 90-minutters vis med os. Vi kom til slutningen af koncerten, og Gregg trak mig til side, og han går, “dette er fyren. Vi har det perfekte band.”Desværre var det efter, at vi indspillede de sidste to albums. Vi var på 99% på disse poster, men nat til nat ville det svinge. Da Brett var der, var vi 100% hver gang.
BC: brødrene havde ikke en hornsektion, hvorfor gjorde Gregg?
CM: Greggory skar tænderne på sort R& B bands—Jackie var hans yndlingsmusiker. Jeg har altid troet, at Sam Cooke var den bedste, men Gregg gik med Jackie. Mange af de sorte bånd havde horn, og han kunne godt lide det. I 70 ‘ erne forsøgte han at få brødrene til at ansætte en hornsektion, men de ville ikke gøre det. Så hver gang han dannede et soloband, ville han have horn. Han havde Jay Collins i nogle år, bare Jay spiller saks. Jeg ønskede at få flere horn, og jeg ville have ham til at ansætte også. Jeg var bange, og Derek og Susan ville hyre dem til deres soloband. Det er som at have tre andre i bandet. Mig og Gregg og Michael stod i et rum, og nogen begyndte at tale om hornsektionen, og jeg kiggede på Gregg og sagde, “Du skal have en hornsektion nu, og du skal ansætte Kvik.”Han så på Michael og sagde: “Ring til Kvik.”Vi havde stjålet JJ Greys trompetist, Dennis . Dennis besluttede til sidst at vende tilbage til JJ Gray. Enten Jay eller Art bragte Mark ind, og da vi hørte Mark spille. Han er et helvede af en hornspiller!
BC: hvorfor bragte Gregg ikke andre fyre fra brødrene ind?
CM: Oteil gjorde ting med de døde allerede. Derek havde allerede i tankerne det band, han har i dag. Brødrene havde talt om at bryde sammen omkring to år, før de gjorde det. Jeg var ved fyret, og Derek fortalte mig, hvad han planlagde at gøre. Haynes havde Gov ‘ t muldyr på det tidspunkt. Så satte han dette soul band sammen. Da de lavede” the talk “på The Beacon, mig og Gregg var i omklædningsrummet, og jeg fortalte ham,” Hvad synes du om Jørgensen i dit soloband?”og Gregg sagde:” Jeg vil ikke arbejde for mig.”Jeg gik ovenpå, hvor han var og fortalte ham:” Hvad synes du om at arbejde med Greggory?”og han sagde,” han vil ikke have mig til at arbejde sammen med ham.”Så de næste to år, det er det, jeg Harper på, “skal du ansætte Kvik.”
BC: hvad prøvede Gregg at gøre med bandet, som han ikke kunne gøre med Allman Brothers?
SS: Gregg følte Allman Brothers var hans brors band. Hver Allman Brothers-koncert var som at bære flaget for Duane. Det var ikke Greggs band. Gregg havde kreative forskelle med Butch og med nogle af fyrene. De var stadig i stand til at spille fantastiske forestillinger og lave fantastisk musik. Med Allman Brothers, du havde en flok fyre uden leder. Når Duane var væk, trådte Dickie ind, og Dickie og kokain og alkohol kombineret med succes var en pulverkog. Det kastede dem til toppen af stadionkredsløbet og toppen af hitlisterne, men det ødelagde dem. Gregg Allman Band var hans chance for at gøre sine egne ting. Men selvom han var en af de største sanger-sangskrivere i historien, han var ikke en bandleder. Det er grunden til, at han altid havde en musikdirektør i sit band. Da han bad mig om at overtage som MD, han gjorde det meget klart, han sagde “Jeg vil have det band, som Duane og jeg oprindeligt talte om at gøre, som havde horn, og det handlede om sange, før Duane kom ind i al den engelske musik!”
BC: de bluesbaserede engelske fyre i 60 ‘erne?
SS: ja, den psykedeliske rock. Duane kom ind i Hendriks og fløde, og det elsker vi alle. Et af Greggs yndlingsbands var Pink Floyd. Men Gregg ønskede at have et sangorienteret band. Lyt til Hourglass og deres tidlige ting. De var tre minutter, bang, det var visionen. Gregg ønskede at komme tilbage til det. Han ville have det band, som han og hans bror havde svoret, at de ville sammensætte. Han bad mig og fyrene i bandet om at hjælpe ham med at gøre det.
CM: med Greggs band kaldte vi det struktureret musik, ikke et jam-band. Ikke mange lange soloer. Du ved, hvilken sang du lyttede til hele tiden, mens de spillede. Nogle gange går brødrene ud i en marmelade, selv en person som mig, der hørte en sang tusind gange, de ville gå af på en marmelade, så længe du ville undre dig over, hvilken sang de spillede! Jeg spurgte Gregg en gang, “hvor længe har du haft det sådan med guitarsoloerne?”Han kiggede på mig, og han gik “lige siden Duane var i bandet.”Han kunne aldrig rigtig lide det, men han var for bange for at stå op for Duane. Det var Duanes band, og han var bare en del af det.
BC: Gregg Allman Band arrangementer af sange som “Midnight Rider”, “piskning Post” og “Melissa” var meget forskellige fra Allman Brothers versioner.
SS: “Piskning Post” er et godt eksempel, fordi han skrev, at i fire-fire, ligesom den måde, vi spillede det i Gregg Allman Band, og indspillet på Back to Macon Live. Han indspillede også det på en stor plade kaldet Searching for Simplicity. Jack Pearson er på det, en af mine foretrukne guitarister. Gregg fortalte os altid, at han bragte” Piskepost ” nøjagtigt sådan til Allman Brothers Band, de tog en pause, han kom tilbage, og Berry gjorde det baseline i ni. Han kunne godt lide den version, men han ville vende tilbage til, hvordan han oprindeligt skrev den.
CM: Han forsøgte at få mere af en R&B føler. Størstedelen af ændringerne var, at han bremsede det ned. Selv med Scotts sange, som”petroleum”. I muskel stimer, når de bremset det ned, det lød soooo godt.
BC: var der noget Gregg ønskede at gøre musikalsk, at han forlod uudforsket?
SS: jeg tror, han stadig havde et par flere sange i ham. Tænk, hvis han ikke var dødeligt syg. Der var ikke tale om tid og penge, som da han lavede optegnelser i 60 ‘erne, 70’ erne og 80 ‘ erne. de ville tage deres tid og lave optegnelser. Hvis du kunne have lavet en sådan plade med ham, ville du have et par flere Gregg Allman originals. Men det ville have betydet, at vi ville have været nødt til at tage vores band og sætte os alle i et hus i et år, for sådan fungerede Gregg bedst. Det var sådan, Beatles og Ledersheppelin fungerede bedst. Hvis jeg kunne ændre historien, ville jeg have gjort det med bandet. Jeg ved ikke, om det ville have været mere historisk eller ville have været bedre, men det ville have været mere kunstnerisk produktivt.
BC: det holder dog op.
SS: Nogle mennesker troede, at han bare er derude og gør det, fordi han skal gøre det, han er ikke 100%. Selv da han bremsede, hørte jeg ham aldrig synge eller spille en note, som han ikke følte sig i jorden gennem fødderne. Der var aldrig et øjeblik, da denne mand ringede til det. Han havde stor ret, indtil jeg var sammen med ham på hans sidste udstilling i Atlanta, på årsdagen for hans brors død. Den sidste halvdel af forestillingen blev lidt hård, da han begyndte at løbe tør for vind, men de første fire eller fem sange var nogle af de bedste sange, jeg nogensinde har hørt i mit liv.
BC: Hvad er din yndlings Gregg-sang at spille?
SS: :vind, tab eller Uafgjort”. Den sang er et mesterværk af sangskrivning. Den sang kunne have været skrevet af John Prine eller Bob Dylan. Jeg forsøgte at få ham til at optage det, og vi havde arbejdet hårdt på en ordning for det. Jeg følte, at det ville være et virkelig vigtigt stykke af forestillingen, når vi gik til tour Southern Blood, hvilket aldrig skete. Da Gregg døde, det var den første sang, Jeg tilføjede til min serie, selv før jeg begyndte at spille “min eneste sande ven”. Vi har også spillet Buddy Miles ‘version af”Dreams”. Det er et funk mesterværk. Det er i fire i stedet for seks, ligesom hvad Gregg gjorde med “piskning Post”, hvor han tog det fra en vals føler til en lige fire-fire funk føler.
BC: hvad ser du frem til at spille på City Vingård?
SS: da jeg spillede med Gregg, var der aldrig en aften, hvor jeg var som: “der går vi, en anden forestilling.”Jeg har aldrig engang spillet” Melissa “og tænkte:” jeg spiller bare en sang.”Hver gang du hylder Gregg, skal du betyde hver note.
men den mest følelsesladede sang for mig at spille er “når jeg var”. Da vi lavede skrivesessioner, plejede han at varme op med det og få en fornemmelse for sin guitar og sin stemme. Der er noget om stemningen, melodien, akkorderne og stemningen. Den sang er den mest Gregg-sang i verden for mig uden for “Midnight Rider” og “Melissa”. “Engang var jeg” er brutal for mig, og jeg vil synge den, fordi jeg ikke vil have nogen anden til at synge den—fordi jeg føler et følelsesmæssigt ejerskab over den sang. Det er det sværeste for mig. Alt andet er en fest. Men hver gang jeg spiller, skal jeg trække vejret dybt. Jeg har spillet den sang på scenen tre gange. Hver gang jeg ender med at græde til sidst. Nu hvor det har været to år, håber jeg, at jeg endelig kan komme igennem det uden at bryde sammen.
BC: Hvad savner du mest ved Gregg?
SS: alle de ting, du ville savne ved en elsket. Jeg savner hans latter. Jeg savner hans venskab. Jeg savner hans råd. Jeg savner at gå ud og spise middag med ham. Jeg savner at bo i en bus med ham. Derefter savner jeg det, vi alle savner. Jeg savner den fyr, der havde den magi, som kun visse mennesker har. Hver gang han optrådte, var han en perfekt kanal af energi. Som musiker er det det, jeg prøvede at lære af og prøve at holde og perfektionere det bedste, jeg kan. Da jeg delte scenen med ham, skrev med ham, boede hos ham og nu levede uden ham, prøver jeg at bære den energi. Selvom han var en perfekt kanal af energi, havde han en friløbende ånd. Han ville bare bringe folk op for at sidde ind og ændre sætlisten. Det var ikke som om det hele var alvorligt. Dette er en marmelade, dette er sjovt! Så ville han have dig på kanten af tårer. Og så vendte han sig om og fik dig til at grine. Jeg prøver at legemliggøre det så godt jeg kan. Manden var ren magi. Han var en god fyr. Han var en konfliktfyldt fyr, og han havde sine problemer. Jeg elsker virkelig fyren på alle niveauer. Det, jeg savner mest ved ham, er virkelig at hænge ud med ham.
CM: at tale med ham i telefonen, høre ham grine… alt. Men, han er lige her i Macon, Georgien, jeg kan besøge ham, når jeg vil.
BC: tak, vi ser alle virkelig frem til forestillingerne!
Grib dine billetter til Gregg Allman Band 10-års jubilæumsudstillinger på City Vingård den 24.juni og 25. juni her.
