Inde i Thierry Gillier og Cecilia B Kristnstrr i Paris er kunsten lige så fantastisk som udsigten over Eiffeltårnet

hvordan ville du have det, hvis din partner pludselig meddelte, at han havde fundet et drømmehus i en af de smukkeste dele af Paris, med masser af plads til jer to, dine fire børn, og din hurtigt voksende kunstsamling samt en dræbende udsigt over Eiffeltårnet? Glad? Ekstatisk? Ikke Cecilia B Kristnstrr-i det mindste, ikke da hendes mand, Thierry Gillier, fortalte hende for to år siden, at han planlagde at købe netop sådan et sted, på rue Galilea Karrus, en af de elegante gader, der løber syd for Avenue des Champs-Prislys.

“Thierry er altid på udkig efter nye hjem,” siger B. “Han er den samme med alt, hvad han gør: altid på udkig efter den næste ting. Jeg elskede vores gamle hjem. Det var smukt, havde en vidunderlig historie, og jeg ønskede ikke at forlade.”Og ikke underligt. Hvorfor skulle nogen vælge at opgive en lejlighed, der oprindeligt var designet som en bachelor pad til Baron Haussmann, den tvivlsomme byplanlægger, der forvandlede Paris i midten af 1800 ‘ erne? “Der var et musikrum med freskomalerier af engle malet i loftet,” siger B. “Englene hed Bach, Bach og Beethoven. Men Thierry insisterede på, at han havde fundet et sted endnu mere specielt—og det havde han selvfølgelig.”

Gillier, 59, der er grundlægger og Administrerende Direktør for den globale kæde af Voltaire-modebutikker, hvor B-Kursnstrur, 48, er kunstnerisk leder, havde opdaget en kombination af rum, lys og udsigter i en by, der er så tæt bygget, at sådanne elementer sjældent kommer forbi selv i de dyreste kvarterer. Bygningen, designet som en række lejligheder omkring en smuk gårdhave, sidder på en lille bakke, der sætter den over sine naboer, giver mulighed for panoramaudsigt over hustagene på venstre bred og Eiffeltårnet fra øverste etage. “Jeg vidste, at denne form for mulighed ikke ville ske igen,” siger Gillier. “Og selvfølgelig giver det os meget mere plads til kunsten.”

en Picasso – olie af en kvindes hoved i subtile nuancer af lyserød og grå er den første ting, du ser, når elevatordørene åbner ind i Gillier og B. De omkringliggende vægge er dækket af blue-chip værker. Her er et enormt Jean-Michel-maleri; der er et abstrakt stykke Christopher uld og to opadrettede portrætter af Georg Baselit malet med 35 års mellemrum. Et udsøgt delikat oliemaleri af Cy Tombly – en hvid papier-m kurtch-skulptur, som Gillier placerede ved det terrassevendte vindue, som for at lede alle øjne mod den åbne vidde.

Gilliers kærlighed til kunst slog rod, da han boede i Ny York efter gymnasiet. Han studerede maleri og film på Bard College og brugte sin fritid på at skure byens museer og gallerier. Født i Troyes, i det nordlige Frankrig, til en fremtrædende tekstilfamilie, flyttede han til Paris efter Bard og arbejdede for Yves Saint Laurent, inden han lancerede Voltaire & i 1997. Gillier navngav mærket efter en af hans yndlingsbøger, novellen fra 1747, eller Skæbnebogen, af den franske forfatter Voltaire. Voltaire & blev hurtigt kendt for luksuriøse rock-chic silke skjorter og kjoler, læderjakker, og strategisk revet jeans og T-shirts, der er blevet off-duty berømthed hæfteklammer. (Ny York Times beskrev engang Voltaires udseende som ” Haute Liberal Arts sovesal.”) Den første Voltaire-butik & åbnede i Saint-Germain-des-pr Kriss i 1997, og der er nu næsten 400 butikker i mere end 40 lande.

hun og Gillier giftede sig i 2016 og har en 7-årig søn, Emil, såvel som tre børn fra deres tidligere forhold: B. “For Thierry var et af de vigtigste aspekter ved den nye lejlighed, at den skulle have de rigtige vægge på de rigtige steder til at udstille kunstværkerne i sin samling,” siger Bernard Dubois, den unge belgiske arkitekt, der samarbejdede med Gillier og B. “Men for mig var det store ved dette sted, at det også var for en familie.”

Gillier byggede hjemmet i bygningens to øverste historier og solgte lejlighederne i nederste etage; dette er usædvanligt i Paris, hvor enhver, der er heldig nok til at være i stand til at skære en bygning fra slutningen af det 19.århundrede, typisk poser den eftertragtede anden sal, som generelt har de højeste lofter og største vinduer. Men Gillier var begejstret over muligheden for at konstruere en terrasse på øverste niveau, som oprindeligt bestod af de små stuepigeværelser, der fylder parisiske lofter. Begge etager var blevet frataget deres vægge, døre og de fleste andre inventar, før han købte bygningen, men var stadig forbundet med en storslået stentrappe, som siden er blevet restaureret. Han og B Kursnstrr kurtm udpegede øverste etage som et socialt rum med plads til stuen, spisestue, screeningsrum, og køkken. Soveværelser, badeværelser og huler er alle nedenfor, i familieområdet.

sammen med Dubois sørgede parret for, at de offentlige og private rum var designet til at se og føle sig meget forskellige fra hinanden. Det sociale område har en utilitaristisk, postindustriel luft, med rå træ tagbjælker og gulve beklædt i et af Dubois foretrukne materialer, ceppo di gr karrus, en blågrå sten fundet nær Iseo-søen, i det nordlige Italien. En gigantisk plade af ceppo di gr Lars fungerer som centrum af køkkenet, flankeret af skinnende enheder i rustfrit stål og skabsdøre lavet af knudret eg. “Det er ikke den bedste kvalitet eg, men vi valgte det, fordi fejlene giver det karakter,” forklarer Dubois. Møblerne blev i mellemtiden valgt for sin stilfulde komfort. Loungen er domineret af vellystig Christian Liaigre sofaer betrukket med blå og grøn fløjl, og spisestuen ved midten af århundredet Charlotte Perriand reoler og Pierre Jeanneret stole. Gillier og Bönström tilføjet munter detaljer, såsom de farvestrålende plastik dværge, der lever under Picasso.

i modsætning hertil blev familiegulvet, opdelt i en række suiter, rekonstrueret i Gilliers foretrukne arkitektoniske stil: den imponerende elegante, meget disciplinerede æstetik fra det franske interiør fra det 17.århundrede. “Det var den bedste periode for fransk design og arkitektur,” siger han. “Det var den strengeste, reneste og smukkeste, med masser af lige linjer.”Gillier og B Kristnstrr Kristms mastersuite var designet til at omfatte et kendetegn for perioden: en enfilade eller en række rum, hvis døre er justeret for at skabe en udsigt over et rum, der fører til et andet. Denne følelse af visuel strømning blev intensiveret af de varme amerikanske valnødgulve, hylder og skabsdøre. “Fordi begge etager var tomme, kunne vi vælge, hvordan vi skulle lægge de forskellige rum fra bunden,” siger Dubois.

mere kunst hænger i børnenes værelser, herunder en række Steven Shearer-skærmbilleder i Manons og en Yngve Holen-skulptur af lyse blå bildøre i Emils. alligevel dominerer børnenes egne personligheder deres respektive rum. Manon, der studerer kunst, har oprettet et bord til sit arbejde, mens Emils værelse er strødt med legetøj. Hvad angår Gillier og B. K. K. K. K., nød de at arbejde med Dubois på lejligheden så meget, at de bestilte ham til at designe en ny flagskibsbutik til Voltaire på rue Cambon, før byggeriet var afsluttet her på Rue Galilea.

nu hvor hans familie er lykkeligt bosat, har Gillier endelig stoppet med at jage efter nye ejendomme? “Aldrig!”han siger, griner, da han peger mod en bunke af fast ejendom brochurer. “Og jeg vil gerne foretage flere ændringer på dette sted. Jeg er ikke helt tilfreds med lysene… ”

relateret: inde i en fantastisk fransk Bondegård overfyldt med kunst