da vi ikke kontaktede…
i slutningen af 1977, efter den vellykkede modtagelse af Nærkontakt af den tredje slags, Steven Spielberg udtrykte interesse for at filme en efterfølger eller en prækel. Columbia Pictures ønskede bestemt en anden rate. Når alt kommer til alt, ved den første udgivelse, tjente Close Encounters af den tredje art 288 millioner dollars på verdensplan og blev på det tidspunkt studiets mest succesrige film til dato.
men i 1978 ændrede Spielberg sig og nægtede ideen om at fortsætte historien om Roy Neary, den daglige blå krave arbejder spillet af Richard Dreyfuss, hvis liv ændrer sig efter et møde med et uidentificeret flyvende objekt eller noget andet forbundet direkte til tætte møder, fordi filmskaberen følte det…
” hærens viden og efterfølgende cover-up er så underjordisk, at det ville tage en kreativ skærmhistorie, måske en anden, der laver billedet og giver det den samme tid, det fortjener.”
men Spielberg ønskede heller ikke, at Columbia skulle lave en efterfølger til Close Encounters uden ham, hvilket netop var sket med Universal Pictures’ efterfølger fra 1978 til hans første big-hit, kæber, så han kom med et kompromis. da instruktøren havde været utilfreds med den endelige nedskæring af nærkontakt (Columbia oplevede økonomiske problemer og var afhængig af denne film for at redde deres firma, hvilket det gjorde, så havde nægtet Spielbergs anmodning om yderligere filmtid) foreslog han en ny instruktørskæring af filmen for at opfylde den nu kontraherede efterfølgerforpligtelse. Columbia enige om, at han viser indersiden af moderskibet, og så i 1979 gav Spielberg $1,5 millioner til at producere, hvad der blev “Special Edition” af filmen.
ud over denne ekstra filmede optagelser/nyligt redigerede udgivelse foreslog Speilberg også at udvikle en gyserfilm til Columbia, som ville være nærkontakt-som i naturen. Oprindeligt titlen se himlen (som også havde været en arbejdstitel for Close Encounters), ville historien være baseret på 1955 Kelly-Hopkinsville encounter, hvor en Kentucky-familie hævdede, at de var blevet terroriseret af gremlin-lignende udlændinge. Columbia indvilligede også ivrigt i dette.
i Spielbergs oprindelige behandling For se himlen, elleve ondsindede udenjordiske forskere forsøger at kommunikere med kyllinger, køer, og andet husdyr i et forsøg på at opdage, hvilke af Jordens dyrearter der er følsomme, inden de vender deres uvelkomne opmærksomhed mod en menneskelig familie og dissekerer deres husdyr.
Spielberg henvendte sig til Laurence Kasdan for at konkretisere sin se himlen behandling i et fuldt udviklet manuskript, men Kasdan gik forbi, da han var for travlt med at skrive Empire Strikes Back, så Spielberg vendte sig mod John Sayles (som havde skrevet Joe Dantes Roger Corman-producerede kæber spoof Piranha, som Spielberg havde elsket). På grund af at “se himlen” allerede er blevet registreret som titlen på en anden film, blev det første udkast til manuskriptet, der blev afsluttet medio 1980, omdøbt til Night Skies, hvor Sayles citerede sin inspiration som filmen fra 1939 trommer langs Mohajen og 1956 John han film søgende-vestlige tager på basen under belejring genre.
Sayles manuskript indeholdt fem udlændinge (skåret ned fra Spielbergs originale elleve) inklusive Scar (opkaldt efter en Comanche Indisk badguy i The Searchers), sprøjt og Buddy, som var venlig og blev venner med den menneskelige families autistiske søn. Sayles manuskript åbnede med Scar (som i manuskriptet blev beskrevet som “en rigtig badass” med en næblignende mund og øjne som en græshoppe), der dræbte husdyr ved at røre ved dem med en lang knoglet finger, der afgav et uhyggeligt lys og sluttede med Buddy, marooned på jorden af sine ondskabsfulde kammerater, der krøb i skyggen af en nærliggende høge.
ordet kom først ud, at Spielberg udviklede en” lige ” til tætte møder af den tredje art, da NASA meddelte, at filmskaberen havde betalt for at reservere lastrum til den indledende rumfærge i 1980 for at filme jorden og månen fra kredsløb til den nye åbningssekvens. Spielberg indrømmede, at en film var under udvikling, men afslørede, at da han var under kontrakt om at instruere sin næste film til Universal, ville han producere Night Skies, men ikke instruere den. I stedet foreslog Spielberg, at Tobe Hooper, bedst kendt for at instruere og co-skrive Kædesavmassakren, tag roret, med nattehimmel indstillet til at begynde at skyde, efter at Spielberg vendte tilbage fra at filme Raiders of the Lost Ark.
under filmoptagelsen for Raiders valgte Spielberg make-up og special effects master Rick Baker (som på det tidspunkt også arbejdede på John Landis ‘ en amerikansk varulv i London) for at designe og skabe de fremmede væsener til nattehimmel. Baker byggede en fungerende prototype af lead alien, der kostede $70.000 og begejstrede Spielberg og co-producer Kathleen Kennedy, da de så et videobånd af det. Spielberg instruerede Baker om at fortsætte med at skabe alle udlændinge til filmen.
med så meget arbejde udført, og alle involverede ser så entusiastiske ud, hvorfor gik ikke nattehimmel nogensinde før kameraet? Det ser ud til, at produktionen af Raiders of the Lost Ark fik Spielberg til at have andre tanker om nattehimmel. I Niel Sinyard ‘ s bog fra 1987 Steven Spielbergs film, er han citeret for at sige…
” jeg kunne have taget Afsked med mine sanser. Jeg sad midt i Tunesien, skrabede mit hoved og sagde: ‘Jeg er nødt til at komme tilbage til roen, eller i det mindste spiritualiteten, af tætte møder.'”
mens han var på sættet af Raiders, læste Spielberg Night Skies-manuskriptet til manuskriptforfatter Melissa Mathison (som var der for at se sin daværende kæreste og fremtidige mand Harrison Ford), og hun græd efter at have hørt det, fordi
“…ideen om en fremmed væsen, der var velvillig, øm, følelsesmæssig og sød… og ideen om, at skabningen slog et forhold til et barn, der kom fra et brudt hjem, påvirkede meget.”
Spielberg og Sayles skiltes i mindelighed i slutningen af 1980, hvor filmskaberen besluttede at lukke døren på nattehimlen og sammen med Mathison begynde at planlægge et nyt koncept. Mathison kaldte denne film et og mig, men 18 måneder senere ville den være kendt for publikum over hele verden som E. T. Det udenjordiske. En film, der ville detronisere Stjernekrigene som den mest indtjenende film nogensinde, en titel, den havde i et årti.
det var dog over halvandet år væk, og i januar 1981 var ikke alle tilfredse med Spielbergs nye retning. Rick Baker havde nu brugt $ 700.000 på ubrugte Night Skies-design, modeller og animatronik og havde en enorm kamp med Spielberg, hvilket førte til, at Carlo Rambaldi (som tidligere havde designet fremmede væsener til nærkontakt) lavede skabningsdesign til E. T..
John P. Veitch og Frank Price, den daværende præsident for Columbias verdensomspændende produktioner og den daværende præsident for Columbia Pictures, var også begge meget utilfredse med fremkomsten af et og mig og Spielbergs beslutning om at droppe sit horror-tema-koncept og kategorisk sagde, at de ikke ønskede at lave “en skvattet Disney-film”.
uforstyrret henvendte Spielberg sig til sin mangeårige ven og daværende præsident for MCA, det daværende moderselskab for Universal Studios, Sid Sheinberg. Sheinberg forhandlede en aftale og købte i det væsentlige” et And Me project ” fra Columbia og tilbagebetalte dem de $1 millioner, der hidtil var blevet brugt til at udvikle Night Skies/E. T. og tilbyde Columbia 5% af den eventuelle films nettoresultat. John P. Veitch sagde senere,
” jeg tror, at vi det år lavede mere på, end vi gjorde på nogen af vores film.”
selvom Night Skies som film aldrig ville nå produktionsstatus, inspirerede den direkte flere andre Steven Spielberg-billeder udgivet i årene kort efter dens udvikling. Samt E. T., behandlingen var altafgørende i udviklingen af Poltergeist, som holdt familiens opsætning og ændrede det fremmede koncept til det paranormale, plus så Spielberg ansætte Tobe Hooper til at lede.
efter E. T. den ekstra-terrestriske massive succes, Spielberg og Mathison ‘ s foreslåede E. T. II: natlig frygt, en anden efterfølger Spielberg havde en forandring i hjertet under produktionen. Var det gået i produktion, ville filmen have været en mere rædselsfuld efterfølger, der ligner nattehimmel med ondsindede, dyreskadelige fætre af E. T.
Gremlins tog derefter nattehimmel-konceptet om at have et uskyldigt og venligt medlem af en art af ellers ondskabsfulde væsener, og inkluderede også et tidligt påskeæg i form af “se himlen”, der blev annonceret på et biograf-telt, co-faktureret med “A Boy ‘ s Life”, arbejdstitlen for E. T.
i 2014 ville Rick Baker frigive billeder af de udlændinge, han skabte til nattehimmel, og selvom han faldt ud med Spielberg, så han ikke have nogen involvering i den eventuelle produktion af E. T. Det udenjordiske er det klart at se, hvor meget indflydelse hans design var for titelfiguren…
så selvom Steven Spielberg opgav sin efterfølger til Close Encounters af den tredje slags, forlod den ham aldrig, og filmens arv lever videre i flere andre af hans klassiske film.