slutningen, eller det enogtyvende kapitel i bogen, giver lukning til bogen for nogle læsere. Faktisk, dette er det eneste kapitel, hvor vores hovedperson-fortæller oplever vækst, eller mere dybt, personlig transformation. Faktisk, vi tør sige, at i betragtning af hans nyfundne utilfredshed med vold og voldelig musik, og interesse for at skabe en familie, Aleks er voksen.
strukturelt afbalancerer den de to andre dele af bogen, hver med syv kapitler. Tematisk, det kommer i fuld cirkel, starter med det samme spørgsmål og beskrivelseskombination som KAPITEL ET i første del af bogen, men lukker løkken med, at Aleks afviser den person, han var i begyndelsen af sin rejse og ser frem til en ny slags liv.
det ville være den nemme fortolkning. I den amerikanske publikation blev dette enogtyvende kapitel udeladt af alle offentliggjorte versioner af et urværk Orange. Hvad der er endnu mere interessant er, at Stanley Kubricks berømte filmtilpasning af bogen blev modelleret efter versionen med tyve kapitler.
så: hvorfor er det enogtyvende kapitel endda nødvendigt?
Burgess antyder svaret på dette og antyder, at politik eller anden regional æstetik havde noget at gøre med at udelade det enogtyvende kapitel. Måske er det fordi det tyvende kapitel, med onde prancing over hele siden, er kønnere. Måske er optimismen i det enogtyvende kapitel i strid med resten af arbejdet. Eller måske er det, at det enogtyvende kapitel slet ikke er optimistisk-måske er det samfund, der tvinger Aleks til at vokse op og slå sig ned, faktisk bare en mere gennemgribende slags Ludovico—teknik?