Claude Nicolas

hans ry etableret, Ledou begyndte en periode med endnu mere ambitiøse designs. H-Kristel de Montmorency på Chauss-Kriste D ‘ Antin stammer fra denne periode. Det har en principal fa kursade i den ioniske rækkefølge over en rustik stueetagen. Statuer af berømte medlemmer af Montmorency-familien dekorerer taget. Imidlertid betød udtømningen af Montmorency-formuen, at Ledou var forpligtet til at udføre projektet med en vis parsimoni.

Ledou var interesseret i arbejdet i Royal Administrations Department og overvejede til tider at arbejde for dem, selvom de stillinger, de tilbød, ofte var på grænsen mellem arkitekt og ingeniør. Gennem denne interesse for borgerlig og kommunal arkitektur og på grund af Madame du Barrys berygtede indflydelse blev Ledou bestilt med moderniseringen af Salines de l ‘ Est (østlige saltværk). Moderniseringen blev indledt efter opførelsen af Bourgogne-kanalen. I 1771 blev han forfremmet til inspektør for saltværket i Franche-COMT, en titel han havde indtil 1790, hvor stillingen gav ham en årsløn på 6000 livres.

Det Kongelige saltværk ved Arc-et-Senans (1775-1778)Rediger

i det 18.århundrede var salt en vigtig og værdifuld vare. Den upopulære saltafgift, kendt som gabelle, blev indsamlet af Ferme g Larrale. Salt tjente som en værdifuld indtægtskilde for den franske konge. I Franche-COMT, på grund af underjordiske sømme af halit, blev salt ekstraheret fra saltvandsbrønde ved fordampning i trædrevne ovne.

i Salins-les-Bains eller i Montmorot blev saltværkets kedler bygget tæt på brøndene, og træet blev bragt fra de tilstødende skove. I modsætning til hvad den franske regering ønskede, placerede han saltværket nær skoven i modsætning til kilden til saltvandet. Han begrundede logisk, at det ville være lettere at transportere vand end træ. I nærheden af det første af disse steder besluttede Fermiers g-Kurt at udforske en mere mekaniseret og effektiv udvindingsmetode ved at opføre en specialbygget fabrik nær skoven i Val d ‘ amour. Saltvandet skulle bringes til fabrikken af en nybygget kanal.

designet, der modtog kongelig godkendelse, af Det Kongelige saltværk på Arc-et-Senans, eller Salines de Chau, betragtes som Ledouks mesterværk. Det oprindelige bygningsarbejde blev opfattet som den første fase af en stor og grandiose ordning for en ny ideel by. Den første (og, som tingene skulle vise sig, kun) fase af bygningen blev bygget mellem 1775 og 1778. Indgangen er gennem en massiv dorisk portik, inspireret af templerne ved Paestum. Kolonnernes alliance er et arketypisk motiv af neoklassicisme. Inde inde giver en kavernøs hal indtryk af at komme ind i en faktisk saltmine, dekoreret med betonornamentik, der repræsenterer naturens elementære kræfter og menneskets organiserende geni, en afspejling af synspunkterne på forholdet mellem civilisation og natur, der er godkendt af filosoffer fra det attende århundrede som Jean-Jacobs Rousseau.

indgangsbygningen åbner ind i et stort halvcirkelformet friluftsrum, der er omgivet af ti bygninger, der er arrangeret på en halvcirkelbue. På buen er cooper ‘ s forge, smedemøllen og to bothies til arbejderne. På den lige diameter er værkstederne til udvinding af salt skiftevis med administrative bygninger. I midten er direktørens hus (illustreret), som oprindeligt også indeholdt et kapel.

betydningen af denne plan er dobbelt: cirklen, en perfekt figur, fremkalder harmonien i den ideelle by og omslutter teoretisk et sted for harmoni for fælles arbejde, men det minder også om nutidige teorier om organisation og officiel overvågning, især Jeremy Benthams Panopticon.

saltværket gik ind i en smertefuld fase af industriel produktion og marginal fortjeneste på grund af konkurrence med saltvandsmyrene. Efter nogle ikke særlig rentable forsøg lukkede den på ubestemt tid i 1790 under den nationale ustabilitet forårsaget af den franske Revolution. Således sluttede drømmen om succes for en fabrik, udtænkt på samme tid som en kongelig bolig og en ny by.

i en kort periode i 1920 ‘ erne blev saltværkerne genbrugt, men til sidst lukket på grund af konkurrence. I de følgende årtier lå saltværkerne i forfald, indtil de blev udnævnt til UNESCOs verdensarvssted og renoveret som et lokalt kulturcenter.

teatret Besan

i 1784 blev den arkitekt, der blev valgt til at designe et teater på Besan Porton, Franche-COMT Porter. Bygningens ydre blev designet som en alvorlig palladisk terning, prydet kun af en næsten græsk neoklassisk portik med seks ioniske søjler. Men hvis de neoklassiske antydninger til det ydre blev betragtet som moderne, var interiøret en revolution – spillesteder for offentlig underholdning var sjældne i de franske provinser, og hvor de eksisterede, var det traditionelt, at kun adelen havde siddepladser, mens de med mindre jublet rang havde stået. Men i nogle kvartaler blev en sådan plan betragtet som radikal, hvis ikke revolutionær, aristokratiet havde ikke noget ønske om at blive siddende sammen med almindelige borgere. Men Ledou fandt en allieret i Intendanten af Franche-COMT, Charles Andr, en oplyst mand, og han indvilligede i at følge denne reformplan. Ikke desto mindre, det blev besluttet, at de sociale klasser stadig ville blive adskilt, mens teatret i var det første, der havde et amfiteater i stueetagen indrettet med pladser til den almindelige betalende offentlighed. Over dem var en hævet terrasse eller balkon til statslige arbejdsgivere. Direkte over var det første lag af kasser forbeholdt aristokratiet, og over dette et lag af mindre kasser besat af middelklassen den anden. Således opnåede Ledou sin ambition om, at teatret samtidig kunne være et sted for socialt fællesskab og delt underholdning, mens det stadig opretholdt et strengt hierarki af klasserne.

siddepladser var ikke den eneste innovation på teatret. Ved hjælp af maskinist dart de Bosco ledou udvidet vinger og Back stage sceneri apparat, giver det større dybde end det var sædvane, og mange andre moderne forbedringer. Besan Porton var det første teater til at screene musikerne i et orkester pit. Bygningen blev meget rost på sin åbning i 1784, men da Ledou indsendt planer for den foreslåede nye teater i Marseille, men de blev ikke accepteret.

i 1784 blev han valgt frem for Pierre-Adrien P. Dette blev efterfulgt af det spektakulære projekt, som han udtænkte for Palais de Justice og Fængslet i Aiks-en-Provence. Dette projekt skulle imidlertid være plaget af mange vanskeligheder. Problemer begyndte i 1789, da byggeriet blev afbrudt af den franske Revolution, da kun væggene i stueetagen var afsluttet

indenlandsk og kommerciel arkitekturredit

Ledouch var en frimurer Ledouch deltog sammen med sin ven Vilhelm Beckford i forskellige frimurerceremonier på Loge f Krysminine De La Candeur, der mødtes i det byhus, han havde bygget til Mme D ‘ Espinchal, på Rue des Petites- – Kurier.

han blev godt frikendt med finansverdenen og dem, der beboede den. Han designede et stort hus og en park til Praudeau de Chemilly, kasserer for Mar Kurtchauss, ved Bourneville nær ved Fert Kurt-Milon. Et af hans mere bemærkelsesværdige byhuse var for enken efter den Genevanske bankmand TH. Dette klassiske palæ, et sted for det parisiske høje samfund, var beliggende i hjertet af en stor anlagt have, der blev åbnet fra Rue de Provence. Huset havde en enorm porte-cochere i form af en søjleformet Triumfbue. Den cirkulære centrale salon havde i centrum en søjlegang, der understøttede loftet.

på Rue Saint-Georges, for den kreolske Hosten, designet Ledou et ensemble af lejeboliger, designet på en sådan måde, at de i fremtiden kunne udvides ad infinitum. I Rue Saint-Lasare, omkring et kommercielt lager, han designede haverne i Sephyr og Flora, som blev illustreret af Hubert Robert.

arkitektur for den ferme g kurtralerediger

i forbindelse med sit arbejde i Franche-COMT, var han blevet arkitekt for ferme g-kurrale, for hvem han byggede et saltlagerhus i compi-Kurrgne og forpligtede sig til at planlægge deres store hovedkvarter på rue du Bouloi i Paris.

Charles Aleksandre de Calonne, finansinspektørens General, opnået på en ide fra kemikeren og fermier g Kurt Antoine Lavoisier, om at tegne en barriere omkring Paris for at begrænse smugling og unddragelse af octrois eller interne toldafgifter: denne berygtede mur af landmændenes General skulle have seks tårne (en hver 4.kilometer) og omfatte tres skatteopkrævningskontorer. Ledou fik til opgave at designe disse bygninger, som han døbte pompøst “les propyl krises de Paris”, og som han ønskede at give en karakter af højtidelighed og pragt, mens han praktiserede sine ideer om de nødvendige forbindelser mellem form og funktion.

for at afkorte protesterne fra den parisiske befolkning blev operationen udført hurtigt: halvtreds adgangsbarrierer blev bygget mellem 1785 og 1788. De fleste blev ødelagt i det nittende århundrede, og meget få er tilbage i dag, hvoraf de af La Villette og Place Denfert-Rochereau er de eneste, der ikke er blevet ændret uden anerkendelse. I visse tilfælde var indgangen indrammet med to identiske bygninger; i andre bestod den af en enkelt bygning. Formerne var arketypiske: rotunden (Heap, Reuilly); rotunden, der overvandt et græsk kors (La Villette, Rap-Kriste); terningen med peristyle (Picpus); det græske tempel (Gentilly, Courcelles); søjlen (Le tr-Kristen). På Place de l ‘ Kristoile fremkaldte bygningerne, flankeret med søjler skiftevis med kubiske og cylindriske elementer, direktørens hus i Arc-and-Senans; på Bureau des Bonshommes, mindede en apsis åbnet af en peristyle pavillonen til Madame Du Barry og H-Pristtel de la Guimard. Den anvendte ordre var generelt dorisk græsk. Ledouch brugte også flere rustikke prægninger.

denne dristige konstruktion mødtes med politisk kritik såvel som Æstetisk Kritik af arkitekten, beskyldt af kommentatorer som f.eks. Bachaumont fordømte et “monument d’ Esclavage et de despotisme” (et “monument til slaveri og despotisme”). I hans Tableau de Paris (1783) stigmatiserede Louis-s Kursbastien Mercier “les antres du fisc m lartamorphos Larss en palais Larsen colonnes” (“skattebastionerne forvandlede sig til søjlepaladser”) og udråbte: “Ah! Monsieur Ledou, du er en forfærdelig arkitekt!”(Ah! Du er en frygtelig arkitekt). I 1787 blev han fritaget for sine officielle funktioner, mens han efterfølgende Calonne afviste hele virksomheden.

vanskelige tiderrediger

samtidig blev arbejdet med domstolene i Aiks-en-Provence suspenderet, og Ledouks blev anklaget for at have involveret statskassen i uovervejede udgifter. Da revolutionen brød ud, emigrerede hans rige klientel eller omkom under guillotinen. Han så sin karriere, og hans projekter stoppede, mens de første slag af hakken begyndte at ringe på den allerede forældede mur af fermiers G. Fra juni 1790 blev den Ferme g kurtrale havde været i stand til at installere sine medarbejdere i bygningerne af Ledou, men octroi (tildeling) blev afskaffet i maj 1791, hvilket gjorde faciliteterne ubrugelige. Et symbol på finanspolitisk undertrykkelse, Ledou, der havde samlet en smuk formue, blev arresteret og kastet i La Force Fængsel.

han lavede stadig et projekt til en landbrugsskole for duc de Duras, hans ledsager i fangenskab. Måske hjalp interventionen fra maleren jacks-Louis David, svigersøn til iværksætteren P Kurtcoul, og betydeligt beriget i samlingen af octrois, ham med at undgå guillotinen. Men han mistede sin yndlingsdatter, mens den anden anlagde en retssag mod ham.

Ledou, der til sidst blev frigivet, ophørte med at bygge og forsøgte at forberede offentliggørelsen af hans komplette lyruvre. Siden 1773 var han begyndt at gravere sine konstruktioner og sine projekter, men på grund af udviklingen i hans stil ophørte han ikke med at retouchere sine tegninger, og graverne måtte konstant gentage deres tavler. Ledou udviklede sig mod en arkitektur, der altid var mere detaljeret og kolossal, med store vægge, der blev stadig mere glatte og med stadig sjældnere åbninger. Forskellene mellem en tegning af Pavillon De Louveciennes, som den først blev lavet af den britiske arkitekt Sir Vilhelm Chambers og graveringen, der blev offentliggjort i 1804, illustrerer denne proces.

under sin fængsling var Ledou begyndt at skrive en tekst, der skulle ledsage graveringerne. Kun det første bind optrådte i løbet af hans levetid, i 1804, under titlen l ‘architecture considered l’ architecture considered l ‘artsrapport de l’ Art, des m currurs et de la l-berigtigelse(arkitektur betragtet under forholdet mellem kunst og lovgivning). Det er en af de mest populære og mest populære byer i verden.

han døde i Paris i 1806.

UtopianismEdit

omkring Det Kongelige saltværks tid formaliserede Ledou sine innovative designideer til en urbanisme og en arkitektur beregnet til at forbedre samfundet, af en ideel by ladet med symboler og betydninger. Sammen med Louis Boull og hans projekt for Cenotafen betragtes han som en forløber for de utopier, der ville følge. Boull var en særlig indflydelse på efterfølgende græske Genoplivningsarkitekter og især Benjamin Henry Latrobe, der gennemførte stilen i USA for offentlig arkitektur med den hensigt, at ånden i det gamle athenske demokrati ville blive gentaget af bygninger, der betjener Det Nye Demokrati i Amerikas Forenede Stater.

efter 1775 præsenterede han Turgot for de første skitser af byen, centreret om det kongelige saltværk. Projektet, konstant perfektioneret, men aldrig udført, blev indgraveret begyndende i 1780. Graveringerne, der blev annonceret i 1784 og sandsynligvis alle designet af 1799, blev endelig offentliggjort i 1804 som en del af den første udgave af hans l ‘ arkitektur overveje karpe.

som en radikal utopisk af arkitektur, undervisning ved den smukke kunst, skabte han en enestående arkitektonisk orden, en ny søjle dannet af skiftende cylindriske og kubiske sten overlejret for deres plastiske effekt. I denne periode vendte smag tilbage til det antikke, til sondringen og undersøgelsen af smagen for den “rustikke” stil.