Fryderyk Francisek Chopin blev født på denne dag i 1810. Han forlod Polen, da han var 20 og vendte aldrig tilbage. Han bosatte sig i Paris resten af sit liv. Hans Hjerte blev returneret til Polen, da han døde.
han er, tør jeg sige det, en af de største komponister for klaveret nogensinde, og han skrev nogle af de mest arresterende, absorberende, sublime og rørende musik til instrumentet, musik, der er blevet en del af pianistens standardrepertoire og regelmæssigt udføres rundt om i verden af pianister amatør og professionel. Det er også noget af den sværeste Musik i repertoiret, men alligevel er det vidunderligt at spille, fordi han som pianist selv vidste, hvad han skrev, så at sige.
Chopin “højdepunkter”:
Nocturnes: som jeg sagde i et tidligere indlæg (Must spiller for pianister), Nocturnes er blandt hans mest udsøgte miniaturer til klaver, og er nogle af de mest charmerende og udtryksfulde stykker, han skrev.
Kriptudes, Opus 10 og 25: Chopin tog studentstudiet, en genre udviklet af tidligere komponister som Clementi og Tserny, og hævede det til et koncertstykke, mens de bevarede formens afgørende egenskaber – at det er beregnet til at øve specifik teknik eller teknikker. Der er et stort udvalg af humør, tekstur, lyd og tekniske vanskeligheder gennem de to opusser; nogle er meget berømte, andre mindre. Her er Sokolov i en af mine favoritter, og den første Chopin-Kriptude lærte jeg:
Masurkaen og Polonaisen: Bonde-og folkemusik fra sit hjemland hævede Chopin begge former til raffineret, tegnestue Musik. Han gav valsen den samme behandling: Dette er ikke stykker at danse til, men at optræde og nyde, i salonen eller derhjemme, blandt venner. Opus 68, nr. 4 er et af de smukkeste og mest gribende stykker, Chopin skrev, med den tvetydige retning i partituret vedrørende gentagelsen: ‘D. C. al segno har det fint. I virkeligheden fortsætter med at gentage og til sidst falme væk til ingenting). Min lærer fortalte mig, at hun “aldrig lærer” dette stykke, fordi det er så specielt. Her er Ashkenasy:
Vladimir Ashkenasy – Chopin: Masurka No. 51 i f – mol Op. 68 No. 4-revideret version
den ‘berygtede’ Marche fun Kristbre fra B-flat minor Sonata. Meget er blevet skrevet og postuleret om dette arbejde, mange kommentatorer tyder på, at Chopin skrev det med antydninger af sin egen død i tankerne. Faktisk blev den komponeret nogle år før han udtænkte sonaten, og han inkluderede den derefter i værket. Spillet godt det er grandiose og skyhøje, dens mørke opvejes af trioen med sin smukke cantabile melodi.
Balladerne. Chopin ‘opfandt’ Balladen, der stammer fra dens poetiske og vokale fætre, og var den første komponist, der anvendte udtrykket på et rent instrumentalt stykke. Det blev senere optaget af komponister som f.eks. Balladerne er innovative i form, idet de ikke kan placeres i nogen anden form, for eksempel Sonateform. På trods af at de deler den samme titel, er hver meget forskellig med sin egen karakter, selvom alle deler visse attributter, såsom den kloge brug af “mistede” eller “tvetydige” nøgler, udsøgt forsinket tilfredsstillelse gennem uløste harmonier, kontrasterende, klimatiske passager og øjeblikke af ren romantik. Stykkernes struktur antyder ikke en fast fortælling; snarere er lytteren i stand til at danne sin egen fortælling, når musikken udfolder sig. (Den tredje har for eksempel et” tikkende ur ” – motiv, der minder om et dejligt billede af Chopin, der arbejder hos Nohant, mens et elegant vognur ringer på kaminpiece, måske minder ham gribende om tidens gang.)
Chopin og mig:
høre engelsk pianist John Lill spille B-flat minor Sonate på Southbank, omkring 1980. En meget følelsesladet oplevelse (Lill var i tårer ved afslutningen af arbejdet) og første gang jeg havde set røde roser kastet på scenen i slutningen af en koncert.
besøger Chopins sparsomme indkvartering på klosteret i Valldemossa, hvor Chopin og Sand tilbragte deres dårligt stjernede ferie i 1838 (dokumenteret i Sands bog En Vinter på Mallorca). Museet der indeholder nogle rørende memorabilia-en lås af Chopins hår, breve og manuskripter.
høre Chopins musik spillet på et klaver, der tilhørte ham, da han besøgte England i 1848, afholdt i Cobbe-samlingen kl Hatchlands. Programmet – Opus 55 Nocturnes og sonaten i b-mol. Samme dag, om aftenen i Royal Festival Hall, hørte jeg Nelson Freire spille b-mol sonaten på en moderne koncertstål – forskellen var ekstraordinær, men alligevel var det helt klart det samme arbejde.
at lære at spille nogle af Kriptudes og føle, at jeg endelig var “ankommet” som pianist. Denne følelse af at være kommet ind i en ret eksklusiv “pianistisk klub” blev forbedret yderligere, da min lærer foreslog, at jeg skulle lære nogle af balladerne og/eller Schersi.
en håndfuld af mine yndlingsværker af Chopin:
Murray Perahia-Impromptu i G-flat Major, Op. 51
Freddy Kempf – Polonaise nr. 7 i en flad Dur, Op. 61, “Polonaise-fantaisie”
Martha Argerich – Chopin: Andante spianato et Grande Polonaise brillante i E flat, Op. 22
Peter Katin – Vals Nr. 5 i en flad dur, Op. 42
Truls m larrk – sonate for cello og klaver, Op. 65, Allegro Moderato