“efter meget dickering af en mest irriterende natur, jeg købte et par seks gange skærme af sotatsu…. den oprindelige pris var ti tusind dollars, men jeg skar hans priser nøjagtigt i halvdelen.”
– Charles Lang Freer skriver om bølger af Matsushima, Oktober 18, 1906
i slutningen af det nittende og tidlige tyvende århundrede Charles Lang Freer (1854-1919), grundlæggeren af Freer Gallery of Art, var uden peer som samler af japansk kunst. Hans rute til denne kunstneriske tradition opstod fra hans venskab med den amerikanske kunstner James McNeill (1834-1903), der inspirerede Freer til at aflægge fem besøg i Japan. Blandt hans mange opkøb er der ingen, der konkurrerer med malerierne af Tavaraya S. Kertatsu (aktiv omkring 1600-40). Friere måske først blev klar over, at kunstneren gennem en interesse i keramik af Sōtatsu kreative partner, Hon ‘ ami Kōetsu (1558-1637). Det førte til en ret hurtig række indkøb, der kulminerede i to par skærme—drager og skyer, købt i 1905, og bølger ved Matsushima, købt i 1906. Begge rangerer nu som ubestridte mesterværker.
Freer købte bølgerne på Matsushima-skærme fra Kobayashi Bunshichi (1861-1923), en japansk forhandler, der især var afstemt efter samlerens udviklende smag for S. I 1906 overtalte han Freer, at han havde fundet et mesterværk, hvilket førte til levering af Matsushima-skærme til amerikanernes bopæl i Detroit i Oktober. Sand til form som en hård forhandler halverede Freer den pris, som forhandleren anmodede om.
Freer og Japans moderne kunst
da Freer første gang besøgte Japan i 1895, gik han som turist og ikke som en kender af asiatisk kunst. Men ved sit næste besøg i 1907 tiltrak han opmærksomhed fra japanske forhandlere og samlere. Freer byggede sit ry som en samler af præmoderne værker, men han besøgte også Japan mellem 1895 og 1913, da kunstnere definerede deres egen identitet. Nogle hævdede en kontinuitet med fortiden, andre brød med det, men alle var interesserede i at skabe et levedygtigt marked for deres arbejde.
to rådgivere opfordrede Freer til at støtte samtidskunstnere. Lærd Ernest Fenollosa (1853-1908) havde opfordret de kæmpende malere fra den engang magtfulde kan-Skole til at tilpasse deres stilarter til at appellere til internationale samlere. Han anbefalede deres værker til Freer, der erhvervede en udvalgt gruppe, herunder flere af kan Kurr h Kurrgai (1828-1888) og Hashimoto Gah Kurr (1835-1908). Disse kunstnere skildrede traditionelle emner med modellering af figurer, skygge, perspektiv og andre vestlige teknikker.
Hara Tomitaro (1868-1939) var scion af en velhavende silkeproducerende familie og, ligesom Freer, en samler af præmoderne kinesisk og japansk kunst. Han hjalp også nye japanske malere med at søge efter et moderne visuelt ordforråd med international appel, ved hjælp af sin egen samling til at udsætte dem for værker af S. I 1915 spurgte Haras søn, Senichir, om Freer var interesseret i de unge kunstnere, som hans far omfavnede. Freer høfligt demured. Gah karrus og H Karrusgai ville repræsentere omfanget af hans ventures i det tyvende århundrede japansk maleri. Af de mange valg, der var tilgængelige for Freer på den moderne scene, valgte han det mest konservative.
- Support
- Tryk På