sidste gang den legendariske lysdesigner Candace Brightman var i Port Chester, var NY ‘ s Capitol Theatre omkring 1970. Den 26. December vender Candace tilbage for at tænde teatret til den årlige Jerry Dance Party for at dele sin signaturstil, der har ledsaget nogle af de mest berømte rock & roll-handlinger i historien, fra Janis Joplin til Joe Cocker, Van Morrison og selvfølgelig Grateful Dead. Candace begyndte sin karriere i midten af tyverne og arbejdede på Anderson Theatre i Ny York City og sammen med Bill Graham på den berømte Fillmore East. Brightman rejste tilbage til fastlandet i løbet af sommeren og ud af pension efter otte år (hun bor i en temmelig fjern del af Thailand nu) for at tænde billetprisen dig godt viser i Santa Clara og Chicago. Candace har været hovedbelysningsdesigner for Grateful Dead i mere end 40 år siden han blev ansat af Jerry Garcia, så det synes kun passende at have hende tilbage ved hætten.
hvad trak dig først til belysning til musikbranchen?
Nå, jeg havde brug for et job, og jeg studerede scenografi, fordi jeg oprindeligt ville være scenograf. Jeg gik ind i Anderson på udkig efter et job i billetkontoret, og de sagde, at alle job blev taget, men at jeg kunne tjekke backstage. Jeg tror, det havde noget at gøre med det faktum, at jeg var ung og iført en mini nederdel, så jeg gik ind, fortalte dem, at jeg var interesseret i belysning, fordi jeg havde lavet lidt belysning, og de fortalte mig at komme tilbage på fredag for at vise mig rebene. Jeg kom tilbage, og manden, der skulle hjælpe mig, dukkede aldrig op. Huset var åbent, og der var et band, der spillede den aften kaldet Pearls Before svin; der var et lille belysningssystem og en gammeldags lysdæmperkontakt, der var så gammel, at du ikke ville tro det. Intet blev markeret, så da bandet begyndte at spille, ramte jeg det, jeg troede var en lysdæmper, men det var faktisk en afbryder. Hele scenen blæste bare rødt på en bump cue og folk kom løbende over til mig og sagde “Hold da op, det var fantastisk!”Jeg begyndte at finde ud af, hvad der var hvor på systemet, og jeg troede, der er intet til dette. Jeg tjente $ 2,50 i timen, fordi jeg fik at vide, at jeg aldrig skulle arbejde for mindre end det. (Griner)
hvor gammel ville du sige, at du var, da det hele begyndte?
jeg var måske 24 år gammel, og inden for få år var jeg på Fillmore East og derefter på Capitol Theatre. Jeg elsker det absurde; jeg elsker ting, der er absurde for meget! De første par år elskede jeg dem bare, der skete så meget vilde ting. Tingene var temmelig farverige i disse dage.
så hvordan kom du først i kontakt med den daværende Capitol Theatre-promotor? Hvordan var det at arbejde sammen med ham?
det var virkelig sjovt, og han havde en god sans for humor, vi kom godt overens. Jeg fik koncerten, mens jeg arbejdede på Fillmore; det skulle oprindeligt gå til en mand, jeg arbejdede sammen med ved navn Bruce, og han besluttede, at han ikke ville gøre det og tilbød mig jobbet. Jeg er ikke sikker på, hvad Stein tænkte på det oprindeligt (griner), men det hele fungerede fint, og jeg er meget taknemmelig for Bruce for at gøre det.
vil du sige Capitol Theatre, i modsætning til andre spillesteder gav dig mere kreativ frihed, når det kom til belysning?
Åh ja, der var enorm frihed. Jeg er ikke sikker på, at jeg ville have været i stand til at komme væk med nogle af de ting, jeg gjorde ved hætten, mens jeg arbejdede på Fillmore. Hvad jeg plejede at gøre med de døde er, når deres musik blev virkelig derude og spacey, jeg ville køre hjul med spejle fastgjort til dem og bruge små mousserende lys, og alt andet ville være pitch black. Jeg har lyst til, at det var en vidunderlig ting at gøre, at være i stand til at gå i sort og bare lytte til musikken i et minut eller to med nogle mousserende lys. Jeg kunne gøre stort set alt, hvad jeg ønskede der, og det var meget afslappende. Jeg var aldrig nervøs for at gå på arbejde der.