'Clueless' bliver 25: en mundtlig historie om Cher's ikonisk skab

åbningsscenen for Clueless kan se ud som en Nostema-reklame, ifølge Cher Horovits, men det, der virkelig fanger alles opmærksomhed, var hendes angiveligt “måde normale” morgenrutine for en teenage-pige, der pige. Når det kommer til at vælge hendes skoletøj, hun blander og matcher stykker på sin computer for at vælge et tøj, vender sig derefter til sit roterende skab, modelleret efter en transportør, som du normalt ser på renserierne. Måske er det normalt i Beverly Hills, men for seere over hele Amerika var det som at se et leopardtrykt glimt ind i fremtiden.

“der var det faktiske fysiske skab, og derefter katalogiseres chers tøj på en computer,” minder forfatter og instruktør Amy Heckerling, der kom på ideen til filmens hovedperson fra 1995. “Jeg forestiller mig, at de er tilsluttet og arbejder sammen med hinanden i den Clueless verden.”

konceptet med et” gamified ” skab var så nyt på det tidspunkt, at det til sidst inspirerede en række apps gennem årene, alle hævder at være moderne, tekniske versioner, der hjælper dig med at organisere din garderobe. Selvfølgelig kommer ingen tæt på originalen, men Heckerling tager stadig æren. “De skal alle betale mig nogle penge,” griner hun. “Jeg vil have rester på det.”

til ære for filmens 25-års jubilæum talte NYLON med Heckerling, kostumedesigner Mona May og mere om, hvordan chers ikoniske skab kom til live.

chers soveværelse

mens familien boede i Beverly Hills, var selve palæet i filmen placeret i Encino i dalen, som på det tidspunkt lige havde oplevet jordskælvet i Northridge i 1994.

Amy Heckerling (forfatter og instruktør): jeg ville have Clueless til at ligne en af de elegante komedie af manerer fra engelske produktioner fra fortiden. Du ville føle, at du trådte ind i en smuk verden, men så gør det noget sillier. Dette var ikke en dyr film, men det ser ud til, at hendes verden er ret elegant på denne osteagtige måde. Steven Jordan var produktionsdesigner, og jeg arbejdede sammen med ham flere gange. Jeg elsker virkelig hans æstetik, og han får det. Hvis jeg siger, ‘jeg vil have et palæ, men skabet var som en renseri, han vidste, hvad jeg mente.

Steven Jordan (produktionsdesigner): jeg boede på østkysten — arbejdede i Ny York og boede i ny Jersey. Da jeg kom til Los Angeles, så jeg det med en meget frisk vision. Ejerne af palæet blev klar til at flytte ud og få nogle jordskælv reparationer udført. Da jeg gik ind i huset og så den trappe, sagde jeg: ‘Åh min Gud, Dette er det.’Vi var i stand til at overbevise ejerne om at udskyde deres konstruktion i et par måneder, og vi redidede grundlæggende hjemmet kosmetisk — faste revnede vægge, malede det fuldstændigt igen, sådan noget. Faktisk blev chers skab bygget inde i poolhuset i hjemmet. Soveværelset var faktisk stuen i det hus, som vi byggede med nogle meget kreative ekstra vægge. Det blev et af mine yndlingssæt i serien. Jeg elskede vinduerne og den smukke kappe var omdrejningspunktet i rummet.

Amy brønde (sæt dekoratør): soveværelsets indretning havde at gøre med chers karakter. Hun handlede om, hvordan tingene så ud. Det var meget vigtigt for hende. Hun var hendes fars pige, og de havde en masse penge. Jeg kan huske, at jeg gik til rekvisithuset og fik det smukke forgyldte spejl og de Sebra-trykte bænke. De er stadig . Jeg sværger, jeg har set dem i det sidste år eller to.

chers roterende skab

at se chers roterende skab for første gang kan virke unikt, men det viser sig, at mange rige dudes allerede havde deres egne versioner derhjemme, som tjente som inspiration til filmen.

Heckerling: jeg var på Filmskole, men jeg havde mødt forskellige mennesker i andre brancher, og jeg kendte en pladeproducent — han var en ven af en ven — der faktisk havde det skab lavet i sit hus. Han havde masser af tøj fra 70 ‘ erne og begyndelsen af 80 ‘erne, der havde specielt broderi eller design, og ideen var, at du kunne få et godt billede af alt og huske, hvad du havde. Jeg kan huske, at jeg var som :’ jeg kan ikke tro, at noget som dette eksisterer. Det er bare for vanvittigt!’Jeg var nødt til at sætte det i noget en dag.

Jordan: Jeg havde først set, da jeg arbejdede på et projekt, der fik mig ind i en af de nye Yankees ejerboliger i ny Jersey. Han havde en samling af vintage Trøjer, der gik tilbage til Babe Ruth og Jackie Robinsons mindre ligadage. Han havde dette billede på væggen, og du ramte en knap, og det ville trække sig tilbage i loftet, og dette transportsystem var bag det. Det var vanvittigt. det var sådan et samarbejde. Alle bragte deres erindring og hvad de har set i deres rejser og levetid.

brønde: at lave skabe er virkelig svært, fordi du ikke kan se hvert element, men hvert element skal være rigtigt. Chers skab var så enormt og sådan en afgørende del af sættet. Tøjet inde i det var farvekoordineret og en kombination af, at jeg fandt tøj, der matchede karakterens udseende og også brugte nogle af chers rigtige tøj i filmen.

Mona May (kostume designer): Cher var en perfektionist på alle måder, så vi brugte guld-og træbøjler-højere echelon ting, som de fleste af os sandsynligvis ikke har. Alt var super farvekoordineret. Det var meget vigtigt for os. Det var en meget specifik farvepalet, som Cher bar. Hun havde ikke meget sort på; hun ser ikke godt ud i brun. Det handlede mere om sjove, valmue farver. Hvis man ser på skabet, er det meget farverigt og virkelig sjovt. Hele filmen var sådan. Da jeg arbejdede med , var der ikke meget farve i baggrunden. Han tillod os at spille vores farver. Hvis man ser på hendes skab, væggene er grå, men så har du alle de pink og blues og gule.

chers virtuelle skab

konceptet med katalogisering af chers garderobe, som til sidst inspirerede en række tech-startups til at lancere lignende apps år senere, stammede fra papirdukker, Polaroids og vin.

Heckerling: jeg kunne ikke lide at prøve forskellige tøj hver morgen for at finde ud af det bedste tøj. Jeg havde en besættelse med papirdukker, da jeg var et lille barn, så jeg tænkte, ‘Hvad hvis jeg tog en Polaroid af alle mine forskellige tøj? Så behøvede jeg ikke at klæde mig på; jeg kunne bare lege med dem som udskårne Dukker og beslutte, hvad jeg skulle have på. Og så tænkte jeg, ‘Hvad hvis du tog billeder af dig selv i alle dine outfits — toppe, bunde, bukser, nederdele — og sætte det i computeren?’Jeg havde også en ven, der havde en omfattende vinsamling, så han katalogiserede dem alle med forskellige titler, grupperinger, og dog ellers deler du vine op. Det er en lavteknologisk ide, der sidder fast i en computer.

Jordan: det virtuelle skab var virkelig nye ting med hensyn til computeranimation. Det var virkelig nyt og en meget besværlig proces. Men vi arbejdede med kvalificerede mennesker på computergrafiksiden. Vi klarede det. Det var en enorm udvikling. Vi arbejdede på det i uger og uger og uger.

Heckerling: Der var design af, hvordan fysisk skulle se ud, og jeg vidste, at jeg ville være i stand til separat at kontrollere, hvordan toppe og bund ville se ud. Du ville fornemme, at hun havde gamified det på en måde; give hende noget at gøre. Det betød at have forskellige dele bevæger sig frem og tilbage, at have forskellige tøj kommer ind og ud.

Maj: vi havde en flok forskellige toppe og bunde svingende forbi, som alle var fotografier, vi tog.

Heckerling: Når du træner garderobeskabet til forskellige figurer i en film, har du billeder af alle skuespillerne i de forskellige outfits. De visuelle tavler ville blive blokeret i henhold til scenen, så du ville se, hvem der ellers er i scenen, og hvad de havde på sig. Så du ville ende med dine billeder af skuespillerne skåret op i stykker og klistret sammen for at se, hvordan de ville se ud med andre mennesker i forskellige scener. Selvfølgelig ville du nu have en computer, men i disse dage ville det være polaroider.

Maj: en af toppe var en jeanjakke med alle disse forskellige plaider. Det har vi faktisk lavet til filmen. Uanset hvad der fløj forbi, måtte det være meget visuelt, og det er meget hurtigt. Men vi ønskede at sikre, at den gule dragt virkelig stod mest ud.

Heckerling: kom op med computerens screensaver med de bevægelige små bøjler og leopard-print baggrund. Når folk havde en ide om, hvad vi alle lavede, gik alle slags ud og havde det sjovt med det. Så jeg sagde ikke, ‘ jeg vil have, at det skal være leopard eller lyserødt eller have tøjbøjler.’De sagde,’ Hvad synes du om dette?’Og det var helt rigtigt.

Maj: det var så sjovt at være involveret i noget lignende. Vi skabte helt noget nyt, som ingen havde set før.