Akkorderstatning
i den forrige lektion om Shell-akkorder lærte vi, at du ikke altid behøver at spille hver eneste tone i en akkord. Faktisk kan du udelade enhver note undtagen akkordens 3.og 7. (Guidetoner) og stadig bevare den generelle lyd eller fornemmelse af den originale akkord.
af samme grund kan akkorder erstattes. Hvis erstatningskord indeholder 3. og 7.af den substituerede akkord, vil de to akkorder have en lignende fornemmelse og kan således fungere som erstatninger for hinanden. De fem mest almindelige akkordsubstitutioner, der findes i JFK, er vist nedenfor.
| substitutions navn | Original | Erstatningskord |
|---|---|---|
| median Note Substitution | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| II-v7 Substitution | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 / Dm7 G7 | |
| II7-V7 Substitution | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 / D7 G7 | |
| #Vdim7 Substitution | G7 | G#dim7 |
| Tritonsubstitution | G7 | D♭7 |
men at erstatte akkorder og udelade noter er virkelig den samme ting; de er to sider af samme mønt. For eksempel, hvis vi kan udelade nogen anden note end 3.og 7., så kan vi udelade roden. Hvis vi så tager en Cmaj7 akkord (C E G B) og udvider den til at lave en CMaj9 (C E G B D) og derefter slippe rodnoten, får vi en Em7 (E g B d), som er en Median Note Substitution for en CMaj7. Så en Em7 er en rodløs CMaj9. Derfor fungerer akkordsubstitution.
så vi finder ud af, at en trist akkord (Em7) også lyder som en glad akkord (CMaj7), hvilket er interessant.
akkord tvetydighed
så igen finder vi, at akkorder er meget tvetydige. De afhænger af den note, der spilles i bassen (basnoten) og på akkorden, der spilles før og efter den pågældende akkord (akkordprogressionen).
lad os for eksempel tage noterne E G A og C. Nu kan disse fire noter være:
- en C6 akkord (C E G A);
- en Am7 akkord (A C E G); eller
- en rodløs fmaj9 akkord ( A C E G).
og den eneste måde at fortælle forskellen på er ved at se på akkordprogressionen og på basnoten. Den mest almindelige akkordprogression, der etablerer tonisk akkord, er en v-i perfekt kadence. Så hvis vi har:
- en G7 går til den samling af noter (C E G A) med en C i bassen, så har vi en C6;
- en E7 går til den samling af noter (C E G A) med en A i bassen, så har vi en Am7;
- en C7 går til den samling af noter (C E G A) med en F i basen, så har vi en FMaj9.
i praksis
som nævnt i tidligere lektioner ville en musiker aldrig spille en sang nøjagtigt som skrevet på et blyark. I stedet ville han eller hun tilføje spændinger eller bruge akkordsubstitutioner for at gøre akkordprogressionen mere interessant. Nedenfor er et par eksempler på, hvordan en II-V-i i nøglen til C kan gøres mere interessant og kompleks ved hjælp af udvidelser, ændringer og substitutioner. Bemærk også, at en substitueret akkord kan udvides yderligere og ændres.
| den oprindelige udvikling | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Substitution # 1 | Dm11 | d ren 9 (Triton sub) |
CMaj13#11 |
| Substitution # 2 | FMaj9 (median note under) |
G13 | Am9 (median note under)) |
| Substitution # 3 | Em11-A7 til 9 | Dm11-G7 til 9 (II-V sub) |
CMaj9 |
| Substitution # 4 | Bm7 liter 5 (median note under) |
Bo7 (#Vdim7 sub) |
Am7 (median note sub) |
Bemærk, at Bo7 (B D F A-K) er den samme akkord som G#dim7 (G# B D F) kun fra en anden rodnote. Formindskede akkorder gentager hvert Mindre 3. interval. Dette blev gjort, så basnoterne bevægede sig glat (dvs.i små intervaller) og hoppede ikke for meget rundt.
vi vil diskutere akkordsubstitution meget mere detaljeret, når vi lærer om Reharmonisering.