Allison: jsem tak rád, že jsem tady s vámi dnes na WQXR, mluvit o vzestupu a pádu Cecile Chaminade. Jsem Allison Charneyová.
Donna: a já jsem Donna Weng Friedman. Společně jsme vytvořili novou sérii s názvem Her / Music: Her / Story, která posvítí na hudbu a životy skladatelek minulosti i současnosti.
znáte Allison, je pro mě vždy překvapivé, když zjistím, kolik lidí, včetně přátel hudebníků, kteří o Cecile Chaminade nikdy neslyšeli.
Allison: včetně tohoto přítele hudebníka.
Donna: ale co je úžasné, je to, že opravdu byla jedním z nejpopulárnějších a nejúspěšnějších skladatelů, mužů nebo žen, v pozdních osmnácti stovkách-počátkem devatenácti stovek. Byla například první hudebnicí, která kdy získala cenu francouzské legie cti. Královna Viktorie byla jejím velkým fanouškem a udělila jí Jubilejní medaili. Prezident Teddy Roosevelt ji pozval, aby hrála v Bílém domě. Jen v této zemi bylo vytvořeno 200 klubů Chaminade s jediným účelem hraní její hudby. Řekněte mi tedy Allison, proč v roce 1944 ve věku 87 let Cecile Chaminade zemřela sama a její hudba byla zcela zapomenuta?
Allison: začněme nejprve s trochou životopisných základních zábavných faktů o Chaminade. První z nich je jedním z mých oblíbených-víte, je to protokol, který uvádí datum narození skladatele a pokud již nežijí datum smrti v jakémkoli programu, kde se hraje jejich hudba, což není tak snadné nebo to nebylo v případě Chaminade, protože chtěla vypadat mladší veřejnosti, tak lhala o svém věku o čtyři roky.
Donna: Jo, dobře víme, že se narodila v roce 1857, ačkoli prakticky všechny její spisy uvádějí její rok narození jako 1961.
Allison: narodila se do hudební rodiny a bohaté rodiny, které jsou pro její životní příběh opravdu důležité. Její matka byla zpěvačka a klavíristka a její první učitelka klavíru, a co je důležitější, vedla zápisník, který dokumentoval Chaminadeovu kariéru. A nakonec to byl jeden z hlavních zdrojů informací, které dnes máme o Chaminade. A Chaminadeův otec byl houslista, který opravdu stál v cestě chaminadeově kariéře v jistém smyslu, nenechal ji navštěvovat Pařížskou konzervatoř, kterou jí doporučili George Bizet, skladatel Carmen, což znamenalo, že musela studovat soukromě. Měla skvělé učitele jako Godard, ale nebyla na vrcholu vnitřního hudebního kruhu elitních hudebníků, protože nesměla být na konzervatoři. Rádi bychom zahráli miniaturní klavírní sólo, které je typické pro typ skladby, kterou by Chaminade naprogramovala na svých koncertech, což opravdu začala vážně, když jí bylo 21, což bylo opravdu 1878. Les Sylvains, který zde hraje nikdo jiný než moje kamarádka a kolegyně Donna Weng Friedmanová z jejího/Music: Her / Story koncertu live at Steinway Hall.
Les Sylvains, v podání Donny Weng Friedman
Donna: víte, že její miniaturní klavírní skladby byly často nazývány „písně beze slov“, protože jejich neuvěřitelné melodie. Ale samozřejmě Chaminade také miloval psaní písní pro hlas a klavír. Napsala jich 133 a její melodie byly nakažlivé. Jeden z nich, L ‚anneau D‘ Argent, byl naprogramován tak často, že se stal známým jako její podpisová píseň, a ona byla známá jako skladatelka malého stříbrného prstenu. Ve skutečnosti to bylo vysíláno po celé Francii den po smrti Chaminade. Allison a já jsme se rozhodli zjistit, o co jde. A my jsme se také zamilovali do této okouzlující krásné písně a rádi bychom vám ji dnes zahráli.
L ‚anneau d‘ Argent v podání Allison Charney a Donny Weng Friedman (nahráno živě ve studiích WQXR)
Chaminadeovy písně a klavírní miniatury byly kritiky té doby opravdu oslavovány. Věc, která mě však dostane, je genderová zaujatost ve opravdu každé recenzi, přečtu si jednu z nich: „v hudbě Chaminade jsou zřetelně ženské rysy.“. Je tu jedno slovo, které to všechno shrnuje; Charmant. Existuje ženské kouzlo, pokud chcete o hudbě Chaminade, díky níž je individuální. Nevím o žádné jiné ženské hudbě, která má právě tuto kvalitu a samozřejmě žádný pouhý muž by nemohl mít stejnou kvalitu, na kterou odkazuji…“. Je škoda, že kritici neposlouchali kolegyni skladatelku Ambroise Thomasovou, která po vyslechnutí některých jejích skladeb řekla, a znovu budu citovat, že by měla být známá jako skladatelka “ čistá a jednoduchá spíše než podle označení žena skladatelka…“.
Donna: ale na konci 19. a na počátku 20. století bylo považováno za poněkud pozitivní, že hudba má ženské rysy, jako je kouzlo a milost. Je však srdcervoucí, že stejné vlastnosti skončily velmi negativním dopadem na Chaminadeovu kariéru později v životě.
Allison: dobře. Donno, pořád chceš přeskočit na konec jejího příběhu a dostat se na podzim. Víš, že jsem na začátku přiznal, že jsem o Chaminade moc nevěděl, než jsme se potkali, a zajímalo by mě, jak jsi se o ní poprvé dozvěděl.
Donna: je to vlastně velmi sladký příběh. Myslím, že to bylo 1992 a chystal jsem se provést sólový klavírní recitál v Flaglerově muzeu v Palm Beach, a byla to temná a bouřlivá noc. A myslím přívalový liják. A došlo mi, že nikdo nepřijde. Ale velký romantický virtuózní klavírista Shura Cherkassky tam byl vpředu a uprostřed. A byl jsem vyděšený, až na to, že na konci koncertu vedl publikum v ovacích a čekal, až všichni odejdou, pověsili jsme se a povídali jsme si. A on řekl: „Víš, co se mi na vašem programu nejvíc líbilo, byla ta skupina Nokturnů.“A on řekl:“ Víš, že to bylo skvělé, ale proč jsi nehrál Chaminadeovo Nokturno? Je tak nádherný.“A já jsem řekl, Byl jsem tak rozpačitý a řekl jsem,“ Oh, neznám ho. Neznám jeho hudbu.“A šokovaně řekl:“ není to on, ona byla náhodou jedním z největších romantických skladatelů vůbec, a vrátíte se domů a naučíte se ten kus!“Tak jsem se vrátil do New Yorku a to je před vyhledávacími dny Google a nemohl jsem to najít. Nakonec jsem tedy koupil album s názvem Kaleidoscope, což byly oblíbené přídavky Shury Cherkasského. A na albu byla další píseň Cecile Chaminade s názvem Autrefois.
Autrefois, hrál Peter Froudjian
Allison: takže jsme hráli několik krátkých skladeb Chaminade. Složila některá větší díla, včetně Suite d ‚orchestre, která byla, opět, příjemcem některých, řekl bych šokující, alespoň pro tohoto moderního čtenáře, genderové tematické recenze, jako je tato, a znovu cituji:“ kolik v publiku si zdaleka neuvědomilo, že tato symfonie, která odhaluje neobvyklý talent a orchestraci, byla napsána mladou dámou…“.
Donna: Ach můj Bože.
Allison: víte, připomíná mi to citát o kriticích, který nám jeden z mých profesorů na Peabodyho konzervatoři řekl: „Kritici jsou Umění jako holubi jsou sochy“. Je to jedna z mých oblíbených. Let ‚ s
move forward in time v roce 1898 složila Chaminade svůj celovečerní balet Callirhoë, který byl obrovským úspěchem. Zajímavé je, že její učitelka, již jsme zmínili, že studovala soukromě s Godardem, byl požádán, aby to napsal. Ale byl příliš zaneprázdněn, a tak nabídl Komisi Chaminade. Balet měl přes 200 představení, ale ne jedno v Paříži, což bylo epicentrum klasické hudby, a já nevím. Myslím, že by to mohlo být důsledkem toho, že nikdy nechodila na konzervatoř, a tak nebyla nikdy přijata v tom vnitřním davu hudebních elit a oni ji prostě nechtěli v Paříži.
Donna: jo rozhodně. Ale přesto vytrvala, a to ji neodradilo od toho, aby byla velmi, velmi chytrá podnikatelka. Věděla, jak obtížné a drahé je vyrobit celý balet. Takže udělala klavírní aranžmá partitury, rozdělila balet na několik menších kratších klavírních skladeb, prodala každou z nich jednotlivě a vydělala spoustu peněz.
Allison: Brilantní.
Donna: Jo. Ale to přišlo vhod, a to zejména po smrti jejího otce, protože finanční situace Chaminade klesla. Teď jeden z těch kousků z toho baletu, který nemůžu vyslovit.
Allison: Callirhoë
Donna: nazývá se šátek Tanec. A byl to Chaminadeův bestseller. Ve skutečnosti se během jejího života prodalo pět milionů kopií. Poslechněme si Stephena Hougha, vítěze macarthurova grantu, jak hraje Tanec šátků.
šátek tanec, provádí Stephen Hough
Donna: šátek Tanec Cecile Chaminade, provádí Stephen Hough. Chaminade napsal a cituji: „v roce 1889 jsem konečně přišel před veřejnost s Konzertstückem pro klavír a orchestr…“. Divákům se to líbilo.
kritiky nepřekročily gamut od chvály její “ nesrovnatelné manipulace s orchestrální barvou…“, k útoku na “ brutální manipulaci s dechem a perkusemi…“.
Allison: Jeden kritik napsal, že Konzertstück byl “ příliš mužný… Pro mě, skoro jsem litoval, že jsem nenašel další vlastnosti milosti a jemnosti, které spočívají v povaze žen…“Tady je Konzertstück Cecile Chaminade.
Konzertstück v podání Rosaria Marciana a symfonického orchestru Radio Luxembourg
Allison: Chaminadeův Konzertstück v podání klavíristy Rosaria Marciana se Symfonickým orchestrem Radio Luxembourg.
Donna: nyní je zajímavé, že bylo několik mužských kritiků, kteří si skutečně mysleli, že Chaminade je muž.
Allison: stejně jako vy.
Donna: Ano, To je pravda. Ale tyto recenze jsem nepsal. Napsali tyto zářící recenze o hudbě Monsieur Chaminade. Jeden hudebník, když zjistil, že Chaminade je vlastně žena, napsal celý článek o tom, jak se celý jeho pohled na ženské skladatelky změnil kvůli Chaminadeově hudbě.
Udělejme si rychlou přestávku a hned se vrátíme s ní / Hudba: její / příběh-vzestup a pád Cecile Chaminade.
přestávka
Donna: Vítejte zpět k ní / Hudba: Její příběh-vzestup a pád Cecile Chaminade.
Allison: ukázalo se, že Chaminade nahrála mnoho svých vlastních skladeb na klavírních rolích, že Donna?
Donna: to je pravda.
Allison: a natočila gramofonové nahrávky sedmi svých skladeb pro společnost Gramophone and psací stroj. A ty dnes patří mezi nejvyhledávanější klavírní nahrávky sběratelů. Chtěli bychom, abyste si poslechli jen jednu minutu báječného kusu Chaminade sama hraje kus s názvem Pierrette, Opus 41 V E flat dur.
Pierrette, v podání Cecile Chaminade
Allison: to byla Cecile Chaminade, hrající Cecile Chaminade. To je ale lahůdka.
Donna: No, víte, je to zajímavé. Poslouchal jsem několik těchto nahrávek a ona hraje své vlastní skladby tak rychle.
Allison: tak rychle.
Donna: ale víte, kdo to ještě udělal? Rachmaninov. Rachmaninoff nahrál své koncerty, a oni byli tak rychlí a já jsem se dozvěděl teprve nedávno, byl, tenkrát měli na nahrávání omezené množství času. Takže měli ten časový rámec a ona musela nahrát všechny tyto písně, takže to museli hrát co nejrychleji.
Allison: byla velmi praktická a skvělá podnikatelka. Takže ať už to bylo cokoli, jsem si jistý. Už jsme se zmínili, že Chaminade nesměl její otec jít na pařížskou konzervatoř. I přesto nakonec složila kus pro závěrečné zkoušky konzervatoře, což je podle mě úžasné. Tento kus měl být zjevně nesmírně obtížný, aby mohl otestovat technické schopnosti studentů, jejich hudební porozumění, ovládání atd… A tato skladba, její Concertino pro flétnu a orchestr, je zejména jednou z jejích jediných skladeb, která se dodnes pravidelně hraje.
flétna Concertino, hrál Michel Debost a Miskolc Symphony Orchestra, dirigoval Francois-Xavier Roth
Donna: nebylo to skvělé? Legenda říká, že flétna Concertino byl kus pomsty. Složila to pro bývalého milence, který byl náhodou flétnistou a který ji také náhodou vyhodil, aby si vzal jinou ženu. Takže to co nejvíce ztěžovala a doufala, že to provede ve shodě a selže. Ale naštěstí to zahrál skvěle a lidem se to líbilo.
Allison: Donno, to je jeden kus Chaminade. myslím, že je neuvěřitelné poznamenat, že za svůj život složila 400 kusů a každý z nich byl publikován.
Donna: no, zmínil jsem se, že to byla velmi chytrá obchodní žena, že? A mohlo by to pomoci vědět, že Chaminade si vzala hudebního vydavatele, který byl 20 roky starší než ona, a kdo zemřel 6 roky poté, co se vzali. Byl to platonický zápas, a ona udělala pravidla. Žili by odděleně. Nebyl by žádný sex. Navštěvoval ji a doprovázel ji na turné. Bylo to úplně pohodlné manželství, které by zachovalo její nezávislost jako skladatele. Není to špatné, co?
Allison: víte, že jednou řekla v rozhovoru, že ji budu citovat: „manželství se musí přizpůsobit své kariéře. S mužem je vše uspořádáno a očekáváno. Pokud je žena umělkyní, narušuje standardy a obvykle ničí ženské umění. Žena by si měla vybrat jednu nebo druhou. Umělec musí mít svobodu, nikoli zdrženlivost, když se talentovaná žena ožení s mužem, který si váží její strany, takové manželství může být pro oba ideálně šťastné…“.
Donna: Jo dobře, takže asi 30 let byla hudba Cecile Chaminade nesmírně populární, co by se mohlo pokazit?
Allison: dobře, Donno, konečně se můžeme dostat k pádu pro vás. Myslím, že obecná shoda je, že její úpadek do zapomnění byl opravdu způsoben spoustou negativního tisku. Kritici jí často vyčítali nevyzpytatelný kompoziční styl a nedostatek řádného Konzervatořského hudebního vzdělání-tak zase zpátky k Otci, nenechat ji jít na konzervatoř.
Donna: jo, ale to je tak pokrytecké, protože právě ve stejnou dobu tam byl mužský skladatel, ve skutečnosti její dobrý přítel, jménem Emmanuel Chabrier, a dostával zářivé recenze od kritiků kvůli jeho nedostatku konzervatoře. Ve skutečnosti říkali, že jeho hudba byla skvělá, protože byla prostá přísných omezení formálního hudebního vzdělávání. Jak se ti to líbí?
Allison: znáte tyto, tito recenzenti opravdu lovili Chaminadeovu nejistotu, víte, byla nejistá v mnoha ohledech. Jako performerka měla ochromující trému a jako skladatelka napsala: „zdráhám se, aby mé dílo bylo okamžitě zveřejněno, raději si ho nějakou dobu schovávám v šuplíku, dokud na něj znovu nenarazím. Pokud pak zjistím, že mě to nadále potěší, pošlu to vydavateli…“.
Donna: No jsem určitě rád, že byla potěšena svým klavírním triem, je to ohromující.
Klavírní Trio g moll, v podání Rembrandtova tria
Donna: na počátku devatenácti set. Chaminade cestovala po USA a několikrát předvedla recitály své vlastní hudby v Carnegie Hall. Turné začalo v pohodě, ale příliv se už otáčel. Po jednom z jejích koncertů v Carnegie Hall v roce 1908 byla její hudba, kterou kritici kdysi označovali jako“ charmant “ v dobrém slova smyslu, nyní trivializována jako nic jiného než okouzlující salonní Hudba,což nebylo dobré. A pak jeden velmi vlivný kritik New York Evening Post dal kousavou recenzi. Napsal: „její hudba má určitou ženskou jemnost a milost. Ale je to úžasně povrchní a chce v rozmanitosti…“. A tady to přichází, tohle je dobré; „Ale celkově tento koncert potvrdil přesvědčení mnoha lidí, že zatímco ženy mohou jednoho dne hlasovat,nikdy se nenaučí skládat nic, co by stálo za to…“. Hrozné, co?
Allison: nemám slov. Je… Pokaždé, když to slyším citovat, protože jste to často zmiňoval i v našich živých vystoupeních, tak mi to bere dech.
Donna: Jo.
Allison: i když její odpověď byla docela k nezaplacení.
Donna: Jo.
Allison: který byl publikován jen o něco později ve Washington Post neméně. Napsala: „V umění není sex. Genius je nezávislá kvalita…“.
Donna: jdi holka. Že?
Allison: Přesně Tak. „…Nevěřím, že „pokračovala“, že těch pár žen, které dosáhly velikosti V tvůrčí práci, je výjimkou. Ale myslím, že život byl pro ženy těžký. Nedalo jim to příležitost. Nepřesvědčilo je to. Je postižená a jen málo z nich silou okolností nebo vlastní silou dokázalo tento handicap zlepšit…“.
Donna: A věřím, že byla velmi upřímná, když předpověděla: „žena budoucnosti se svým širším výhledem na větší příležitosti půjde daleko, věřím, v tvůrčí práci každého popisu…“.
Allison: takže během posledních 10 let života Chaminade se již začala cítit jako skladatelka opravdu zastaralá. Napsala v dopise americkému příteli: „právě jsem obdržel váš nádherný dopis, který pro mě byl velkou radostí a velkým komfortem. Vidím, že jste nezapomněl na své hudební přátele a jsou vám hluboce vděční. Nezapomenout, žít v srdci a vzpomínce na ty, kteří vám rozumějí, to je pro umělce nejvyšší útěcha. Díky všem, kteří si pamatují…“.
Donna: prostě srdcervoucí. Zkusme si tedy všichni vzpomenout na Cecile Chaminade tím, že si znovu poslechneme a pustíme její hudbu. A pokud vás hudba, kterou jste dnes slyšeli, rozesmála a chtěli byste slyšet trochu více Chaminade, jste pozváni, abyste nás slyšeli naživo, když jsme vystupovali na Předformancích s Allison Charneyovou v Merkin Hall přímo tady v New Yorku. Allison, bylo skvělé být dnes s tebou a mluvit o vzestupu a pádu Cecile Chaminade.
Allison: Zvláštní poděkování patří našemu báječnému produkčnímu týmu Curtis Macdonald, Sapir Rosenblatt, Greta Rainbow, Max fine a Mike Shobe. Její/Hudba: její / příběh je z klasického New Yorku WQXR. Jsem Allison Charneyová.
Donna: a já jsem Donna Weng Friedman. Doufáme, že se příští týden znovu naladíte, když mluvíme o ženách naší doby.
jsme hluboce vděční Marcii J. Citron, autor Cecile Chaminade, Bio-bibliografie, „první vědecká kniha o Cecile Chaminade“.
Copyright © 2019 New York Public Radio. Všechna práva vyhrazena. Navštivte naše webové stránky Podmínky použití na www.wnyc.org pro další informace.