Q.: S tolika různými formáty nahrané hudby z čeho vybírat (mp3, vinyl, CD, AAC, FLAC,.MÁV, .AIFF), Jak zjistím, který z nich zní nejblíže tomu, co umělec původně zamýšlel?
A: tato otázka je s námi od té doby, co byla nahraná hudba k dispozici ve více formátech. Odpověď vyžaduje rychlý výlet do paměti a pohled na temné umění zvládnutí. Za prvé, historie:
poprvé více formátů s různými zvuky byly vážně k dispozici pro spotřebitele byl v roce 1970. příchod 8-track a kazetové pásky bylo poprvé formát jiný než vinyl získal oporu s nákupní veřejnosti. Mezi těmito dvěma, 8-track ve skutečnosti byl vynikající znějící formát, ale pásky i hráči byli technicky nespolehliví. Volný trh promluvil a pohodlná malá kazeta vyhrála den.
problém byl, znělo to hrozně. Pomalá rychlost pásky a malá šířka pásky znamenaly obrovské množství „páskového syčení“.“Pro boj s tímto problémem byly vyvinuty různé formulace pásky a schémata pro snížení hluku. Ale pokud jste neměli balíček, který je využil, nebo jste nevěděli, jak fungují, vaše kazeta s největší pravděpodobností zněla horší, než by měla bez jakékoli fantastické technologie. To vše říci, zatímco vinyl a kazeta vládl den komerčně v 70. a 80. letech, nebyla debata o tom, který formát zněl lépe. Pokud jste to se svým zvukem mysleli vážně, poslouchali jste vinyl. A to je formát, o který se profesionální nahrávači starali.
to vše se začalo měnit s příchodem kompaktního disku. Najednou zlo kazetové pásky syčí a vinylový pop a praskání by byly minulostí! Digitální přehrávání by nás všechny zachránilo před nežádoucím šumem v našich nahrávkách! Skvělý plán, nicméně, stále existovaly dva problémy: první bylo, že vinyl pokračoval v prodeji CD po určitou dobu, což znamenalo, že stále vládl zvukovému hnízdě. Druhým bylo, že nahrávací studia pokračovala v používání analogových zařízení, a zjistili, že navzdory příslibu digitální zvukové technologie, rané digitální záznamové systémy ve skutečnosti nezněly lépe než staré analogové páskové stroje, které používaly po celá desetiletí. (Situace, která by pokračovala z různých důvodů až do počátku roku 2000.) ale ve spotřebitelském světě CDs představilo převzetí.
1988 znamenal první rok, kdy kompaktní disky prodávaly vinyl. Volný trh znovu promluvil a nahrávací průmysl poslouchal. Vinyl už nebyl králem obchodu s nahrávkami. To znamenalo zcela nový přístup k poslednímu kroku procesu nahrávání: Mastering.
pro ty, kteří to nevědí, je mastering poslední zastávkou záznamu, než se vydáte do tiskárny nebo na web pro veřejnou spotřebu. Původním úkolem masteringového inženýra bylo přenést zvuk z formátu záznamu (analogové cívky pásky za starých časů) do spotřebitelského formátu (vinyl, kazeta, CD). „Je to také vaše poslední šance vyladit zvuk vašeho produktu v celkovém aspektu,“ říká Grammy oceněný mastering inženýr Robert Hadley, “ upravte high-end nebo low-end. Jak byste na svém stereo, s výjimkou mnohem podrobněji. Jakmile to dostaneme do spotřebitelského formátu, „říká Robert,“ dáváme klientovi referenční tisk, který si vezme domů a poslouchá. Pak mohou říci: „střih 4 zní trochu nudně ve srovnání s řezem 3,“ a my se vrátíme a provedeme úpravu.“Mastering je navíc fáze, ve které je sekvence písní finalizována, fade-ins a outs jsou vylepšeny, stejně jako čas mezi každou skladbou. Mastering engineer také zajistí, aby všechny skladby na albu přehrávaly podobnou hlasitost jako ostatní, takže nemusíte upravovat hlasitost přehrávače mezi každou skladbou. Ale nejdůležitější pro naši diskusi, mastering inženýři dělají zvuková rozhodnutí, aby maximalizovali zvukový potenciál každého formátu.
takže teď, když známe historii a máme nějakou představu, co mastering zahrnuje, můžeme se podívat na naši současnou situaci. V těchto dnech existují 4 běžné způsoby, jak poslouchat hudbu: Vinyl, komprimované digitální soubory (mp3, aac, FLAC soubory), digitální soubory s vysokým rozlišením (.MÁV, .AIFF) a CD (které jsou také formou digitálního zvuku). Otázka, která z nich zní nejblíže záměru umělce, spočívá v tom, jak byly finální mixy zvládnuty.
navzdory popularitě MP3 a dalších komprimovaných digitálních souborů se mastering inženýři velmi zřídka pokoušejí optimalizovat konečné mistry umělce pro tento formát. Proč? V dnešní době jsou komprimované digitální soubory moderním ekvivalentem kazetové pásky z hlediska kvality. Za předpokladu, že váš systém přehrávání vinylu je ve slušné kondici, jsou v průměru nejhorším dostupným formátem. S cílem udržet velikost souborů malé, a dát vám prostor pro více skladeb na vašem digitálním přehrávacím zařízení, Tyto soubory jsou komprimovány z vyšších digitálních souborů rozlišení, pak dekomprimován, jak budete poslouchat. Tento proces snižuje kvalitu zvuku. Čím menší chcete soubory, tím více musí být komprimovány. A čím více komprese souborů, tím horší je kvalita zvuku. Vzhledem k tomu, mastering inženýr nemůže předvídat všechny tyto proměnné, se snaží optimalizovat pro tento formát je téměř nemožné. „Mp3 a AACs se rodí ze zvuku v kvalitě CD,“ říká Robert, “ takže čím lepší je zvuk souboru, ze kterého musíte komprimované soubory vytvořit, tím lépe budou znít.“A to zahrnuje ty, které vytvořil k prodeji váš oblíbený online obchod s digitální hudbou.
digitální soubory s vysokým rozlišením sdílejí podobný problém. I když v tomto případě jejich zvýšené rozlišení umožňuje úroveň zvukové nuance, která by byla zcela ztracena ve formátu nižší kvality. To znamená, že tito posluchači by mohli přijít o důležité detaily nahrávky. Digitální s vysokým rozlišením není zdaleka tak populární jako komprimovaný zvuk kvůli mnohem větším velikostem souborů, takže zvládnutí speciálně pro tento formát nedává smysl z komerčního hlediska, ačkoli někteří umělci a štítky budou mít samostatnou masteringovou práci, aby maximalizovali zvukové výhody tohoto formátu. Robert mi říká: „uvolníme úroveň a odstraníme digitální omezení, abychom využili většího detailu a dynamického rozsahu.“To znamená, že mastering úlohy s vysokým rozlišením nejsou běžné, a nikdy jediný mastering práci pro projekt.
CD sedí někde uprostřed. Mají vyšší kvalitu zvuku než komprimované digitální soubory, ale nižší kvalitu než soubory s vysokým rozlišením. A zatímco mnoho audiofilů diskutuje o zvukové kvalitě kompaktního disku, pro drtivou většinu z nás dobře vyrobené a zvládnuté CD zní skvěle. Jedná se tedy o formát, který je nejčastěji upřednostňován během procesu masteringu. Z těchto mistrů jsou vytvořeny soubory vyšší a nižší kvality. I když můžete slyšet více podrobností v souborech s vyšším rozlišením, mastering inženýr bude mít své zvukové rozhodnutí na základě zvuku souborů v kvalitě CD. „Upřímně,“ říká Robert, “ nevidím cédéčka, která by se v dohledné době někam dostala. Je tam prostě příliš mnoho hardwaru. Více než kdy jindy bylo pro kazety.“
v dnešním hudebním světě je vinyl odlehlejší. Moderní proces zvládnutí finálního mixu pro distribuci na vinylu se velmi liší od procesu digitálních formátů a zahrnuje řadu časových a zvukových omezení. Například velmi nízké frekvence, které jsou častější u digitálních formátů, mohou ve skutečnosti vyskočit jehlu z drážky záznamu. Maximální doba na jednu stranu na LP záznamu je 17 minut. To lze zvýšit snížením objemu (úrovně), aby se snížila šířka drážky; ale za cenu celkové zvukové kvality hudby. Vinyl také nemůže mít stejnou úroveň běžnou u většiny moderních digitálních mistrů. A samozřejmě, samotná látka přináší vlastní patinu zvuku hudby, kterou musí mastering inženýr zohlednit. Robert ve skutečnosti vytvoří digitální „řezací mistr“pomocí stejného nastavení ekvalizéru a analogového omezovače, jaké původně udělal pro CD master; ale bez digitálního omezení a celkově s uvolněnější úrovní. Velmi podobné výrobě digitálního mistra s vysokým rozlišením. Poté použije tento soubor k vytvoření lakového mistra(což je to, co se odešle, aby se reprodukovalo v nahrávacím závodě-podobně jako vinyl, ale mnohem křehčí), a provést jakékoli další zvukové úpravy jsou nezbytné na základě zvuku lakového mistra.
to vše znamená, že hudba, která je optimalizována pro vinyl během masteringu, bude znít výrazně odlišně od hudby optimalizované pro CD nebo pro digitální formáty nízké kvality. Otázka, který formát se nejvíce podobá původnímu záměru umělce, se tedy soustředí na to, pro jaký formát si vybrali svou hudbu. A pokud se rozhodli, že to zvládnou pro více formátů,pak je to vlastně ten, který se jim nejvíce líbí! Ale nakonec je skutečnou otázkou, která se vám líbí. Protože to, co umělci chtějí nejvíce, je pro vás slyšet jejich hudbu!
pro vás technici tam mají CD vzorkovací frekvenci 44.1 KHz a dynamický rozsah 16 bitů. Zvukové soubory s vysokým rozlišením mohou dosáhnout až 192KHz / 32bitové, ale nejčastěji jsou k dispozici při 96KHz/24bitové.
Robert poukazuje na to, že v počátcích CD byla masteringová práce pro vinyl a digital stejná. To se postupem času změnilo, protože inženýři masteringu byli požádáni, aby využili povolené digitální technologie s vyšším objemem.
_________________________
Will Kennedy je hudební producent, inženýr, a mixér žijící v Los Angeles. Mezi jeho kredity patří o.A. R., Michael Franti a Spearhead, a 88. Najdete ho na http://www.willkennedyproducer.com
sužován zvukovou otázkou a nevíte, kam se obrátit? E-mail bude dotaz pro tento sloupec na