střídání akordů
v předchozí lekci o akordech shellu jsme se dozvěděli, že nemusíte vždy hrát každou notu v akordu. Ve skutečnosti můžete vynechat jakoukoli notu kromě 3. a 7. (vodicích tónů) akordu a stále si zachovat obecný zvuk nebo pocit původního akordu.
ze stejného důvodu lze nahradit akordy. Pokud náhradní akord obsahuje 3. a 7. substituovaného akordu, budou mít oba akordy podobný pocit,a tak mohou působit jako vzájemné náhrady. Pět nejčastějších náhrad akordů nalezených v jazzu je uvedeno níže.
| Název substituce | původní | náhradní akord |
|---|---|---|
| substituce Střední noty | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| substituce ii-V7 | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 / Dm7 G7 | |
| substituce II7-V7 | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 / D7 G7 | |
| #náhrada Vdim7 | G7 | G # dim7 |
| substituce Tritonem | G7 | D♭7 |
ale nahrazení akordů a vynechání poznámek jsou opravdu totéž; jsou to dvě strany stejné mince. Například, pokud můžeme vynechat jinou poznámku než 3. a 7., pak můžeme vynechat kořen. Pokud tedy vezmeme akord CMaj7 (C E G B) a rozšíříme jej tak, aby vytvořil CMaj9 (C E G B D) a poté upustíme kořenovou notu, dostaneme Em7 (E G B D), což je substituce Střední noty pro CMaj7. Takže Em7 je CMaj9 bez kořenů. Proto funguje střídání akordů.
takže zjistíme, že smutný akord (Em7) také zní jako šťastný akord (CMaj7), což je zajímavé.
akord nejednoznačnost
takže opět zjistíme, že akordy jsou velmi nejednoznačné. Závisí na notě, která se hraje v basu (basová Nota) a na akordu, který se hraje před a po tomto konkrétním akordu(postup akordu).
Vezměme si například poznámky E G A A C. nyní mohou být tyto čtyři poznámky:
- akord C6 (C E G A);
- akord Am7 (A C E G); nebo
- akord FMaj9 bez kořenů (a C E G).
a jediný způsob, jak poznat rozdíl, je při pohledu na průběh akordu a na basovou notu. Nejběžnější progrese akordů, která vytváří tonický akord, je v-i dokonalá kadence. Takže pokud máme:
- G7 jít do této sbírky poznámek (C E G A) S C v basu, pak máme C6;
- E7 jít do této sbírky poznámek (C E G A) S A V basu, pak máme Am7;
- a C7 jít do této sbírky poznámek(C E G A) S F v základně pak máme FMaj9.
v praxi
jak bylo zmíněno v předchozích lekcích, jazzový hudebník by nikdy nehrál píseň přesně tak, jak je napsáno na olověném listu. Místo toho by přidal napětí nebo použil střídání akordů, aby byl průběh akordů zajímavější. Níže uvádíme několik příkladů toho, jak může být II-V-I v klíči C zajímavější a složitější pomocí rozšíření, změn a substitucí. Všimněte si také, že substituovaný akord může být dále rozšířen a změněn.
| původní vývoj | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| substituce #1 | Dm11 | D 9 9 (Triton sub) |
CMaj13#11 |
| substituce # 2 | FMaj9 (střední poznámka pod) |
G13 | Am9 (střední poznámka pod)) |
| substituce #3 | Em11 – A7 9 9 | Dm11-G7 9 9 (ii-v sub) |
CMaj9 |
| substituce #4 | Bm7♭5 (střední poznámka pod) |
Bo7 (#Vdim7 sub) |
Am7 (střední poznámka sub) |
Všimněte si, že Bo7 (B D F a♭) je stejný akord jako G # dim7 (G# B D F) pouze z jiné kořenové poznámky. Zmenšené akordy opakují každý menší 3. interval. To bylo provedeno tak, aby se basové noty pohybovaly hladce (tj. v malých intervalech)a příliš neskočily.
budeme diskutovat o substituci akordů mnohem podrobněji, když se dozvíme o Reharmonizaci jazzu.