stejně jako mnoho „rychlých otázek“ jsem se zeptal, nebylo to přesně něco, na co bych mohl rychle odpovědět. Ale abych ho zvedl a pracoval, vysvětlil jsem mu, že gain a ISO ve F3 jsou přímo spojeny (kde +6 dB se rovná 2x ISO) a že index expozice je spíše jako korekce barev provedená v post. To byla skvělá odpověď, pokud jde o F3, ale většina ostatních kamer, zejména Raw záznamové kamery, pracovat úplně jinak.
tento článek pojednává o vztahu mezi ISO, Gain a expozičním indexem a o tom, jak s nimi různé kamery nakládají. Budeme také mluvit trochu o vyvážení bílé. Pro začátek, pojďme si některé z těchto nešikovných podmínek z cesty.
ISO matoucí
ISO, nebo mezinárodní organizace pro normalizaci, metoda pro hodnocení citlivosti filmu je standardem od roku 1974, kdy kombinovala standardy rychlosti filmu ASA a DIN. Stále slyšíme lidi odkazující na citlivost filmu z hlediska ASA, ale ISO je v dnešní době skutečným standardem a používá stejnou základní stupnici. ISO je logaritmická stupnice, kde zdvojnásobení hodnoty ISO představuje zdvojnásobení jasu. Například ISO 800 je dvakrát jasný jako ISO 400. To odpovídá stejné logaritmické stupnici optických zastávek světla, kde jedna zastávka se rovná zdvojnásobení světla. Díky tomu je matematika kinematografie docela srozumitelná; mohu zdvojnásobit svou expozici otevřením duhovky objektivu o jednu zastávku, nebo pomocí filmu, který je 2x citlivější. ISO filmového materiálu je určeno vykreslením jeho optické hustoty versus expozice. I když to zní komplikovaně, je to poměrně přímočarý a opakovatelný postup. V digitálním světě však věci nejsou tak jasné.
dnes mnoho digitálních fotoaparátů zobrazuje citlivost svého senzoru v hodnotách ISO. To je skvělá věc pro kameramany zvyklé na tuto jednoduchou matematiku expozice a logaritmická stupnice stále platí jako ve filmu. Proces hodnocení ISO senzoru se však od filmu trochu liší. V roce 2006 byly normy ISO pro hodnocení digitálního senzoru rozšířeny na 5 metod. Některé jsou založeny na hladinách šumu a jasu obrazu, zatímco jiné jsou založeny na srovnání s filmovými zásobami. Jedna metoda zvaná doporučený index expozice, umožňuje poměrně libovolné deklarace ISO na základě toho, co výroba považuje za správně exponovaný obraz. Je tedy spravedlivé říci, že ISO je volným standardem pro digitální fotoaparáty, a je důležité udělat si vlastní hodnocení citlivosti fotoaparátu při prvním použití fotoaparátu, stejně jako kameramani před použitím nového filmového materiálu.
pokud je tedy ISO naším standardem, proč jej někdy vidíme jako index expozice?
I před E
ve filmu označuje index expozice (nebo EI) hodnocení ISO používané v konkrétní situaci fotografování, které se liší od skutečného hodnocení rychlosti filmu. To znamená, že v některých situacích můžete rychlost filmu Hodnotit rychleji (vyšší ISO) nebo pomaleji (nižší ISO), abyste získali požadovaný efekt. Například, kdybych měl ISO 400 filmové zásoby, mohl bych to hodnotit jako 800 s vědomím, že v příspěvku bych to musel tlačit, aby byl obraz jasnější. Termín „push“ zde znamená, že bych obraz rozjasnil procesem post (skenování filmu nebo jinak), aby byl 800. Můžete to vidět jednoduše napsané jako ei 800. Důležitým aspektem je, že EI znamená, že post úprava se používá k získání obrazu na správnou expozici, což by mohlo mít za následek některé problémy s obrazem, jako je zvýšený šum.
digitální filmové kamery, jako jsou ARRI ALEXA a Sony F3, vám dávají možnost Nastavení EI ve fotoaparátu. Stejně jako film, EI znamená, že proces post bude aplikován na obrázek, aby se změnila výsledná expozice, ale rozdíl je v tom, že výsledky vidíme okamžitě. V případě Arri ALEXA má senzor nativní hodnocení 800 a jakékoli úpravy nad rámec toho jsou považovány za změny EI. Senzor je jako sada filmových zásob, a tlačí a táhne k této zásobě se provádí digitálně ve fotoaparátu, aby vám výsledek. Zatlačte příliš vysoko, například na 3200 ISO, a obraz bude hlučný. Senzor se v mnoha ohledech stává jako filmový materiál, a pokud z něj zachytíte nezpracovaná data, uvidíte, že ISO je vždy pevně stanovena na 800 a všechny úpravy EI se provádějí v post. Protože samotný senzor je nezměněn, dynamický rozsah nad nebo pod středním šedým bodem zůstává pevný, takže nastavení EI také změní rozsah zastavení. Arri vytvořil tento graf, aby pomohl vysvětlit proces. Všimněte si, že při 800 ISO máte 7.4 stop up a 6.6 stop down, ale mění se s digitálním nastavením EI. Červené a další záznamové kamery Raw fungují velmi stejným způsobem a o tom si promluvíme za minutu.
Vrátíme-li se k Sony F3, má ve fotoaparátu režim EI, který opravuje senzor na 800, ale umožňuje vidět změny EI na výstupu monitoru. Myšlenka je, že můžete zaznamenat výstup s-log a provést změny ei v post, stejně jako byste to udělali se surovými daty. Zde je tabulka Sony o tom, co se stane, když změníte ei v příspěvku.
takže si můžete myslet na EI jako druh virtuální změny ISO; samotný senzor má vždy stejnou citlivost a dynamický rozsah a my se s ním jen pohráváme, abychom získali výsledky, které chceme. Kromě EI má F3 další možnost Nastavení citlivosti: dobrý, staromódní zisk. Tady se to trochu komplikuje.
tento přejde na 11
můžete být obeznámeni s přepínačem Gain na mnoha profesionálních videokamerách, označených pro nízké, střední a vysoké úrovně. Na tradiční malé senzorové kameře znamenalo nízké nastavení pěkný obraz, ale špatný výkon při nízkém osvětlení, a vysoké znamenalo, že jste mohli vidět ve tmě, ale bylo to hlučné jako peklo. Takže slovo „zisk“ má opravdu špatný rap.
dnes máme velké senzorové kamery s celkově velmi nízkým šumem, takže fotografování při vysokých úrovních zisku není neslýchané. Ve F3, stejně jako u mnoha jiných nových kamer, je zvýšení ISO stejné jako přidání zisku, kde +6 dB zisku se rovná dvojnásobku ISO. Pokud je tedy nativní výkon vašeho senzoru při zisku 0 dB 400 ISO, zisk +6 dB vám poskytne 800 ISO. To je docela snadná matematika, a toto pravidlo funguje pro mnoho kamer. Takže otázka, kterou byste se teď mohli ptát, je, pokud zisk zvyšuje ISO, je to opravdu jen změna EI nebo něco jiného?
v závislosti na fotoaparátu může být zisk přidán na úrovni senzoru nebo proveden digitálně po shromáždění dat senzoru. Zvýšení úrovně senzoru se často nazývá analogový zisk, kde Digitální nastavení je digitální zisk. EI a digitální zisk jsou v podstatě totéž. Ve F3, když změníte tradiční zisk, samotný senzor se skutečně získává, čímž se zvyšuje ISO. Stejně jako Zvýšení EI to zvýší hladinu hluku, ale nezmění váš dynamický rozsah. Canon C300 a C500 fungují stejným způsobem. Zde je mapa dynamického rozsahu jejich senzorů při různých nastaveních ISO; všimněte si, že jejich dynamický rozsah se při zvyšování ISO nemění.
takže který je lepší, tradiční zisk nebo změny EI? No, těžko říct. Přístup EI je podobný tomu, jak film funguje, a mnoho kameramanů se to líbí. Přístup analogového zisku je však téměř jako změna filmové zásoby na vyšší rychlost a udržení pevného dynamického rozsahu. Existují výhody pro oba a oba mohou produkovat kvalitní obrázky. Je jen důležité vědět, jak váš fotoaparát funguje a podle toho střílet.
syrové ryby jsou stále ryby
jak jsem již zmínil, většina surových kamer má pevnou ISO, na kterou je senzor vždy nastaven. Úpravy ve fotoaparátu jen ukázat, co post proces může vypadat, a pak Zvýšení EI se provádí jako barevný stupeň v post. Často komentujeme, že nahrávání Raw nemá pečené v ISO, což není pravda, protože základní snímač ISO je vždy k dispozici, stejně jako vyvážení bílé snímače. Úpravy provedené v příspěvku pro změnu ei nebo vyvážení bílé jsou korekce barev, stejně jako ty, které vidíte ve fotoaparátu, které vám pomohou zobrazit náhled vašich konečných výsledků. Vysoká bitová hloubka Raw dat je však velmi nastavitelná, takže nahrávání Raw vám může poskytnout velkou flexibilitu v příspěvku. Raw kamery jako RED Epic, ARRI ALEXA a Blackmagic Cinema Camera fungují tímto způsobem. Jejich senzory mají pevné vyvážení ISO a bílé a všechna nastavení se provádějí digitálně ve fotoaparátu nebo v příspěvku.
Canon má však jinou metodiku; s fotoaparátem C500 aplikují zisk na senzoru před výstupem nezpracovaných dat. Takže vyvážení bílé a ISO jsou nastaveny na senzoru dříve, než k nim budeme mít přístup jako nezpracovaná data. Canon pak vydává nezpracovaná data jako signál kódovaný protokolem 10bit. Tato data mohou být odstupňována stejně jako jakýkoli jiný surový záznam, ale tato surová data začínají na cokoli, co nastavíte ve fotoaparátu. Canon 10bit log kódovaný Raw je stejně nastavitelný jako 12bit lineární Raw data, ale můžete namítnout, že je zapotřebí méně úpravy, protože některé práce se provádí ve fotoaparátu. Někteří to vidí jako omezení kamery,ale existují výhody, jako je mít tento pevný dynamický rozsah v celém rozsahu ISO. Fotoaparát Sony F65 dělá podobnou věc, ale pouze s úpravou vyvážení bílé. Získají senzor pro vyvážení bílé před výstupem nezpracovaných dat; ISO je však uzamčena na 800.
závěr
Vrátíme – li se k původní otázce, náš klient se zeptal, co různá nastavení (zisk kamery, ISO a EI) udělala a co bylo nejlepší použít. Vysvětlil jsem rozdíly, ale prohlásit jeden za nejlepší je vždy obtížné. Vysvětlil, že chtějí S-log a měl omezený čas třídění pro jejich záběry v poště, a také, že tam, kde nahrávání ProRes 422 HQ se zvukovými zařízeními PIX240.
na základě těchto informací jsem navrhl použít tradiční nastavení zesílení (změny úrovně senzoru ISO) namísto režimu EI. V tomto případě jsem věřil, že budou mít rychlejší a lépe vypadající výsledky tím, že fotoaparát získá senzor před nahráváním. ProRes 422 je vysoce kvalitní, ale nemá úroveň nastavení záznamu 4:4:4 nebo Raw. Jejich natáčení přineslo opravdu úžasné obrázky, což, na konci, je to, po čem stejně všichni jdeme,že?
verze tohoto článku se původně objevila v HDVideoPro.