dva roky po smrti Gregga Allmana nabídne kapela Gregg Allman dvě vystoupení v newyorském městském Vinařství. Přehlídky, stanoveno na 24. a 25. června, představí Scott Sharrard, dlouholetý hlavní kytarista a hudební ředitel skupiny Gregg Allman, spolu s Brettem Basem na basu, rohová sekce Jay Collins, Art Edmaiston, a Marc Franklin, Peter Levin na klávesnicích, a Steve Potts a Bobby Allende hrající na bicí a perkuse. Červen 24 show představí speciální hosty Luther Dickinson, James Maddock, Quinn Sullivan, Slam Allen, Deva Mahal, a více, zatímco červen 25 show bude zahrnovat Tash Neal, Alan Paul, Deva Mahal, Jackson Kincheloe, Junior Mack, a další hosté.
přispěvatel Live For Live music Brennan Carley dohnal Scotta Sharrarda a Chanka Middletona, nejlepšího přítele Gregga, aby diskutovali o nadcházejících koncertech a kapele Gregg Allman.
Brennan Carley: v City Winery vás čekají dvě představení.
Scott Sharrard: hrajeme dvě alba, která jsme nahráli s Greggem. 24. června hrajeme Gregg Allman Live: Back to Macon a pak Southern Blood 25. června. Nabízíme také VIP balíček, kde lidé mohou vidět Alan Paul rozhovor s kapelou o výrobě Southern Blood.
BC: Gregg nahrál Low Country Blues s kapelou T-Bone Burnett, ale použil svou turné pro Southern Blood a Live: Back to Macon.
SS: když byl T-Bone Burnett poklepán na produkci, Gregg řekl T-Bone: „chci přivést svou kapelu.“Ale T-Bone má hudebníky, které rád používá, a jsou to skvělí hudebníci. Gregg byl naštvaný, ale cítil, že je to správná věc. Samozřejmě dostali nominaci na Grammy za bluesové Album roku! Je to skvělá nahrávka, a všechno to vyšlo, ale Gregg cítil, že je to více album T-Bone než jeho album. Žádné drobné Na T-Bone, je to jen tak. Taky, T-Bone je tak horký producent, že neměl čas trávit s Greggem, aby si vytvořil vztah. Gregg byl závislý na tom, že má čas s někým, aby se mohl cítit dobře a přinést svou hru „A“. Ke cti T-Bone, odvedl skvělou práci. Gregg byl dychtivý přejít od tohoto záznamu.
Chank Middleton: Kdykoli jsme nastoupili do autobusu, turné, že CD, kapela nikdy nemluvili o tom. Nebyli toho součástí. Když bratři chodili do studia nahrávat, pokaždé, když se po zasedáních sešli, mluvili o tom. Řekl jsem Greggovi, “ pokud je tato kapela dost dobrá na to, aby hrála za vámi, jsou dost dobří na to, aby nahrávali.“.“Vždycky říkal:“ nepracuješ pro mě, všichni pracujeme společně. Když jsou kluci jen součástí vaší kapely, tak jim to bere hlavně dobré muzikanty. Chtějí být naprostou součástí věci, ne jen kusem věci.
SS: žít: Zpět na Macon se nikdy nemělo stát, byl to nápad štítku. Štítek vložil veškerý čas a energii do pocty All My Friends Gregg Allman, týden před naší show v Maconu. Nebyly žádné zkoušky kromě dne show a my jsme byli hozeni do hlubokého konce. Jsem na kapelu pyšný, a hlavně na Gregga, protože ta deska je jedna noc, jeden záběr, přímo na desku. Musím přiznat zásluhu našemu přednímu inženýrovi Earlu McCoyovi, protože Earl velmi pomohl zajistit, aby ta nahrávka byla provedena správně. To byl jeden z nejlepších nocí, které jsme kdy měli v historii kapely. Gregg hlas je fenomenální.
BC: existuje více takových?
SS: vlastně jsem byl využit k práci na některých živých nahrávkách skupiny Gregg Allman z našich posledních několika let. Snad se nám to podaří, protože jsou tam skvělé nahrávky. Gregg měl všechny pořady multi-track nahrané-můžete a můžete kombinovat stovky Gregg Allman Band show, pokud jste chtěli.
BC: Back to Macon obsahoval vaši píseň „Love Like petrolej“.
SS: Gregg mě požádal, abych mu dal všechna svá sólová alba do telefonu. Tam bylo množství písní zvedl na; píseň s názvem „Endless Road“, píseň s názvem „Save Me“, a jeden s názvem „Stín Blues“. Pracovali jsme přes všechny z nich přijít na to nejlepší na pokrytí. Ani jsem nepomyslel na „petrolej“! Ale jednou v noci mi uprostřed noci nechal hlasovou schránku. „Petrolej“ je tryskání v pozadí a on říká, “ musím nahrát tuto píseň!“
BC: pojďme mluvit o Jižní krvi.
SS: nakonec jsme natočili desku, kterou se snažil natočit od té doby. Don byl byl chybějící článek. Říkala jsem Greggovi o Donovi celé roky a říkala, že jestli to chceš udělat správně, měl bys dostat Dona. Můj produkční Partner Charlie Martin navrhl pro Dona v 90. letech v Dangerous Studios, s Crowes a Stones. Charlie vždycky říkal, že Don je skvělý v práci s kapelami. To se mnou zůstalo, protože Gregg stále říkal, “ chci, aby moje kapela byla na mém záznamu.“.“Všichni moji přátelé byli poprvé, co Don a Gregg spolupracovali, a opravdu to zasáhli. S Greggem, bylo to všechno o vibraci. Don je super pohodová kočka a opravdu se měli rádi. Don opravdu vložil své srdce do této desky a nechal kapelu mít hodně vstupů. Choval se k nám, jako bychom byli Crowes nebo Stones, ne banda sidemenů. Nechal hráče roh udělat vlastní uspořádání. Udělal jsem si vlastní kytarové části a vrstvení. Psaní, které jsem udělal s Greggem, a aranžování, které jsem udělal pro rytmickou sekci, bylo použito na záznamu. Don opravdu respektoval tvůrčí proces skupiny. Je tu atmosféra Jižní krve—je to skupina bratrů. Lidé říkali: „muselo to být tak těžké.“Bylo to úplně naopak. Bylo to všechno o tom, kde budeme mít nejlepší grilování a vtipy. Prožívali jsme chvíle svého života ve svalových hejnech.
BC: čeho se Gregg snažil dosáhnout?
SS: s výjimkou Laid Back, myslím, že zbytek Gregg sólových alb jsou nerovnoměrné a mají tendenci být cover song-těžký. Není pochyb o tom, Gregg bojoval s písničkářství v poslední 30 let svého života. Než Duane zemřel, byl docela plodný. Ale jakmile Duane zemřel, dostanete zde“ královnu srdcí “ a „vyhrát, prohrát nebo Remizovat“ a „nejsem žádný anděl“, který napsal s Tonym Coltonem a Philem Palmerem. Poté, co se uvolnil, každá další deska se stala rekordem LA. Playin ‚ Up a Storm má skvělou produkci a několik úžasných skladeb, miluji jako polovinu této desky. Russ Titelman vyprávěl několik příběhů o tom, jak tam Gregg prostě nebyl, protože byl navlečen. Když se dostal do 80. let, moje oblíbená verze kapely Gregg Allman byla, když měl Dannyho a Frankieho tolera a skvělého baskytaristu Davida Goldflies, spolu s Johnnym Neelem.
BC: ti kluci hráli také v bratrech.
SS: ta kapela byla fenomenální, ale honil hity, neměl šanci opravdu kopat hluboko jako na Laid Back. Southern Blood byla jeho první šance znovu kopat hluboko, protože věděl, že zemře. Měl žít jen několik měsíců nebo rok. Nakonec žil ještě tři roky, a tehdy jsme tuto desku koncipovali a nahráli. Trvalo nám dva a půl roku, než jsme napsali „můj jediný skutečný přítel“. Tato píseň je jediným kreditem skladby Gregg Allman na celé desce.
píseň měla dvě sloky a já přidal třetí sloku na návrh Marka Quiñonese. Q řekl: „Člověče, zkuste nám napsat třetí verš.“Načmáral nějaké nápady na kus papíru a já jsem se vrátil do svého pokoje a dokončil to. To je třetí sloka, která je na desce, napsaná noc před zasedáním.
BC: jak Gregg vybral písně?
SS: „můj jediný opravdový přítel“ byl velký projekt Gregg a já jsme šli roky, což je první skladba.
druhá skladba je „Once I Was“. Pořád jsem slyšel, jak se s tím Gregg zahřívá, a zeptal jsem se, jestli by to nahrál. Byl k tomu zdrženlivý ,ale jakmile jsme to dostali dolů, bylo to jako, “ to je moje oblíbená píseň na desce.“.“Byl velkým fanouškem Tima Buckleyho. Tato skladba opravdu umožňuje fanouškům, jak hluboce ocenil píseň, kterou byl. O tom je celá tahle deska. Nyní posloucháte každou píseň jako výraz jeho smrtelnosti a jeho milostného dopisu světu. Ale je tu také velké ocenění písňového řemesla.
„Going, Going, Gone“ je z Planet Waves, která se stala mou oblíbenou nahrávkou Boba Dylana. Don byl přinesen tenhle.
„Black Muddy River“ pochází od Don Was, protože Gregg, stejně jako byl dobrými přáteli s Grateful Dead a ocenil je, neběžel nahrávat své písně. Robert Hunter je prostě naprosto neuvěřitelný textař a texty vypovídají o Greggově osobním boji v té době. Byla to skvělá volba od Dona.
„Žijte život, který miluji“, Gregg to přinesl. Hráli jsme to naživo. Nemůžete prohrát s bahnitými vodami.
„Willin ‚“ byl Don byla volba. Gregg opravdu miloval Lowella George. Lowell George je jedním z mých hudebních hrdinů všech dob a Gregg měl s Lowellem skvělý osobní vztah.
“ slepí netopýři a bažinaté krysy“, Gregg přinesl z celého srdce. To bylo z té desky Johnnyho Jenkinse, kterou produkoval Duane Allman, ta nahrávka byla vystřižena ve stejném studiu, kde jsme řezali Southern Blood, F. A. M. E. v Muscle Shoals.
„z levého pole“ byl také řezán ve svalových hejnech , ale možná to nebylo v F. A. M. E, Percy Sledge. Je to stará písnička Spooner Oldham. Don to přinesl ke stolu.
„Láska Jako Petrolej“. Udělal jsem setlist pro tuto akustickou sadu ,a zeptal se Gregg, “ můžeme hrát petrolej.“?“Řekl jsem,“ Greggu, je to příliš vysoké tempo.“Řekl:“ No, přemýšlejte o tom.“Vzal jsem si mozek a přišel s tímto pomalým houpacím uspořádáním, něco jako „Smokestack Lightning“ od Howlin ‚ Wolf. Když Gregg vešel na místo konání, ukázal jsem mu to. On na to: „To je ono. To je jediný způsob, jak budeme hrát tuto píseň od teď!“Když jsme chtěli udělat Jižní krev, přišel za mnou a řekl: „Scotte, musíme předělat ‚petrolej‘. Musíme do toho jít s takovým tempem a citem.“
„Píseň Pro Adama“. To je inscenace Chank Middleton! Gregg byl nadšený stříháním písně, ale Chank opravdu loboval, aby tuto píseň dostal na záznam.
CM: Když jsme spolu s Greggem začali žít v roce 1974, o Jacksonovi Brownovi jsem toho moc nevěděl. Gregg vždy zpíval „píseň pro Adama“ a znělo to jako píseň, kterou napsal o Duane. Pak jsem se zeptal: „napsali jste tuto píseň?“a on řekl:“ Ne, tohle je píseň Jacksona Browna. Napsal to o příteli, který zemřel.“Když jsme dávali písně dohromady pro Southern Blood, setkali jsme se u snídaně, abychom si prošli písně. Sedneme si, procházejí písničky a poslouchají je. Těsně předtím, než jsme se připravili zabalit věci, zeptal se Don, “ Chanku.“, co byste chtěli, aby nahrál na nové CD?“Řekl jsem mu to,“ píseň pro Adama.“
SS: Chank byl s námi v místnosti a téměř držel Greggovu ruku na stoličce, zatímco jsme ji řezali. Don byl mistrem ve čtení emocionální architektury situace, aby z toho dostal výkon. „Píseň pro Adama“ byla poslední skladbou. Byla to píseň, která Gregg byl nejvíce zdrženlivý o zpěvu kvůli spojení s Duane. Taky, protože Jacksona opravdu respektuje jako skladatele. Poslali rohy a Quiñones domů a po osmi dnech ve studiu jako gang, vejdeme do studia a je to Ron Johnson, Steve Potts, Peter Levin a já. Don byl nastaven nás čtyři do kruhu, s Gregg uprostřed s mikrofonem. To byl nejbolestivější den ve studiu, jaký jsem kdy udělal. Pracovali jsme na té písni několik hodin, snaží se získat uspořádání, získání základního záběru a vokálu, pak Gregg šel domů a já jsem zůstal ještě několik hodin dělat všechny ty kytarové vrstvení. Jackson Browne dal svůj vokál na později, pak Val McCallum udělal nějaké atmosférické zpoždění kytarové věci na to zastínit Jacksonův hlas a hrát off všechny ty akustické části. Nemohl jsem tu píseň dostat z hlavy týdny.
př. n. l.: muselo to být emotivní.
SS: je zajímavé, jak nedostal ten poslední řádek. Myslel si, že zpívá průvodcovské vokály. Každý vokál na té desce, Co Gregg udělal, je živý vokál na podlaze. On dělal „Low Country Blues“ většinou žijí příliš a myslím, že to jsou některé z jeho nejlepších vokálů v jeho historii zpěvu.
BC: nejlepší nahrávky Allman Brothers jsou živé a Gregg zpívá živě. Ale ve studiu, inklinoval k overdub.
SS: udělal. Abych byl spravedlivý, pokusili jsme se předělat jeho vokály, ale dělali jsme tolik turné, už jsme ho nikdy nemohli dát dohromady. Byl jsem s ním dva dny v Savannah, snažil jsem se získat jeho vokály. Ale Gregg neuměl zpívat. Už nemohl trefit nótu.
BC: bonusové skladby na Southern Blood byly živé verze „Love the Life I Live“ a „Kerosene“, ale síla jeho hlasu tam nebyla pro tyto písně.
SS: dokončili jsme skladby „Pack it Up“ od Freddieho Kinga, „Hummingbird“ od Leona Russella a měli jsme „vše, co dobrý člověk potřebuje“, druhou píseň Gregg a já jsme napsali, ale nedokončili nahrávání. Chtěl jsem přimět Greggovy oblíbené lidi, aby je zpívali. Štítek šel místo toho se zvukovými nahrávkami. Tak, vzal jsem“ všechno, co dobrý člověk potřebuje “ Na Taj, a on nakonec stříhal tu píseň pro mou desku.
CM: Taj a já jsme byli přátelé 20 let. Když mi Scott řekl o té písni, řekl, “ Taj by to zabil.“.“Zavolal jsem Tajovi a řekl mu, že Gregg a Scott napsali tuto píseň a Scott chtěl, aby Taj zpíval. Tajovi se ten nápad líbil.
SS: určitě jsem měl štěstí, že to chtěl udělat—Jsem stále šokován, že se to stalo.
25. června, když hrajeme Southern Blood V City Winery, otevřeme s „Pack It Up“, „Hummingbird“ a „Everything a Good Man Needs“a pak zahrajeme album. Lidé uslyší, jaké album mohlo být.
BC: jak ovlivnily svalové hejna album?
SS: doporučil bych každému, aby viděl ten dokument Muscle Shoals, který říká všechno. Je tam něco, jako indické pohřebiště, se super těžkou atmosférou na té zemi. Záznamy, které všichni ctíme, jsou jeho součástí. Všichni jsme byli jako děti v cukrárně, Don byl a Gregg zahrnuty. Tady jsou dva kluci, kteří udělali všechno s každým a jsou úplně zastrašováni úrovní atmosféry, se kterou se musí vypořádat! Všichni jsme věděli, že se k této příležitosti budeme muset opravdu postavit.
BC: stejně jako jste krok na jevišti v Madison Square Garden, musíš zintenzivnit svou hru?
SS: skupina Gregg Allman není kapela, kde byste ji někdy dostali. Gregg slyšel každou notu, kterou všichni hráli. Někdy jste si mysleli, že jen pobíhá, a pak přišel a byl jako, „Ahoj, muž, trumpetista byl na „snech“. Když jsme dorazili k mostu, nedosáhl toho vzkazu.“To prostředí bylo“ hra “ pokaždé, když jdete na pódium a nahrávání ve studiu se nelišilo.
BC: proč Gregg Allman „Band“?
SS: když jsem se připojil ke skupině, byl to Gregg Allman & přátelé a to mělo co do činění s tím, že jsme měli v kapele lidi jako jeho mentor Floyd Miles a Floyd zpíval pár písní. Jerry Jemmott a Bruce Katz tam byli, legendy samy o sobě. Když jsem se poprvé připojil, byl jsem tak zastrašený, protože to byla sbírka mých hrdinů.
CM: Gregg dal správný pás dohromady. To byl krém plodiny. Oba jsme cítili, že s touto kapelou půjdeme daleko. Ale jeho život prostě netrval tak dlouho. Kdo ví, k čemu by to přišlo, s rohovou sekcí a vším. Vzpomenete si na 70. léta, kdy bratři hráli stadiony a festivaly. To časem zmizelo. Existuje jen velmi málo kapel, které mají dlouhou životnost. Kdyby byl Duane celou dobu naživu, Rolling Stones by byli druhou nejlepší kapelou na světě. Páni, Allman Brothers by byli nejlepší! Ale myslím, že by se mu opravdu líbilo, kdyby skupina Gregg Allman hrála Carnegie Hall a vyprodala ji.
BC: jak se kapela změnila za devět let, kdy jste tam byl?
SS: Gregg hledal správnou atmosféru v kapele. Brett byl pro Gregga dokonalým baskytaristou. Nejlepší byl v rytmické sekci. Pro nikoho jiného to není lehké, ale jeho styl byl to, co jsme potřebovali. Brett přiletěl na nějaký koncert v kasinu, žádná zkouška, půlhodinová Kontrola zvuku, a hrál s námi 90minutovou show. Dostali jsme se na konec koncertu a Gregg mě odtáhl stranou a on na to, “ To je ten chlap.“. Máme perfektní kapelu.“Bohužel to bylo poté, co jsme nahráli poslední dvě alba. Na těch záznamech jsme byli na 99%, ale noc od noci by to kolísalo. Když tam byl Brett, byli jsme pokaždé na 100%.
BC: bratři neměli rohovou sekci, proč Gregg?
CM: Greggory si vyřízl zuby na černých kapelách R&B-Jackie Wilson byl jeho oblíbeným hudebníkem. Vždycky jsem si myslel, že Sam Cooke je nejlepší, ale Gregg šel s Jackie Wilsonovou. Spousta černých kapel měla rohy a to se mu líbilo. V 70. letech se snažil přimět bratry, aby si najali rohovou sekci, ale neudělali to. Takže pokaždé, když založil sólovou kapelu, chtěl rohy. Několik let měl Jaye Collinse, jen Jay hrál saxofon. Chtěl jsem získat více rohů a chtěl jsem, aby najal i Quiñones. Bál jsem se a Derek a Susan nebo Warren si najali Quiñones do svých sólových kapel. Quiñones je jako mít v kapele další tři lidi. Já, Gregg a Michael jsme stáli v místnosti a někdo začal mluvit o sekci roh, a já jsem se podíval na Gregga a řekl: „Teď musíte mít sekci roh a musíte najmout Quiñones.“Podíval se na Michaela a řekl:“ Zavolej Quiñonesovi.“Ukradli jsme trumpetistu JJ Greye, Dennise . Dennis se nakonec rozhodl vrátit se k JJ Grey. Jay nebo Art přivedli Marka a když jsme slyšeli Marka hrát. Je to sakra hráč na roh!
BC: proč Gregg nepřivedl žádné další kluky z bratrů?
CM: Oteil už dělal věci s mrtvými. Derek už měl na mysli kapelu, kterou má dnes. Bratři mluvili o rozchodu asi dva roky předtím, než to udělali. Byl jsem u majáku a Derek mi řekl, co má v plánu dělat. Warren Haynes měl Gov ‚ t Mule v tomto bodě. Pak dal dohromady tuhle soulovou kapelu. Když dělali „the talk“ v Beaconu, já a Gregg jsme byli v šatně a já jsem mu řekl: „co si myslíte o Quiñones ve vaší sólové kapele?“a Gregg řekl:“ Quiñones pro mě nebude chtít pracovat.“Šel jsem nahoru, kde byl Quiñones, a řekl mu:“ co si myslíš o práci s Greggory?“a on řekl:“ nechce, abych s ním spolupracoval.“Tak, další dva roky, to je to, co jsem harped na,“ musíte najmout Quiñones.“
BC: co se Gregg snažil dělat s kapelou, kterou nemohl dělat s Allman Brothers?
SS: Gregg cítil, že Allman Brothers jsou kapelou jeho bratra. Každý koncert Allman Brothers byl jako nést vlajku pro Duana. Nebyla to Greggova kapela. Gregg měl kreativní rozdíly s Butchem as některými kluky. Stále dokázali hrát úžasné show a dělat úžasnou hudbu. S Allman Brothers jste měl partu chlapů bez vůdce. Jakmile byl Duane pryč, vstoupil Dickie, a Dickie a kokain a alkohol v kombinaci s úspěchem byl sud s práškem. Hodilo je to na vrchol stadionového okruhu a na vrchol hitparád, ale zničilo je to. Gregg Allman Band byl jeho šance dělat svou vlastní věc. Ale i když byl jedním z největších písničkářů v historii, nebyl kapelníkem. To je důvod, proč měl ve své kapele vždy hudebního ředitele. Když mě požádal, abych převzal funkci MD, dal to velmi jasně najevo, řekl: „Chci mít kapelu, o které jsme s Duanem původně mluvili, který měl rohy, a bylo to o písních, než se Duane dostal do celé té anglické hudby!“
BC: the blues based English guys in the 60s?
SS: Jo, psychedelická skála. Duane se dostal do Hendrixe a smetany a všichni to milujeme. Jedním z Gregg oblíbené kapely byl Pink Floyd. Ale, Gregg chtěl mít kapelu orientovanou na písně. Poslechněte si Hourglass a jejich rané věci. Byly to tři minuty, prásk, to byla vize. Gregg se k tomu chtěl vrátit. Chtěl mít kapelu, kterou on a jeho bratr přísahali, že dají dohromady. Požádal mě a kluky z kapely, aby mu s tím pomohli.
CM: s Gregg kapelou jsme to nazvali strukturovanou hudbou, ne jam Bandem. Ne moc dlouhých sól. Víte, jakou píseň jste poslouchali celou dobu, když hráli. Někdy se bratři dostanou do džemu, dokonce i člověk jako já, který slyšel píseň tisíckrát, vystoupili by na džemu tak dlouho, že byste se divili, jakou píseň hrají! Jednou jsem se zeptal Gregga, “ jak dlouho se cítíš takhle o kytarových sólech?“?“Podíval se na mě a šel „od té doby, co byl Duane v kapele.“Nikdy se mu to opravdu nelíbilo, ale příliš se bál postavit se Duanovi. Byla to Duanova kapela a on byl jen její součástí.
BC: Gregg Allman Band aranžmá písní jako „Midnight Rider“, „Whipping Post“ a „Melissa“ byly velmi odlišné od verzí Allman Brothers.
SS: „Whipping Post“ je skvělým příkladem, protože to napsal ve four-four, jako způsob, jakým jsme to hráli v kapele Gregg Allman, a nahrál na Back to Macon Live. Nahrál to také na skvělou desku nazvanou Searching for Simplicity. Jack Pearson je na tom, jeden z mých oblíbených kytaristů. Gregg nám vždycky říkal, že přinesl „Whipping Post“ přesně takhle do Allman Brothers Band, dali si pauzu,vrátil se, a Berry dělal tu základní linii v devíti. Tato verze se mu líbila, ale chtěl se vrátit k tomu, jak ji původně napsal.
CM: Snažil se získat více R&B pocit. Většina změn spočívala v tom, že ji zpomalil. Dokonce i se Scottovými písněmi, jako „Kerosene“. Ve svalových hejnech, když to zpomalili, znělo to dobře.
BC: bylo něco, co Gregg chtěl hudebně udělat, že odešel neprozkoumaný?
SS: myslím, že v sobě měl ještě pár písní. Představte si, že by nebyl nevyléčitelně nemocný. Nebylo pochyb o čase a penězích, jako když dělal desky v 60., 70. a 80. letech. Kdybys s ním mohl udělat takovou desku, měl bys ještě pár originálů Gregga Allmana. Ale to by znamenalo, že bychom museli vzít naši kapelu a dát nás všechny na rok do domu, protože tak Gregg pracoval nejlépe. Tak fungovaly nejlépe Beatles A Led Zeppelin. Kdybych mohl změnit historii, udělal bych to s kapelou. Nevím, jestli by to bylo historičtější nebo lepší, ale bylo by to umělecky plodnější.
před naším letopočtem: to platí i když.
SS: Někteří lidé si mysleli, že to dělá jen proto, že to musí udělat, není na 100%. I když zpomalil, nikdy jsem ho neslyšel zpívat nebo hrát notu, kterou necítil do země nohama. Nikdy nebyl okamžik, kdy to tento muž zavolal. Byl skvělý, dokud jsem s ním nebyl na jeho poslední show v Atlantě, na výročí smrti jeho bratra. Poslední polovina show byla trochu drsná, když mu začal docházet vítr, ale první čtyři nebo pět písní byly jedny z nejlepších zpěvů, jaké jsem kdy v životě slyšel.
př. n. l.: Jaká je vaše oblíbená Gregg píseň hrát?
SS:: Win, Lose or Draw“. Ta píseň je mistrovským dílem psaní písní. Tu píseň mohl napsat John Prine nebo Bob Dylan. Snažil jsem se ho přimět, aby to nahrál, a my jsme na tom tvrdě pracovali. Cítil jsem, že to bude opravdu důležitý kus show, jakmile jsme šli na turné Southern Blood, což se nikdy nestalo. Když Gregg zemřel, to byla první píseň, kterou jsem přidal do své show, ještě předtím, než jsem začal hrát „můj jediný skutečný přítel“. Také jsme hráli verzi „Dreams“ od Buddy Milese. To je mistrovské dílo funku. Je to ve čtyřech místo šesti, jako to, co Gregg udělal s „Whipping Post“, kde to vzal z valčíku na rovný pocit čtyř-čtyř funků.
před naším letopočtem: na co se těšíte v městském Vinařství?
SS: když jsem hrál s Greggem, nikdy nebyla noc, kdy jsem byl jako, “ tam jdeme, další show.“Nikdy jsem nehrál „Melissu“ a pomyslel jsem si: „jen hraju píseň.“Pokaždé, když vzdáš Hold Greggovi, musíš myslet vážně každou notu.
ale nejvíce emotivní píseň pro mě hrát je „Once I Was“. Když jsme psali, zahřál se s tím a získal cit pro kytaru a hlas. Je tu něco o sentimentu, melodie, akordy, a atmosféra. Ta píseň je pro mě nejvíce Gregg píseň na světě, mimo „Midnight Rider“ a „Melissa“. „Once I Was“ je pro mě brutální a zazpívám to, protože nechci, aby to zpíval někdo jiný—protože cítím emocionální vlastnictví nad tou písní. To je pro mě nejtěžší. Všechno ostatní je oslava. Ale pokaždé, když hraju, musím se zhluboka nadechnout. Tu písničku jsem hrál na pódiu asi třikrát. Pokaždé, když jsem skončil pláč na konci. Teď, když už jsou to dva roky, doufám, že to konečně zvládnu, aniž bych se zhroutil.
BC: co vám na Greggovi nejvíce chybí?
SS: všechny věci, které by vám chyběly o milovaném člověku. Chybí mi jeho smích. Chybí mi jeho přátelství. Chybí mi jeho rada. Chybí mi jít s ním na večeři. Chybí mi žít s ním v autobuse. Potom mi chybí to, co nám všem chybí. Chybí mi ten chlap, který měl to kouzlo, které mají jen někteří lidé. Pokaždé, když vystupoval, byl dokonalým kanálem energie. Jako muzikant jsem se od toho snažil učit a snažit se držet a zdokonalovat to nejlepší, co umím. Když jsem s ním sdílel pódium, psal s ním, žil s ním a nyní žil bez něj, snažím se tuto energii nést. I když byl dokonalým kanálem energie, měl volného ducha. Jen by přivedl lidi, aby seděli a změnili setlist. Nebylo to tak, že by to bylo všechno vážné. To je džem, to je zábava! Pak by tě měl na okraji slz. A pak se otočil a rozesmál tě. Snažím se to ztělesnit co nejlépe. Ten muž byl čistá magie. Byl to skvělý chlap. Byl to konfliktní člověk a měl své problémy. Opravdu miluji toho chlapa na všech úrovních. To, co mi na něm nejvíc chybí, je opravdu s ním.
CM: mluvit s ním po telefonu, slyšet ho smát … všechno. Ale, je přímo tady v Maconu, Georgia, můžu jít za ním kdykoliv chci.
BC: díky, všichni se opravdu těšíme na představení!
Popadněte vstupenky na Gregg Allman Band 10th anniversary show v městském Vinařství 24. června a 25. června zde.
